“红帆船诗丛”丛书涵盖了儿童诗的多种题材和体裁，有侧重表现内心世界的抒情诗，有启迪思辨的哲理诗，有童话诗、校园诗、散文诗、朗诵诗，还有格律严谨的十四行诗。

本书收录了大量充满童趣的童话诗。这些诗具有很强的幻想成份与浪漫色彩，表现了人间的智慧、勤劳、正直、追求和愿望，读来清新、自然、流畅而又不失幽默、风趣，真正做到了集美感与故事性于一体。

“五个一工程入选作品少儿书系”精选了1992年“五个一工程”奖设立以来入选作品中的优秀品种共108册，分少儿文学、少儿科普、少儿图本三个系列出版，可以称得上是十余年以来国内童书创作的一次大检阅、大总结。

本书为红帆船诗丛之一。收录了著名诗人徐鲁创作的童话诗，有童话的浪漫和诗歌的优美，是作者第一部童话诗集。可吟颂，可朗读，非常适合孩子及其父母共同阅读。

序

老祖母讲的故事

灯花姑娘

田野上的狗尾草

金粪筐和银纺车

小拇指

神奇的花手绢

巨人的花园

七个老鼠兄弟和饿猫可汗

老渔夫和红毛狐狸

十八个喜鹊蛋的悲喜剧

蚂蚱和甲虫的故事

谁的本领最大

懊丧的老灰狼

母鸡和狐狸

兔子和狼的故事

天梯草传奇

巨人的花园

小男孩和小红船

遥远的传说

小骆驼流浪记

海菊花

骆驼泉

小拇指童话诗

小野菊

夏日雨景

老猎人

年夜

一颗蓝豌豆

小小的月牙

蒲公英和雷公公

想家的向日葵

一只淡红的苹果

静美的秋天

篱笆上的小花

和小鸟对话

散步的小树

小拇指的愿望

热闹的菜市场

一只小野鸭

雪孩子

温柔的舞蹈

大地巨人

秋日的田野

公园里的骆驼

大自然是一首乐曲

绿蝈蝈和红蜻蜓

一片红树叶

秋天的红枫树

风的四季

生命和爱的音乐

我与童话诗(代后记)

老祖母讲的故事

有一个故事已经讲了三千年

今天听起来还那么新鲜

如果你们已经把它遗忘

请让我再给你们讲述一遍

灯花姑娘

说的是一位瞎眼老婆婆，

一个人过着凄苦的生活。

她没有儿子，

也没有女儿，

只有一盏祖传的油灯，

伴她把漫长的黑夜度过……

老婆婆天天抚摸这盏油灯，

摸过了灯罩又摸灯座。

有时候一边抚摸一边叹息，

好像犯下了什么过错：

“真对不起你呀，

我的好灯！难为你

跟了我这么个瞎老太婆……”

多少白天，

多少黑夜，

油灯被抚摸得闪闪发亮，

在小屋里闪烁着瓦蓝的光泽。

年年秋风，

年年柳色，

只有这盏小小的油灯，

知道老婆婆心中的寂寞。

这一天，

小屋外吹刮着寒冷的风雪，

老婆婆摸索着铺好了被窝。

突然有一个小姑娘的声音，

从她的耳边轻柔地飘过：

“善良的老婆婆呀，

好心的老婆婆，

您为什么一直不点亮我，

好让我为您照亮长长的黑夜？”

老婆婆以为自己正在做梦，

不由地捏了捏自己的耳朵。

她惊慌地捧起小小的油灯，

声音变得哆哆嗦嗦：

“这是你在跟我说话吗？

我的闪闪亮、

亮闪闪的好灯？

莫不是我年纪大了，

瞎了眼睛，又背了耳朵？”

“别害怕呀，老婆婆。

我不是鬼，也不是魔，

我是你的小小的油灯，

一直在你的身边生活。

我的生命只有五百年，  五百年到今晚是最后的时刻。

求求您把我点亮吧，

让灯光照着我们分别……”

老婆婆颤抖着点亮了油灯，

小小的黑暗的茅屋里，

突然变得又亮又暖和。

“亮了吗？亮了吗？

我的好灯？

可惜我是个瞎老太婆。

要是烧疼了你的手指，

就让我赶紧把你吹灭。”

“不，不，不要吹灭，

今晚我觉得最最快乐。

善良的老婆婆呀，

好心的老婆婆，

让我为您跳个舞吧，

再让我为您唱支歌。

要是没有您的疼爱，

不知道我这些年来的日子，

有多么难过！”

老婆婆双手捧着小小的油灯，

心里头感到十分暖热。

她舍不得油灯离开自己，

便紧紧地把它贴在心窝。

突然间老婆婆浑身一震，

老眼里闪出明亮的光泽。

“啊，看见了！我看见了！”

老婆婆看见了一束小小的火苗

好像黑夜里盛开的

橘红色的花朵……

啊，那正是小小的灯花姑娘，

站在小小的火苗里跳舞唱歌，

手臂就像白嫩的豆芽儿，

身肢就像鹅黄的柳叶……

老婆婆惊喜地去捧灯花姑娘，

火苗儿倏地一跳便匆匆熄灭。

只剩下一缕淡淡青烟，

轻轻地从那窗边飞过。

老婆婆赶紧追出小屋，

屋外飘着漫天的大雪。

看不见星星，

也看不见明月，

只有一阵阵寒风吹过……

就这样，

美丽善良的灯花姑娘，

永远地离开了老婆婆。

她献出了自己小小的生命，

为老婆婆换来了光明的生活……

P1-7

金波

我国进入新时期以来，儿童诗创作曾经呈现过一派繁荣景象。儿童诗成为那一段时间最为活跃的文学样式，它几乎是儿童文学复苏的标志。涌现了一批年轻的诗人，每年都有新的诗集出版。

后来，儿童诗创作渐趋式微，新的诗集出版越来越少，新涌现的作者也不多，不少从创作儿童诗起步，并取得了一定成绩的诗人，也改写小说或童话去了。

何以会如此呢？大家比较认同的原因是：图书市场疲软，诗集的销售不那么兴旺，因而出版的也就少了；传媒不太关注儿童诗的创作，评论界和教育界也冷淡了儿童诗；还有儿童诗创作本身的原因，题材、体裁比较单一，没有保持良好的发展势头，等等。后者可能是一个较为重要的、又容易被我们所忽视的原因。

这样，就形成了目前儿童诗创作的尴尬局面：童话和少年小说创作兴旺活跃，儿童诗创作比较冷清；与国外，与台港地区相比，与五十年代、八十年代相比，儿童诗创作都显得过于衰微。

这种现状与我们这样一个有着悠久诗歌传统的国家，与培养少年儿童丰富多样的审美趣味，与强调素质教育的方针，都很不相称。

我们对于诗歌在整个文学中的位置，诗歌与小说、童话、散文、戏剧的关系，以及诗歌欣赏在少年儿童成长中的影响，在感情培养、个性发展、道德熏陶中的作用，都还缺乏深入的研究。

也许文学发展有它自身的规律，从去年开始，儿童诗创作似乎萌动了新的生机。据我所知，已有几家出版社开始考虑诗歌丛书的出版，并得到有关方面领导的重视和支持；中国作家协会儿童文学委员会也将召开儿童诗创作研讨会。这种种迹象表明，儿童诗创作有了新的转机。

现在，摆在读者面前的这套“红帆船诗丛”，就是浙江少年儿童出版社经过深入的调研，周密的策划以后，决定出版的一套儿童诗集。

这套“红帆船诗丛”，涵盖了儿童诗的多种题材和体裁，有侧重表现内心世界的抒情诗，有启迪思辨的哲理诗，有童话诗、校园诗、散文诗、朗诵诗，还有格律严谨的十四行诗。

这套诗丛的作者，都有较丰富的创作经验，或有不短的“诗龄”。但这次呈献给读者的，都是他们的“第一本”：《七个老鼠兄弟》(徐鲁第一本童话诗集)、《寻梦少年》(朱效文第一本诗集)、《我对世界说》(宁珍志第一本生活哲理诗集)、《独奏》(东达第一本青少年散文诗集)、《青春的声音》(雷抒雁第一本青少年诗集)、《我们去看海》(金波第一本十四行诗集)。“第一本”，意味着新的创造、新的起点、新的开拓，也意味着儿童诗新的天地。

以此为契机，我们会看到儿童诗创作新的复苏和繁荣。

我们在翘首期盼。

1998年2月 于北京

我与童话诗

(代后记)

我写童话诗，主要是受了普希金的童话诗的影响。七十年代初，我在家乡的村小学里念书时，一位从城里来的小姐姐(来我们村“插队”的知识青年)见我勤奋好学，就送了我几本在当时很难见到的小书，其中就有一本带彩色插页的《普希金童话诗》。书的模样，到现在还在眼前。从还在眼前的模样来看，大概是上海译文出版社出版的梦海、冯春先生的译本。

在那充满了饥荒和书荒的年代，《普希金童话诗》成了我最为心爱的“宝书”。它像一团小小的炉火，温暖着我的幼小而寂寞的心灵，激发着我的童年时代的微弱而可怜的想象力。直到今天，我仍可以全文背诵出《渔夫和金鱼的故事》等篇什。

在蔚蓝的大海边，

住着一个老头儿，和他的老太婆。

老头儿出海打鱼，

老太婆在家中纺线。

诗句朴素而自然，美在有意无意之间。这大概也就是汪曾祺先生所说的“一个人最初接触的并且影响到他毕生的艺术气质的纯诗”吧。

自己真正动笔写童话诗，是晚近几年的事情。1990年，安徽少年儿童出版社的文学编辑、青年诗人婴草(钱叶用)拟编辑出版《中国童话诗库》，来信希望我也能够写几篇。在此之前，我还从没想到，更没尝试过写童话诗。这样，我重新找来了新版的《普希金童话诗》。这是我的童话诗创作的灵感之源和唯一的参照。我一遍遍地读着非常熟稔的《渔夫和金鱼的故事》，读着《神父和长工巴尔达的故事》、《母熊的故事》……当我读着它们的时候，我的思绪又回到了我的童年时代，回到了那些寒冷的冬天的夜晚，在一个温暖的土炕上，我躺在被窝里听着老祖母在闪闪的灯花下讲故事的那些日子。呼啸的风雪掠过严寒的北方的旷野，它吹向村口，拍打着门窗，老槐树枝在天井里发出吱吱的声响，黑色的影子画在白色的纸窗上，不时地摇摇晃晃。年老的祖母半闭着眼睛，一边搓着那永远也搓不完的麻线，一边缓缓地给我讲着那不知道已经讲了多少遍的《灯花姑娘的故事》、《狗尾巴草的故事》和《金粪筐和银纺车的故事》……说到伤心处，她会叹息着抹起老泪；而说到冗长乏味的地方，她也会不知不觉地打起了瞌睡。有时候听着听着，我自己就不知道什么时候已经睡着了，一觉醒来，但见老祖母依然坐在橘黄色的灯影下，不停地搓着她的麻线——她搓那么多的麻线干什么呢……

我有时候也想到，这情景不也正是普希金在米哈依洛夫斯克村，和他那善良的乳母阿琳娜·罗季奥诺夫娜在一起度过的那些又寒冷又温暖的日子时的情景吗？我应该承认，我的童话诗创作的灵感和激情，就是在这种想象和回忆的氛围中诞生的。而我的不少童话诗的题材，也直接来自记忆中的老祖母所讲述的那些民间故事。如前面已说到的《灯花姑娘的故事》、《金粪筐和银纺车的故事》以及《狗尾巴草的故事》等等。

我对童话诗的理解，其实很简单。首先它应该是“诗”的，能够起到对人间的真、善、美的传布作用，表现出人间的智慧、勤劳、正直、追求和愿望。其次它应该比一般的叙事诗多一些幻想成分和浪漫色彩，应该具有童话所应有的特质。而对于情节过于曲折复杂、不大适宜入诗的题材，则应尽量避开，让其他形式来担当好了。第三在语言上，则应尽量朴素、自然、流畅，在不影响诗的美感的前提下，多采用一点有情趣的、和谐的民间口语，也未尝不可。

徐鲁

1995年6月武昌