怀旧不仅是一种文化积淀，它更为我们提供了一种经过时间发酵酿造而成的文化营养。它为认识、评价当前儿童文学创作、出版、研究提供了一份有价值的参照系统，体现了我们对它们批判性的继承和发扬，同时还为繁荣我国儿童文学事业提供了一个坐标、方向，从而顺利找到超越以往的新路。这是《中国儿童文学经典怀旧系列》(主编蒋风)出版的根本旨意的基点。

这本《竹公主》(作者郑振铎)是该系列中的一册，收录《米袋王》、《八十一王子》、《花架之下》等故事。

这本《竹公主》是“中国儿童文学经典怀旧系列”(主编蒋风)中的一册。

《竹公主》(作者郑振铎)收录《柯伊》、《彭仁的口笛》、《兔子的故事》、《两个生瘤的老人》、《兔之祖先》、《米袋王》、《八十一王子》、《花架之下》、《汉士与郭丽》、《爱美与小羊》、《伊索先生》、《张儿》、《朝露》、《七星》、《列那狐的历史》等故事。

兔的幸福

太阳、月亮、风故事

太子和他的妃子

怪猫

忠厚的童子皮绿

老狗

竹公主

骡子

风的工作

狐与狼

牧师和他的书记

光明

狮子与老虎

行善之报

小人国

狮王

聪明的审判官

柯伊

彭仁的口笛

兔子的故事

两个生瘤的老人

兔之祖先

米袋王

八十一王子

花架之下

汉士与郭丽

爱美与小羊

伊索先生

张儿

朝露

七星

列那狐的历史

诺洛惠的黑牛

玫瑰花

三愿

约克与豆梗

老妖妇

约克怎样去找他的幸福

贵族与狐

无猫国

大拇指

一座破庙站在寂寞荒凉的森林中，庙的四周都是树林，树林中没有一条经人走过的路迹。高大的树干摇动他的树枝，高高的临在破庙的上面。满地上、满屋上都是树叶，树枝密密的交叉着，太阳光给他们挡着，不能照到破庙里去。

一个少年兵士飘游过这个地方，他在森林中迷路了，走来走去都找不出一条道路来，足底下满是柔软软的树叶，四面都是高大的树木，天快黑了，天上的云又急急地飞着，像就要下雨的样子，到了后来，树林中忽露出一角红墙来，他非常喜欢，想道：“今天晚上有地方睡了；也不怕下雨了。”便急急忙忙地走到红墙旁边，走进这座破庙里去，这座破庙虽然没有人住，却还不十分坏，他就把地上的灰尘打拂干净，铺上自己的衣服，倒身在衣服上睡着了。

他睡了不久，便被嘈杂的声音闹醒了，他细听了一会，觉得庙门外有许多人在那里走路，说笑，唱歌。心里觉得奇怪，便一翻身站了起来，向破窗中张望。真是奇怪！走路的，说笑的，唱歌的，原来不是人，而是一群大猫。

这个时候，月光非常明亮地照在树林中，窗外的东西都可以看得清清楚楚。一群大猫在庙门外月光底下跳舞，一边发笑、唱歌，也有说话的。他们唱道：“不要同大黑说，说怪猫在这里；不要同大黑说，说了恐怕他就要来了。”这位少年兵士虽然胆子大，到现在也不敢大意，他看这些怪猫，一个个都是勇猛可怕的，他想，还是不让他们看见他好，就把身子蹲了下去，过了不多时候，这一群大猫大叫了一阵，就不见了。他又躺下去睡，一直睡到太阳晒得很高的时候才醒来。

天色已亮，路就容易找得多，他肚子也饿了，就动身向与昨天晚上来路相反的方向走去，走了不久就出了森林，森林外边有一个小村落，大概有二三十家人家，他喜欢得叫了起来，白语道：“找到人家了，这些房子里面一定有人，有人一定会有东西给我吃。”他便匆匆忙忙地走到离他最近的一所屋子前面，但是当他走近的时候，他听见有人在屋里哭得很悲哀。他叩了一下门，有一个女孩子出来开门，她的眼睛都哭肿了。他向她求一碗饭。她就请他进来，说道：“进来，我们是很欢迎客人的，我父亲母亲正要吃早饭，你可以同他们一起吃。”

少年兵士跟她进屋，女孩子的父母见他进来，也看待他非常好，但是他们脸上总显得非常愁苦的样子。

女孩子把桌子摆在中间，从厨房里拿出粥和小菜，请他来吃，他因为肚子很饿，不多时候，便把粥都吃完了。吃完后，他就站起来要走，他向他们说道：“谢谢你们的厚意，给我吃了一顿饱饭。”他们答道：“我们是很欢迎你的，祝你一路上平安、快乐！”

少年兵士答道：“祝你们也平安、快乐！”

女孩子的父亲愁容满面地答道：“快乐么？我们恐怕是永远遇不到了！”这个时候，女孩子同她母亲都已回到后房，在那里很悲哀地哭。

少年兵士满腹怀疑，不知道他们究竟为什么发愁，忍不住便问道：“你们为什么发愁呢？”

老头子说道：“唉，一言难尽！在森林中有一座破庙，本来是有人住的，后来常常为许多鬼怪所惊扰，人也不敢再住了，这个地方便被它们占去。每年，有一个山神到这里来，向我们要一个童女给他吃。不给他吃，他就要把全村的人都灭掉。现在我们村里年年都要送一个童女到这座破庙里。黄昏时候，用笼子把童女装了，带到庙里去，第二天早上去看，只有空笼在那里，那个童女却连影子也不见了，不知道她究竟是死是活。今年的童女刚好轮到我女儿当，我眼见着女儿去死，不能救她，怎么会不发愁呢！”他越说越苦，到末了竞哭了！

少年兵士也替他非常发愁，忽然想起昨天晚上的事来，就说道：“你放心，我一定想法子来救你女儿！”他想了一会，又问道：“告诉我，大黑是谁？”

老人很奇怪他问这句话，答道：“大黑么？他是我们村里一个大户人家的猎狗的名字。”

少年兵士叫道：“就是它了！你把你女儿守在家里，不要让她出去，我一定有法子救她。但是大黑的主人住在哪里？”老人告诉了他，他就急急地向这家人家走去，要他们把大黑借给他用一个晚上。他们答应了少年兵士，就把大黑牵到老头子家里来。黄昏时候，他把大黑摆在笼内，代替童女。他向抬笼子的人说：“把它抬到破庙里去！”他们听他的话，就把笼子抬去。一到了破庙里边，他们把笼子摆在地上，一转身就跑回去了。只留少年兵士和大黑在庙里。少年兵士看他们那种张惶失措的样子，心里暗暗好笑。天色渐渐地黑下来，他手里拿着一把刀，藏身在破庙里，四周围静悄悄的，一点声音也没有，过了不久的时候，他又同昨天晚上一样，听见有许多人在破庙外边唱歌、跳舞、说笑，他知道那一群怪猫又出来了。是的，那一群怪猫又出来了！这一群大猫前头，有一只更大的黑猫领导着它们，它们一边走，一边唱道：“不要同大黑说，说怪猫在这里；不要同大黑说，说了恐怕他就要来了。”

他们一边唱，一边跳舞，领头的黑猫一看见笼子，就大叫了一声，用爪把笼门打开。它正想抓童女，哪里知道，里面所装的不是童女，却是大黑！大黑看见笼门打开了，一耸地跳出来，把黑猫咬住；同猫咬住鼠一样，黑猫一点也不能抵抗。其余的怪猫看见这种情形都吓住了。少年兵士抖擞精神，也跳出来，拿刀把怪猫一个一个都杀死。

怪猫都杀死了以后，少年兵士就带了大黑回到村里去。村里的人正提心吊胆地等着呢！一看见少年兵士同大黑回来了，都围拢来问他。少年兵士就把杀死怪猫的事告诉他们，并且说：“从此以后，你们村里再不用怕那个吃人的妖怪了！”

他们非常快活，因为他们现在可以不必提心吊胆地怕自己的女儿给妖怪拿去吃了。他们大声地谈笑。那个女孩子的父母更是喜欢，他们都向少年兵士道谢，尊敬他像什么似的。少年兵士说道：“你们不要谢我，杀死怪猫的是大黑，不是我。”

说完了话，他又急急地离开这个村，向别的地方游历去了。P7-11

今年年初的一天，我的年轻朋友梅杰给我打来电话，他代表海豚出版社邀请我为他策划的一套《中国儿童文学经典怀旧系列》担任主编，也许他认为我一辈子与中国儿童文学结缘，且大半辈子从事中国儿童文学教学与研究工作，对这一领域比较熟悉，了解较多，有利于全套书系经典作品的斟酌与取舍。

一开始我也感到有点突然，但毕竟自己从童年开始，就是读《稻草人》、《寄小读者》、《大林和小林》等初版本长大的。后又因教学和研究工作需要，几乎一而再、再而三与这些儿童文学经典作品为伴，并反复阅读。很快地，我的怀旧之情油然而生，便欣然允诺。

近几个月来，我不断地思考着哪些作品称得上是中国儿童文学的经典？哪几种是值得我们怀念的版本？一方面经常与出版社电话商讨，一方面又翻找自己珍藏的旧书。同时还思考着出版这套书系的当代价值和意义。

中国儿童文学的历史源远流长，却长期处于一种“不自觉”的蒙昧状态。而清末宣统年间孙毓修主编的“童话丛刊”中的《无猫国》的出版，可算是“觉醒”的一个信号，至今已经走过整整一百年了。即便从中国出现“儿童文学”这个名词后，叶圣陶的《稻草人》出版算起，也将近一个世纪了。在这段不长的时间里，中国儿童文学不断地成长，渐渐走向成熟。其中有些作品经久不衰，而一些作品却在历史的进程中消失了踪影。然而，真正经典的作品，应该永远活在众多读者的心底，并不时在读者的脑海里泛起她的倩影。

当我们站在新世纪初叶的门槛上，常常会在心底提出疑问：在这一百多年的时间里，中国到底积淀了多少儿童文学经典名著？如今的我们又如何能够重温这些经典呢？

在市场经济高度繁荣的今天，环顾当下图书出版市场，能够随处找到这些经典名著各式各样的新版本。遗憾的是，我们很难从中感受到当初那种阅读经典作品时的新奇感、愉悦感、崇敬感。因为市面上的新版本，大都是美绘本、青少版、删节版，甚至是粗糙的改写本或编写本。不少编辑和编者轻率地删改了原作的字词、标点，配上了与经典名著不甚协调的插图。我想，真正的经典版本，从内容到形式都应该是精致的、典雅的，书中每个角落透露出来的气息，都要与作品内在的美感、精神、品质相一致。于是，我继续往前回想，记忆起那些经典名著的初版本，或者其他的老版本——我的心不禁微微一震，那里才有我需要的阅读感觉。

在很长的一段时间里，我也渴望着这些中国儿童文学旧经典，能够以它们原来的面貌重现于今天的读者面前。至少，新的版本能够让读者记忆起它们初始的样子。此外，还有许多已经沉睡在某家图书馆或某个民间藏书家手里的旧版本，我也希望它们能够以原来的样子再度展现自己。我想这恐怕也就是出版者推出这套书系的初衷。

也许有人会怀疑这种怀旧感情的意义。其实，怀旧是人类普遍存在的情感。它是一种自古迄今，不分中外都有的文化现象，反映了人类作为个体，在漫长的人生旅途上，需要回首自己走过的路，让一行行的脚印在脑海深处复活。

怀旧，不是心灵无助的漂泊；怀旧也不是心理病态的表征。怀旧，能够使我们憧憬理想的价值，怀旧，可以让我们明白追求的意义；怀旧，也促使我们理解生命的真谛。它既可让人获得心灵的慰藉，也能从中获得精神力量。因此，我认为出版《中国儿童文学经典怀旧系列》，也是另一种形式的文化积淀。

怀旧不仅是一种文化积淀，它更为我们提供了一种经过时间发酵酿造而成的文化营养。它为认识、评价当前儿童文学创作、出版、研究提供了一份有价值的参照系统，体现了我们对它们批判性的继承和发扬，同时还为繁荣我国儿童文学事业提供了一个坐标、方向，从而顺利找到超越以往的新路。这是《中国儿童文学经典怀旧系列》出版的根本旨意的基点。 《中国儿童文学经典怀旧系列》经过长时间的筹划、准备，将要出版了。 我们出版这样一个书系，不是炒冷饭，而是迎接一个新的挑战。

我们的汗水不会白洒，这项劳动是有意义的。

我们是向往未来的，我们正在走向未来。

我们坚信自己是怀着崇高的信念，追求中国儿童文学更崇高的明天的。

2011．3．20

于中国儿童文学研究中心