这是一本画册，抑或是一本图集。画册分为三个部分。

《中国历代服饰集萃》(作者刘永华)以出土实物、考古资料为依据，以写实的创作手法绘出中国历代服饰复原图，艺术地再现了中国古代社会各阶层人士的服饰特征与人物风貌，并以各朝代重要历史事件为主线反映当时的社会概况，同时，详细说明了图中的形象来源和根据。

《中国历代服饰集萃》(作者刘永华)以出土实物、考古资料为依据，以写实的创作手法绘出中国历代服饰复原图，艺术地再现了中国古代社会各阶层人士的服饰特征与人物风貌，并以各朝代重要历史事件为主线反映当时的社会概况，同时，详细说明了图中的形象来源和根据。《中国历代服饰集萃》图中再现的建筑景物、人物服饰、室内陈设等。形象直观、栩栩如生，具有较高的参考价值，适合对中国传统文化感兴趣的广大读者阅读，也可供从事舞台美术、服装道具等专业设计人员参考使用。

前言

壹·历代服饰复原网

商代服饰

周代服饰

秦代服饰

汉代服饰

魏晋南北朝服饰

隋唐服饰

五代宋辽服饰

金、西夏服饰

元代服饰

明代服饰

清代服饰

贰·重要历史事件及人物

先奏时期

秦汉时期

魏晋南北朝时期

隋唐宋辽时期

元明清时期

叁·历史故事图集

楚汉争霸

一代天骄

后记

参考文献

画面描绘了二次南征，元军从安南城撤出时在野外被安南伏兵包围的状况。旷野的草丛中埋伏的都是安南士兵，士兵都发髻、布衫，肩背大刀，少数安南军也是锏盔，短甲，极少有带披膊、腿裙的全副甲衣。经过大道的元军陷入了四面射来的箭雨，元军都身穿布面甲，这种甲衣将军用的在要害部位的面、里中间缝有铁甲片，表面钉有铜泡钉。士兵用的有些不敷甲片，充填经过处理的丝绵絮，絮甲对抗早期的火炮很有作用，但抗击弓箭效果不良。身穿黄色甲衣骑白马的元将军连人带马已被射倒，身旁的士兵亦死亦伤，眼见已人绝境。

泰人的民族起源众说纷纭，其中一种说法，而且是比较传统的说法是与蒙古帝国的南征有关。当年忽必烈南下中原进攻南宋的时候，铁骑扫荡至云南地区使大批汉人逃亡暹罗(1939年之前的泰国国名)，躲避蒙古军的劫掠。这批流民据说就是泰人的祖先。泰国第一个王朝建立于1238年，都城在素可泰，后来就称为“素可泰王朝”，素可泰的词意为“幸福的曙光”，这是泰历史上第一个独立的王朝，也是泰国史上的黄金时代。造就这个全盛时代的是素可泰王朝第二任君主朗堪罕，他是第一个为泰国留下详尽历史记载的国王，在他执政期间，把王朝的版图从最初只有都城及周边地区的小范围扩大了整整30倍，使领土范围东起今天的老挝琅勃拉邦，经泰国的中央平原到南部的半岛地区，当时的下缅甸孟王国也在其控制之下。

朗堪罕成功的重要原因是与元朝保持了良好的外交关系。当时元朝正推行“分而治之”的政策，支持扶植泰人兴起，抑制高棉人的扩张。为此《元史》记载，从1282年至1323年间，两国通使达七次之多，中国还派遣工匠到泰国传授制造瓷器的秘诀，使泰国能制造出举世闻名的沙旺卡洛瓷器，产品由海上出口至中国贸易(图3—38)。

画面上朗堪罕国王正在接受元史带来的国书，国王头戴金王冠，身穿织金王袍和鞋，腰束嵌宝腰带，手腕和右臂上带有金臂箍和腕饰。国王背后的墙上是古老的壁画，他的右侧站立着一名宫廷侍卫，侍卫头戴鎏金铜盔，身穿虎头绣纹号衣、条纹裤和凉鞋，双手持长矛。元使头戴藤编笠帽，身穿质孙衣，腰束金筠饰腰带，脚穿皮靴，双手捧着写于绫绢上的国书。

成吉思汗当年西征、拓疆扩土，声威远达欧亚。他建立蒙古帝国后，把占领的土地分封给四个儿子。这四块封地后来分别建成伊尔汗国、钦察汗国、察合台汗国和窝阔台汗国。四国内政，听任自理，名义上仍归成吉思汗统驭。其中察合台汗国经过几代相传和内部的汗位争夺，分离出波斯汗国，统治着波斯汗国的旭烈兀家族长期相元皇朝保持了友好的关系。两国间的经济、文化交往一直不断，特别是文化上的影响更明显。

当时联结中国和波斯的有两条商留之路，一条是陆上的丝绸之路，还有一条是水上的香料之路。这条水路从大不里士(8世纪伊朗都城，今东阿塞拜疆省省会)到霍尔木兹(波斯古城名，今伊朗东南米纳卜附近)，然后坐船通过塔纳、奎隆进入中国，中国的丝绸和东南亚的香料也是经海上从霍尔木兹海峡登陆，通过波斯汗国到达欧洲的特拉布松和刺牙思潜，然后散布开来。保持这种商路的安全顺畅并不是轻而易举的事，完全依靠蒙古帝国统治着中国、突厥斯坦、波斯和俄罗斯广大地区，这是成吉恩汗征服欧亚的成果，如果没有他的子孙散布在世界各地，建立那些星如棋布的汗国，并且依靠一脉相承的血缘关系维系着国与国之间的友好交往，要保持较长久的商旅贸易的安全、各种宗教文化的传播交流是很难做到的(图3—39)。

画面描绘的是霍尔木兹港，港口停泊着中国来的商船，港口有身穿锁子甲，头戴铁盔，手持战斧的波斯武士在巡查，锁子甲最早从波斯帝国开始流传，这种软甲在其要害部位一般都钉缀护胸钢甲或青铜甲片，锁子甲的最大特点是手掌、脚上也全部套穿，在他们的头盔眉心处，还有一个下突的三角形护甲，保护双眉中的要害处，这是波斯、印度甲胄的特征。

波斯商人和元朝商人都在港口的空地铺上蘼子和地毯，各自陈列出带来的商品，中国商人的地摊上是丝绸、茶叶和瓷器，波斯商人的地摊上是各种名贵的宝刀。有一位身穿黄半臂，头戴凉帽的蒙古人，他应是船上的武职人员，正在仔细地观赏一把宝刀。而中国摊主从其服饰判断应是汉人，但也穿了蒙古袍服和靴，头戴的翻帽帽具有汉族特点，发式也不是元人的婆焦头。而波斯商人都头裹帕巾，身穿罩衫，腰系的织锦腰带很有特点，而脚上都穿前后两头翘尖的鞋，这种鞋子与意大利同期流行的尖头鞋很相似，

蒙古帝国在元太宗窝阔台汗去世后，围绕着蒙哥的继位，出现了帝位继承世系从窝阔台系转移到拖雷系的内部权力争夺斗争，而受其影响比较大的是察合台汗国，原来由窝阔台任命的大汗有的被贬，有的被蒙哥处死，蒙哥任命拜住留守波斯，直至1255年旭烈兀分封到波斯为汗而止。

蒙哥突然去世，再次引发了忽必烈和兄弟阿里不哥之间争夺帝位的战争，旭烈兀在这场争斗中支持忽必烈，为防止他堂兄钦察汗别儿哥(支持阿里不哥的派系)争夺其高加索的地盘，他留下一军由部将怯的不花统领，镇守已占领的埃及领土，自己赶回波斯严防别儿哥。P218-222

这是一本画册，抑或是一本图集。画册分为三个部分，第一部分是根据出土文物资料(包括雕塑、青铜器、玉器、纺织品、壁画等各类实物所涉及的人物形象)复原的历代服饰图，其中还塑造了一些历史名人。第二部分是中国历代不同历史时期的主要事件和重要人物，该部分还描绘了一些历史故事。第三部分是秦代和元代史的连环画，画中人物服饰和背景环境均以历史文物和文献资料作为依据进行创作。

创作这本画册都有所缘由。画册第一、第二部分是应意大利朋友阿德里亚诺·马达罗先生之邀完成的。第三部分是应香港协和出版社的约稿。画册里的作品在国外用英、意等文都曾发表过，但在国内还是第一次出版。

马达罗先生是意大利记者、作家、世界著名的中国问题专家之一。他曾作为西方第一位记者访问过朝鲜，一直深入到“三八线”附近。同时还担任威尼斯大学东方文化研究中心的执行理事，并撰写了《封页上的毛泽东》、《1900年的北京》等十几本关于中国的书，致力于传播和介绍中国文化。马达罗先生被誉为当代的马可-波罗，在中国有众多的作家、文物考古研究的专家朋友， “文革”期间他曾帮助一些作家保管手稿、作品，并带到国外保存，使不少优秀的文化作品免于查抄、遭受厄运，因此他不仅在传播中华文化方面。而且在保护中国优秀传统文化方面都做出了贡献。2003年。他受中国国际文化学院和意大利特洛维索市卡萨马尔卡基金会的委托，担任大型文物展“丝绸之路——中华文明展”的总监。这一展览共分为四期。第一期为“天国的诞生”，于2005年开幕，展品为秦至唐代珍贵文物，其中有类似秦始皇兵马俑坑出土的留有颜色的跪射俑这样极为珍贵的展品。第二期为“成吉思汗与蒙古人的富有”，于2007年开幕，展品是宋元时期文物。第三期为“紫禁城与明朝的繁荣”，于2009~丹幕，展品是明代文物。第四期为“满清，末代皇帝”，于2011年开幕，展品是清代文物。每期展览都有代表那个历史时期最著名、最有影响力的珍品展出。为了使每期展览获得最好的整体视觉效果，马达罗先生不仅请专业设计人员精心布展，还请我根据每期展品和展品的时代概况设计创作了本图集的历史人物长卷匦和服饰复原图。将这些图与展品共同布置在展厅中，让观摩者在观看展品的同时，通过图画了解每件展品的用处与使用方法，以起到一目了然的作用。

我在创作第一期展览的作品时，教学之余尚有闲暇时间，所以用了一年半的时间画了数量最多的一期作品，及至第二、第三期展览，因教学及行政工作繁忙，另因视力不济，画新作已感力不从心，因此进展缓惺，数量亦减。到最后一期展览，虽然已画出了长卷图的小稿，但由于跟不上展览的既定时间，最后只得放弃，对此深感遗憾。此次清华大学出版社邀我结集出版，考虑到图集的完整性，我选了其中两幅画成正稿，另在秦汉之前，补充了商周春秋战国两幅，使之成为系列。

在创作历史长卷的同时，我叉选择了各个时代的各阶层人物，根据相关的资料创作了一些单个或组合的人物服饰复原图，这些图的画法与《中国古代军戒服饰》的复原图相同。《中国古代军戎服饰》出版后，颇受专业人士和相关爱好者的欢迎，其重要原因是书中复原图的可参考性、宴用性较强，特别是在进行戏剧影视人物服饰的设计时，其参考作用尤为明显。

第三部分的历史连环画是2002年创作的，香港协和出版社专门出版世界各国有关古代兵器铠甲的人物连环画，约我画中国题材还是第一次，之前他们也出版过几本介绍我国古代兵器铠甲的书，但均由外国人创作，人物形象多有感觉不自然，这与我画的西方人给人的感觉可能一样吧。当初在约稿时，原计划也想画成一套，同样由于我的创造时间和精力有限，跟不上出版社的出版档期，不得不放弃协议，只出了元代史一本之后就中止了。这本图集中的秦汉史是2005年才最后完成的，编在本书中还是第一次发表。

近年来，影视戏剧领域的古装戏热潮一浪高过一浪，四大名著的反复重拍，同一题材的多次再创，折射出历史剧在当今影视戏剧领域的走红现象，这种现象并非偶然，综观全世界，西方各国都曾出现过这样的阶段，井因此留下过一批经典杰作。今天，如果我们重新审视这些精品，仍然会为那些再现了具有无比真实感的古代生活和战争的恢宏场面所震撼，这表明历史题材的影视戏剧创作让主创人员的创作空间、创作能力具有很大的发挥余地。回顾这几年我国的影视作品，在人物造型上早已摆脱了传统戏曲、影视的影响，特别是军戎服饰，从老版电视剧《三国演义》将帅的铠甲尚借鉴日本大铠的形象，到新版《三国》，特别是《赤壁》等一批新作，都已基本还原这一时代的真实面目。当然，在一些涉及技能和生活习惯的细节方面上，仍然需要进一步探索、改进和提高，而为达到这一目的，基础的研究工作即像我目前从事的这样的研究复原工作是必不可少的，仍任重而道远。现在已经有越来越多的年轻人开始喜爱、热衷于这项工作，这对我无疑是一种鼓励和肯定。我希望本书的出版。对他们的研究和创作活动有所帮助。

刘永华

2012年3月于上海

1986年，中国革命军事博物馆在重新布展、调整展出内容时，决定增加古代战争馆(现已关闭)，当时要请一位古代服饰史专家担任设计，馆方几经周折联系到我工作的上海戏剧学院，想请周锡宝教授承接这项工作。岂料此时周先生已亡故有年，而我曾经和周先生在同一个教研室，跟随他一起收集资料，为他的《中国古代服饰史》一书作过不少插图。鉴于此，古代战争馆的总设计师就找到我，与我谈了他们的设想，承蒙信任，他们把设计任务交给了我。我用了两个多月的时间收集查阅了有关资料。在此基础上拟定了一个设计提纲，这个提纲后来成为我专著的最初构架。古代战争馆的设计最后只采用了胡服骑士、唐宋和清代其七件主要展品形象。而我从此开始了这项研究。

当时的高教局上海青年学术研究基金给了我第一次资助后，我已下定决心要完成《中国古代军戎服饰》，这本书于1995年11月由上海古籍出版社第一次出版。2002~c-叉改成平装本第二次出版，并于1998年达成日文版的版权贸易发行了目文版。初次创作的成功使我兴奋不已。遂叉产生了再写第二本书的愿望。在我收集军戎服饰一书的资料时，接触到很多车舆马具的资料，我以曾经从事戏剧美术设计的眼光发现，这是相辅相成互有联系的内容，它们对于戏剧影视的创作具有必不可少的重要参考价值。这个意识坚定了我要完成第二本专著。同样是在上海教委的资助下，把车舆马具这个课题列入首届“曙光学者”的研究项目之一。这次得到的经费比第一次还多些。在此后三年里，我独自一人，跑遍了全国的重要博物馆和有关的陈列馆，以无比亢奋的精力收集、写生了大量第一手资料，这第二本《中国古代车舆马具》写得非常辛苦，光在文字稿完成后，画完全部插图就用了整整三年多的时间，有时外出开会、出差期间都随身带着一个夹子，有一点空余时间就在宾馆里画一些。这本书于2002年1月由上海辞书出版社出版。

一晃二十多年过去了，我对于这方面的兴趣有增无减，至今仍坚持不懈地继续在关注和收集新的资料、新的论文和著作，从事新的有关绘画作品的创作，并在收集、研究、创作的过程中，不断完善和修正自己的认识。关于近十年的一部分创作，现都已收集在第三本《中国历代服饰集萃》中。一说到这第三本书，这三本书合成一套的出版，那就要感谢清华大学出版社，感谢出版社徐颖女士。

一个偶然的电话，电话里温婉的语气使我认识并印象深刻地记住了徐颖女士，她利用出差来上海的机会到我工作室看了一些保存的作品，我们很快完成了倒行的约谈并达成协议，于是就有了今天这样的一套书，这套书的出版使我不虚此生。

还要感谢徐经理的另一件事是，由于她的引荐，使我与考古界的老前辈，我国第一代专事研究铠甲舆服的老专家，著名的学者杨泓教授相识。当年我最初开始学习研究这一课题时，看得最多的是杨教授和孙机教授的论文、著作，从他们那里获得很多基础知识，一直以来都想当面请教。徐经理提议请杨教授为《中国古代军戎服饰》再版作序，让我十分兴奋，在徐经理的联络陪同下，我终于实现了愿望，去杨教授家登门求教，并得到先生的允诺为我的书作序。现在序言已发表在再版的第一本书里，我也要在此向杨教授表示万分感谢。

这套书的书名是书法家戴清民将军为我题写的，他是中国人民解放军少将，原电子工程学院院长，全军信息化专家咨询委员会主任，第十届全国人大代表，总参某部部长。我们是书画会友，他在自己的著作中想用我的几幅插图，通过出版社的介绍我们认识了，从此成了忘年交。我非常喜欢戴将军道劲飘逸的字，出版社问及书名设计的时候，我立即想到了戴将军的书法，当我冒昧而叉不安地向将军提出此事时，将军一口应允，不仅为我题写了三本书的书名，还特地赠送了我一幅字，现在装裱本悬挂在我的工作室，顿使蓬荜生辉，在此也向戴将军表示感谢！

最后还要感谢我的博士生研究生江玲君小姐，在第三本书中，有很多图是她还在读本科时参与一起画的，她的绘画风格与我有很多相同之处。还有我的夫人为第三本书的文稿打字、校对花费了很多精力和时间，没有她的帮助，出版一定不会如此顺利，在此一并感谢。

作者

2012年7月于上海