《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》、《菊花》、《保罗事件》、《沃尔特·米蒂的秘密生活》、《外婆的日常用品》、《你要去哪里？你去过哪里？》、《麋鹿》、《黄昏》……呈现在各位面前的，由雷·布拉德伯里编写的是一部精彩绝伦的美国短篇小说选集《麋鹿(插图珍藏版)》。

品味传世经典，润泽少年心灵。由雷·布拉德伯里编写《麋鹿(插图珍藏版)》系为少年读者呈现了最原汁原味、隽永流传的美国短篇小说名篇。在美妙惊险的阅读旅程中，你会品味马克·吐温的幽默睿智，海明威的冷峻文风，爱伦·坡的恐怖惊悚……这些传世杰作虽然主题各异——从哥特式惊险传奇，到边境幽默故事，从海上遇险、九死一生，到日常生活的温馨况味，但它们都是美国文学的瑰宝。打开本书，如同拾获一颗颗璀璨的宝石，镶嵌于心，直到永恒。

卡拉维拉斯县驰名的跳蛙

菊花

保罗事件

沃尔特·米蒂的秘密生活

外婆的日常用品

你要去哪里？你去过哪里？

麋鹿

黄昏

我找到西蒙·惠勒的时候，他正在破烂的安吉尔矿山小镇子那家又老又破的小酒吧里，靠着吧台旁的炉子舒舒服服地打盹。我注意到他是个胖子，还谢了顶，宁静的外表上透着和气、朴实。他站起来，跟我打招呼。我说我的一个朋友托我向他打听一个名叫利奥尼达斯·W·斯迈利的人的情况，这个斯迈利是他儿时的挚友，他是一个年轻的宣讲福音的牧师，听说他曾经是安吉尔矿山小镇的一个居民，如果惠勒先生能告诉我任何有关这位尊敬的利奥尼达斯-W·斯迈利的情况，我将不胜感激。

西蒙·惠勒把我引到墙角，用他的椅子把我堵在那里，然后他让我坐下，开始讲了下面那一大通味同嚼蜡的话。他丝毫不笑，从不皱眉，从说第一句话开始，就用那种四平八稳的调子，没有透露出一丁点儿的热情，但是在他整个冗长的叙述里，却透着一份认真和诚挚，令我印象深刻。这是在明明白白地告诉我，别管他的故事里面有没有什么荒谬和古怪的地方，反正他是把讲故事当作一件真正重要的事情来做的，并且他对故事中的两个主人公推崇备至，认为他们在智谋方面堪称天才。对我来说，看着一个人如此安详地徜徉在一个这么奇怪的故事中，始终不露笑容，真算是一种奇观。我先前就说过，我请他跟我说说他认识的尊敬的利奥尼达斯·W·斯迈利，他的回答如下，我任由他按他的思路说下去，一次也没打断他。

“这里曾经有过这么一个人，名字叫作吉姆·斯迈利，那是在1849年冬天，或者是1850年春天，不知怎么地，我记不清了，反正不是1849年冬天就是1850年春天，因为他刚来镇子时，那个大引水槽还没建好。说起来，他真是天下第一怪人，他见到任何东西都愿下注打赌，只要在他押‘正’的时候，有人愿意押‘反’，如果没人愿意押‘反’，他就跟人交换，让别人押‘正’，他来押‘反’。对方愿怎么赌他都奉陪，只要能赌起来，他就觉得满足。但他照样有好运气，非同寻常的好运气，他十有八九是赢家。他随时准备找机会打赌，不管提到什么事情，他都要提出打赌，就像我刚才跟你说的那样，不管你押哪一边，他都随意。遇到赛马，你会发现他不是赢得盆满钵满，就是输得一干二净；遇到斗狗，他会下注；遇到斗猫，他会下注；遇到斗鸡，他会下注；就算是遇到两只鸟栖息在栏杆上，他也会跟你赌哪只鸟会先飞走；即使在镇子里的布道会上，他照例会拿沃克牧师打赌，说他是周围最好的布道士，而且还是个好人。哪怕他看见一只屎壳郎，他都会跟你打赌说它要多久才能到达目的地，不管目的地是哪里，如果你接了招，他就会跟着那只屎壳郎走，哪怕走到墨西哥，就为了证实它到底去了哪里，走了多长时间。这儿很多小伙子都见到过那个斯迈利，可以跟你说说他的事情。嘿，他永远都是那个样，在任何事情上都打赌，一个最不靠谱的家伙。有一次，沃克牧师的太太病重，在床上躺了好长时间，似乎没救了。但是一天早晨斯迈利来到牧师家，问他太太怎么样了，牧师说：‘她好多了，感谢上帝的无限仁慈，有主的保佑，看样子她是能迈过这个坎的。’而斯迈利想都没想就说：‘嗯，我押两块五毛钱，赌她好不了。’

“这个斯迈利有一匹母马，小伙子们管它叫‘十五分钟老太太’，不过你知道，这只是说着玩儿的，因为它跑得当然比这要快一点。他经常靠那匹马赢钱，尽管它跑得那么慢，而且总是哮喘，或者得马腺疫，要不就是得痨病，或者诸如此类的病。人家总是让它先跑上二三百码，然后再让自己的马超越它，然而每每当你以为比赛将索然无味地收场时，它就会兴奋起来，拼命地欢蹦乱跳，四只蹄子灵活地甩动，有时候甩在空中，有时候甩在围栏的一边，踢起更多的尘土，激起更多的喧闹声，混杂着它的咳嗽声、打喷嚏声和擤鼻涕声。它总是比别的马领先一头颈跑到终点，就快那么一点点，让你刚刚能看出来。P4-7

呈现在各位面前的，是一部精彩绝伦的美国短篇小说选集。这部选集分为两册：《白象似的群山》和《麋鹿》。各位可以像我一样，把这部作品看成一块宝石。我认为这是个恰如其分的比喻，理由有二。首先，创作一篇短篇小说杰作，就像切割和打磨一块宝石一样，都需要有明锐的目光，高超的技术、充满自信的手。其次，阅读这部选集，就像检查一块切割好的、有许多面的宝石：取决于你怎样拿着它，从哪个角度看它，这样你会看到许多不同的表面。在短篇小说中，每一个这样的表面都可以反映出它关于生活的真实。

很久以前，我就有了这样的看法。我十八岁那年，高中毕业，这时我发现我没有能力进入大学深造。在这样的情况下，我做了一件聪明的事情：去图书馆自学。我的确是这么做的。我每周去图书馆三次，坚持了十年。二十八岁那年，我从图书馆那些高塔似的书堆和寂静的通道里毕业了。

在我生活的道路上，不管是在图书馆的那些年，还是在那之后，这本选集里的每一个故事都进入过我的生活，帮助我把目光盯在人类状况的某些特定的表面上。我相信，阅读这样的小说选集，既有助于提升你自己，也有助于发现、了解别人。这里的每一位作家——马克·吐温、海明威、休斯等等——把他或她生活中的一个片段亮给你看，并说：“这个怎么样7现在是喜爱或欣赏某个事件的时候，这儿就是。”

我实在无法挑出集子里的某个故事，说这是我的最爱，但又不得不这么做，所以，我不妨说，我选的是斯坦贝克的《菊花》。我第一次读这个关于花和孤独的故事，是我二十一岁的时候，它让我看到，对于一个主题，可以有不同的写法，可以相当客观地去写。这个故事还让我阅读了斯坦贝克的经典小说《愤怒的葡萄》，教会了我创作散文诗的方法，影响了我自己的短篇集《马丁的编年史》。

各位可以发现，这部集子中的作家，有的只凭一个故事，就大获成功。谢莉·杰克逊的《摸彩》，在二十世纪四十年代后期，获得美国全国各地乃至国外读者潮水般的赞扬，但她再也没有写出可以与之媲美的作品。她写过许多别的短篇和长篇，但从那以后，不论何时何地，提到她的时候，都只提她的这篇《摸彩》。

我特别还想再提一部作品：埃德加·爱伦·坡的《黑猫》。我九岁的时候就读到了这个黑色故事，它改变了我的生活。我从而阅读了爱伦·坡全部的作品，当我在二十来岁决定把写作当作我个人的事业时，他为我指明了方向。我所有的朋友都劝我不要写怪异小说，但坡先生跟我说，不要听他们的——义无反顾，随心所欲地写我想写的怪异故事，并向《怪异故事》杂志投稿。

对我来说，这些就是短篇小说最为闪光的表面。每一位作者都是我不同时期的老师。我从他们的作品里学到经验，受到鼓舞，把他们作为我职业的向导。所以，对我来说，他们不仅是作者，而且是——从某种程度来说——我的亲人：姨妈、舅舅、表兄表姐、义父义母。

我还可以推荐更多的杰作——安布罗斯·比尔斯的《枭河桥事件》、爱丽丝·沃克的《外婆的日常用品》、华莱士·斯特格纳的《黄昏》。但是我不想这么做。取而代之的是，我要敞开大门，欢迎各位进来。我由衷地希望各位可以从中找到一个故事，让它最终会成为你们的至爱或给你们以启迪——一种阅读体验和原理，有朝一日可以在餐桌上或飞机旅程中跟他人分享。

所以请享受这些故事……在享受的过程中获得教益。