“科技惊悚小说之父”的惊世之作！

他的作品被翻译成30多种文字广泛发行！

全球总销量已超过1亿册！

《人物》杂志将他评为全球50位最高雅人士之一！

2002年一种新发现的恐龙以他的名字命名——“步氏克氏龙”！

本书为《克莱顿经典纪念版》系列之一的《失落的世界》：“侏罗纪公园事件”发生6年之后，在哥斯达黎加的一座荒岛上有恐龙生存下来。古生物学家莱文及索恩、萨拉、马尔科姆等人到岛上进行探险和研究。但是又发生了意外，全岛陷入一片混乱……

“侏罗纪公园事件”发生6年之后，在哥斯达黎加的一座荒岛上有恐龙生存下来。古生物学家莱文及索恩、萨拉、马尔科姆等人到岛是上进行探险和研究。但是又发生了意外，全岛陷入一片混乱。莱文他们既要设法逃生，又要阴止道奇森等心胸险恶之徒偷盗恐龙蛋……这是一次惊心动魄之旅。

讲学结束了。此时已过正午，马尔科姆一瘸一拐地在院子里走着。他身边有一位来自非洲的访问学者：年轻的野外生物学家萨拉·哈丁。几年前他曾被聘请担任她在加州大学撰写博士论文时的校外审读，自那以后他们就相识了。

他们顶着夏季火辣辣的太阳从院子里穿过，显得很不协调：马尔科姆穿着一身黑衣服，微微弯着腰，拄着手杖，像个苦行僧；哈丁穿着T恤衫和短裤，显得年轻、结实、充满活力，她的墨镜推到了额头上，短短的黑发也连带着推了上去。她的研究领域是非洲食肉动物，如狮子和鬣狗。第二天她就要回内罗毕了。

自从马尔科姆动手术以来，他俩关系一直比较密切。哈丁是利用教师休假的时间到奥斯汀来的。马尔科姆进行过多次手术，是她一直在帮助照料他，使他恢复了健康。曾经一度，两人之间似乎有了爱情，马尔科姆这个抱定独身主义的人似乎也产生了过小家庭生活的想法。可是后来哈丁回了非洲，马尔科姆则到圣菲来了。无论他们以前有过什么罗曼司，现在也只是朋友关系。

他们正在一起探讨他讲学快结束时人们提出的那些问题。马尔科姆原先以为在会场上人们只会提出一些预料之中的不同意见：大规模物种灭绝是个主要问题，人类得以存在要归功于白垩纪的结束，因为是白垩纪消灭了恐龙，使哺乳动物得以占据地球。一位提问者自命不凡地说：“白垩纪使得我们自身的有感觉的意谀在这个星球上得以兴起。”

马尔科姆当即就做出了回答：“你有什么理由认为人类是有感觉有意识的呢？没有任何根据嘛。人类从来都不为自己考虑，他们觉得那样做太不舒服。我们人类在很大程度上只是在重复别人对他们说的话——如果接触到不同意见，他们就很不高兴。人类的典型特点不是意识而是遵从，其典型结果就是宗教战争。其他动物为争抢地盘和食物而争斗，但是在人类这个独一无二的动物王国中，他们却为他们的‘信念’而争斗。因为信念是行为的指南，而行为在人类的进化中又起了非常重要的作用。可是，如果我们的行为可能导致我们自身的灭亡，那么我觉得，我们就没有理由认为我们人类还有任何意识。我们是顽固不化的、自我毁灭的、遵奉信念行事的人。我们的其他观点只不过是自鸣得意的自欺欺人。下一个问题？”

此刻萨拉·哈丁边走边笑地说：“他们不喜欢你说的那种话。”

“我承认那样说是给人泼冷水，”他说道，“但我那也是不得已呀。”他说着摇了摇头。“这些人是我们国家的优秀科学家，可是……也没有弄出什么吸引人的东西。顺便问一句，知道打断我讲话的那家伙是谁吗？”

“理查德·莱文？”她笑起来，“太令人讨厌了，是吧？他是个举世闻名的讨厌鬼。”

马尔科姆嘟囔着说：“我看也是。”

“他很有钱，这就是问题所在，”哈丁说道，“你知道芭比布娃娃吗？”

“不知道。”马尔科姆说着看了她一眼。

“这个嘛，美国的每个小姑娘都知道。这些布娃娃有一个系列：芭比、萨莉、弗朗西丝，还有几个，都是美国的布玩具娃娃。莱文是那家公司的继承人，他是个自以为是的富家子弟。性情浮躁，喜欢随心所欲。”

马尔科姆点点头。“有空和我一块儿吃饭吗？”

“当然，我很——”

“马尔科姆博士！请等一下！马尔科姆博士！”

马尔科姆转过身，理查德·莱文细长的身影正匆匆忙忙穿过院子朝他们跑来。

“咳，见鬼！”马尔科姆说道。

“马尔科姆博士，”莱文跑上前来说道，“你并没有认真考虑我的提议，这使我感到吃惊。”

“我怎么可能考虑呢？”马尔科姆说道，“那是十分荒唐的。”

“是啊，可是——”

“哈丁女士和我正准备去吃午饭。”马尔科姆指了指萨拉说。

“是的，但我觉得你应当再考虑一下，”莱文有点咄咄逼人地说，“因为我认为自己的论点是成立的——恐龙仍然存在，这很有可能，甚至完全有可能。你一定知道有关哥斯达黎加那些动物的谣传吧？我相信你还到那儿去过一段时间。”

“是的，关于哥斯达黎加，我可以告诉你——”

“还有刚果，”莱文继续说道，“多年以来一直有报道说侏儒人在博坎布附近的密林深处看见了巨蜥，甚至还看见虚幻龙。在印尼伊里安查亚的丛林里据说有一种犀牛般大小的动物，也许就是残存的角龙。”

“天方夜谭，”马尔科姆说道，“太离奇了，至今连个影子都没有看见，没有照片，没有任何过硬的证据。”

“也许没有，”莱文说道，“没有证据不等于证据不存在。我认为，很可能存在着这些尚未绝迹的动物留下的蛛丝马迹。”

马尔科姆耸了耸肩。“任何事情都是可能的。”他说道。

“但从事实来看，它们有可能幸存下来，”莱文寸步不让地说，“我不断接到电话，说在哥斯达黎加发现了新动物，是残存下来的或者是支离破碎的。”

马尔科姆顿了顿，然后问道：“最近吗？”

“就在前不久。”

“唔，”马尔科姆说道，“果然不出我所料。”

“最近一次电话是九个月之前，”莱文说道，“当时我正在西伯利亚考察那只在冰天雪地中保存下来的小猛犸仔，没能及时赶回来。他们告诉我，那是一种大得畸形的蜥蜴，是在哥斯达黎加的丛林中发现的。”

“哦？是怎么死的？”

“尸体给烧掉了。”

“所以什么也没留下？”

“没有。”

“没有照片？没有证据？”

“显然也没有。”

“所以只是一番道听途说。”马尔科姆说道。

“也许是吧。但我觉得有必要进行一次考察探险，以便弄清报道中所说的这些幸存下来的动物的情况。”

马尔科姆目不转睛地看着他。“考察探险？去寻找传说中的失落的世界？谁来出这笔费用？”

“我出，”莱文说道，“我早已开始筹划了。”

“那可能要花——”

“花多少我不在乎，”莱文说道，“事实上，那些动物幸存下来的可能性是存在的。其他纲目的动物中有不少就幸存下来了，所以白垩纪中的动物也许会有幸存下来的。”

“太离奇了。”马尔科姆摇摇头又说了一遍。

莱文停顿了一下，打量着马尔科姆。“马尔科姆博士，”他说道，“我不得不说你的态度使我感到惊讶。你刚才还提出了一个论点，我现在是给你一个机会来证实你的论点。我原以为你会迫不及待地抓住这个机会呢。”P8-11

迈克尔·克莱顿(Michael Crichton)是我和老友刘兵教授都非常喜欢的作家，我们在《中国图书评论》杂志的对谈专栏中刚刚谈了一期他的小说，谁知迈克尔·克莱顿本人竟于11月4日去世，终年仅66岁。我们的对谈发表时(今年8月)，应该正是他缠绵病榻之日，这一巧合似乎也可以解释为“冥冥中自有天意”？

迈克尔·克莱顿1942年10月23日生于芝加哥，最初在哈佛读文学系，后来转入考古人类学系，最后却于1969年在哈佛医学院取得医学博士。然而他似乎并不想以“克莱顿医生”名世，而是很快成为一位畅销书作家。他迄今已经出版了15部畅销小说，最著名的当数《侏罗纪公园》(Jurassic Park)、《失落的世界》(The Lost World)、《刚果惊魂》(Congo)、《神秘之球》(Sphere)等，其中13部已被拍成了电影，还没拍电影的那两部，大约是最新的《猎物》(Prey)和《喀迈拉的世界》(Next)——但从内容看，拍电影或许也只是时间问题。他本人甚至还组建了Film Track电影软件公司。

科幻中向来有所谓“硬科幻”与“软科幻”之分，“极硬”的那种，比如前不久刚去世的阿瑟·克拉克的《太空漫游》四部曲之类，其中想象的未来科学技术细节，以今天科学技术的基础和发展趋势来看，非常符合某种“逻辑上的可能性”。而“极软”的那种，则可以基本上忽略科学技术的细节，也不必考虑“逻辑上的可能性”。

按照这样的标准来看，克莱顿的小说至多只能算“中等偏硬”，但每一部情形也有不同，比如《猎物》中所想象的“纳米集群”这种东西，就比较硬，而《神秘之球》就比较软，新近的作品《喀迈拉的世界》也不算硬。

许多优秀的科幻作家都是“紧跟”科学技术发展前沿的——即使是为了批判和反思，也需要有足够“硬”的准备，才可以服人。克莱顿对科学技术发展前沿一直是相当关注的，当然他也有基本上不涉及科学的作品，比如小说《刚果惊魂》(1980年)，据此改编的同名电影也很有名，但其中的科幻色彩却是相当淡的。

迈克尔·克莱顿一直将小说创作和电影结合起来，让它们相得益彰。他很早就开始担任电影编剧，后来自己拍摄影片，甚至担任导演。下面是迄今为止所有与克莱顿有关的影视作品编年一览表(总共22部，其中2部剧集，2部重拍片；一半以上我都看过)：

《人间大浩劫》(The Andromeda Strain，即《天外细菌》，1971)，编剧

《交易》(Dealing：Or the Berkeley-tO-Boston Forty—BrickLost—Bag Blues，即《毒品交易》，1972)，编剧

《未来世界》(Westworld，即《西方世界》，1973)，导演、编剧

《终端人》(The Terminal Man，1974)，编剧

《昏迷》(Coma，1978)，导演、编剧

《火车大劫案》(The First Great Train Robbery，1979)，导演、编剧

《神秘美人局》(Looker，即《旁观者》，1981)，导演、编剧

《电子陷阱》(Runaway，’即《奔逃》，1984)，导演、编剧

《旭日追凶》(Rising Sun，即《升起的太阳》，1993)，编剧

《侏罗纪公园》(Jurassic Park，1993)，编剧

《急诊室的故事》(ER，1994)，编剧

《叛逆性骚扰》(Disclosure，即《大暴光》，1994)，编剧

《刚果惊魂》(Congo，1995)，编剧

《龙卷风》(Twister，1996)，编剧

《失落的世界：(侏罗纪公园)续集》(The Lost World：JurassicPark，1997)，编剧

《深海圆疑》(Sphere，即《神秘之球》，1998)，编剧  《终极奇兵》(The 13th Warrior，即《第十三个勇士》，1999)，导演、编剧

《侏罗纪公园3》(Jurassic Park 3，2001)，编剧

《时间线》(Timeline，即《重返中世纪》，2003)，编剧

《人间大浩劫》(The Andromeda Strain，即《天外细菌》，2008)，编剧

《侏罗纪公园4》(Jurassic Park4，2008)，编剧

《未来世界》(Westworld，即《西方世界》，2009)，编剧

名单中最后两部的编剧工作，不知克莱顿在病中是否来得及完成，但他看不到它们上映是肯定的了。

如果在中国，很难想象一个获得了医学学位的人，竟会在影视方面有如此建树。看看这张一览表，再看看迈克尔·克莱顿受教育的履历，对于美国的教育和就业，我们会不会有一个新的感觉和认识？克莱顿本人所受的科学教育中，主要偏重生物医学方面，而物理学等较“精密”的科学成分相对少些，所以写《侏罗纪公园》、《猎物》等对他来说更为驾轻就熟。但他也不是不敢涉及时空旅行之类的物理学主题，比如《时间线》(Timeline，即《重返中世纪》)。他从一开始就走上了商业小说和影片的成功道路，所以他的小说也可以归入“商业通俗小说”类中。

不过，克莱顿成功的小说中并不缺乏深刻思想的价值。

在《侏罗纪公园》和《失落的世界》中，对于人类试图扮演上帝的角色，干预自然，最后却又失控的讽喻和告诫，在此前的幻想作品如《异形》(Alien)等当中还能找到先声，但克莱顿将故事安排成在公园中再造恐龙，还是别出心裁的。就是为了娱乐，人类滥用生物工程之类的技术也是危险的。

而到了小说《猎物》中，警世意义则更为明显。在《猎物》中，年轻美貌、聪明能干、野心勃勃的朱丽亚，就是一个玩火者，她玩的“火”是一种叫做“纳米集群”的东西，最终这种东西夺走了好几位科学家的生命，也要了朱丽亚的命。如果不是正直的电脑专家杰克(小说中的“我”，朱丽亚的丈夫)出生入死扑灭了失控的“纳米集群”，它们就可能毁灭人类。

在《猎物》想象的未来世界中，“政府”已经退隐到无足轻重的位置：而“公司”则已经强大得几乎取代了政府，经常成为与个人对立的一方。这种现象其实在大量科幻电影和科幻小说中都普遍存在。克莱顿借助他那天马行空的想象力，让“纳米集群”进入朱丽亚体内控制了她，使她时而明艳如花，时而狰狞如鬼，以此来象征公司这一方的邪恶，以及对金钱的贪欲——最终害人害己。

优秀的科幻作品，可以借助精彩的故事，来帮助我们思考某些平日不去思考的问题，《神秘之球》就是如此。小说涉及了一个颇为玄远的主题——今天，我们人类，能不能“消受”某些超自然的能力？小说设想发现了一艘300年前坠落在太平洋深处的外星宇宙飞船，考察队进入之后，怪事迭出，最后发现是飞船中一个神秘的球，能够让进入球中的人获得一种超自然的能力——梦想成真！但是克莱顿用他构想的故事，让考察队幸存的队员们认识到，自己实际上无法驾驭这种超能力，人类更是没有准备好面对这类能力(或技术)。其实《侏罗纪公园》、《失落的世界》和《猎物》等也表达了类似的意思。

人类既然目前还无福消受“梦想成真”之类的能力或再造恐龙、“纳米集群”之类的技术，因为我们还未准备好，那么对于其他将要出现或者已经出现的科技奇迹，我们是不是已经准备好了呢？如果对于是否准备好这一点还没有把握，为什么还要整天急煎煎忙着追求那些奇迹呢？为什么不先停下来，思考一下呢？

这也许正是迈克尔·克莱顿那些作品留给我们的最有价值的启示。  2008年11月11日

于上海交通大学科学史系

他有种极其了不起的能力，就是把科学和戏剧概念融合一体。只有他才能让恐龙重新得到生命。迈克尔把自己华丽光彩的一面写进了小说，没有任何人能够取代他的地位。

——著名导演斯蒂芬·斯皮尔伯格

好莱坞和克莱顿继续为我们讲述这个故事，只出于一个原因：我们酷爱它们。科技惊悚小说这一类别显然由《侏罗纪公园》和《失落的世界》完全掌控。

——亚马逊网站

事实证明：作为续集，它连同改编的电影一起，创造了目前为止文学市场上最高赢利的纪录。

——《出版人周刊》