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书名 2009年青春文学/21世纪中国文学大系
分类
作者 白烨
出版社 春风文艺出版社
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简介
编辑推荐

本书收录了2009年度的十七篇优秀青春文学作品。

校园生活是青春文学最为常见的写作题材,但在2009年的青春文学中,一些作品在面对这一传统题材时,却以各自不落窠臼的艺术探悉,写出了不少难能的新意。吕伟的《狼烟》,水格的《倒带》,在看似寻常的校园故事中,把镜头对准小主人公沈小尾、小航的行状与心态,写他们在孤傲又孤独的童年中,默默建立个性与自信的艰难过程,作品虽不时散发出一种青春的青涩与难言的苦涩,但却以指向内在精神的主动性成长,让人读来又暗感欣慰。

超越校园的生活环境或把校园生活与社会现实链接起来,描写青春时期的成长与初涉人生的历练,是青春文学写作中又一个比较常见的题材类型。周嘉宁的《光斑》,苏瓷瓷的《一望无际的忧伤》,苏德的《忆梦返》,分别描写了“我”与婆婆,“我”与父亲,“我”与母亲之间的与亲情有关的故事,但他们都面临着一个共同性的问题,那就是缘亲人不近,人近心不贴,那种由诸多原因构成的相互之间的隔膜,实在让彼此都为之作难和焦虑。此外,本书还选入了一些非属小说的作品,如马小淘的《那么沉静那么伤》(外一篇),霍艳的《地下铁》等。

内容推荐

校园生活是青春文学最为常见的写作题材,但在2009年的青春文学中,一些作品在面对这一传统题材时,却以各自不落窠臼的艺术探悉,写出了不少难能的新意。

吕伟的《狼烟》,水格的《倒带》,在看似寻常的校园故事中,把镜头对准小主人公沈小尾、小航的行状与心态,写他们在孤傲又孤独的童年中,默默建立个性与自信的艰难过程,作品虽不时散发出一种青春的青涩与难言的苦涩,但却以指向内在精神的主动性成长,让人读来又暗感欣慰。而阳光已至的《温差》,蒋雅楠的《糖·不甩》,虽然仍是以校园恋情为主的庸常题旨,但那份感情是否真的就是爱情,实在又要不断地打上问号。他和她之间的那种若即若离的关系,相互错失的结局,在疑似爱情之中,显然又蕴涵了暗恋与明恋、单恋与互恋以及误解与理解,走近与疏远等诸多人生况味。这些作品因为主要着眼于人物本身的心性与情性,凸显的是人的精神发育与个性成长,校园生活实际上成为了个性童年的一个场景或一个陪衬。

超越校园的生活环境或把校园生活与社会现实链接起来,描写青春时期的成长与初涉人生的历练,是青春文学写作中又一个比较常见的题材类型。而这类写作在2009年间,也有一些作品取得了可喜的突破,读来让人耳目为之一新。

周嘉宁的《光斑》,苏瓷瓷的《一望无际的忧伤》,苏德的《忆梦返》,分别描写了“我”与婆婆,“我”与父亲,“我”与母亲之间的与亲情有关的故事,但他们都面临着一个共同性的问题,那就是缘亲人不近,人近心不贴,那种由诸多原因构成的相互之间的隔膜,实在让彼此都为之作难和焦虑。

本选本还选入了一些非属小说的作品,如马小淘的《那么沉静那么伤》(外一篇),霍艳的《地下铁》等。

目录

001/序:新的进取,新的风采

001/光斑

012/狼烟

027/一望无际的忧伤

039/那么沉静那么伤

043/我爱你,再见

048/日全食

065/关卡

071/新地下铁

079/温差

102/倒带

114/忆梦返

136/糖·不甩

149/我们再也不会遇见爱情

176/孔明灯最后落到了哪里

190/关于爱以及不死之城的只言片语

216/嗨!朱迪生活在1968

262/烟囱

试读章节

后半夜,我把喇叭的声音调得很小,开始填写报名表,过分认真,却把地址栏填错了,我担心起来,觉得他们会因此而无法联系到我,于是反复涂改,越来越糟糕,最后把笔重重地在桌子上戳了两下以后扔掉了。今天不对,哪儿都不对,我把报名表折起来,又展开,反反复复,太累了,把它扔掉吧,我没有办法做到,我没有办法唱歌,明天依然去咖啡馆里上班,给英婆婆带容易嚼烂的奶酪千层面,没有黑压压的光芒,没有嘶啦作响的耳麦的声音,与英婆婆一起待在这儿,等天亮起来。

从亭子间传来呻吟声,这呻吟声先是隐没在电视机声音里面,但很快就清晰起来,我把门打开,这呻吟声就直接钻进了我的耳朵,我的身体,我的心脏,于是我没有办法动弹了。我站在那儿,是英婆婆,可是她在呼唤着的,不是我的名字,而是爸爸的,她唤着爸爸的小名,一遍高,一遍低,一遍高,一遍低。这个名字,我有很多年都没有听到她唤过。

我冲上楼梯,几乎连滚带爬,心脏怦怦直跳。亭子间里,英婆婆半躺在床上,假牙取下来了,所以脸看起来像是塌下来般,捂着胸口,老了很多岁。

我小声跟她说:“英婆婆?”

“难过,疼。”她说,“麻烦你去把我儿子叫起来,他在楼下睡觉。”

“我送你去医院。”

“麻烦你去把我儿子叫起来,他来了就好了。”

“英婆婆,这里就只有我,爸爸早就不在了。”

她迷惘地看着我,半张着的嘴巴里流出来口水,我知道了,她依然没有想起来我是谁,有时候她会想起来些片段,那些片段一定就像光斑一样闪烁在她的心里,但是这些光斑里从来都没有我,她想不起来我是谁,我对她来说,只是一个住在她楼下的好心肠的女孩,照顾她,带给她夜宵,给她很多练习本,而其实,我是个陌生人。

所以,她拒绝去医院,当她明白她的儿子不会出现以后,她就把身体背转过去,不再与我说话,粗鲁地呼着气,呻吟着,推开我的手。这让我想起来,当她的记忆还清晰的时候,她曾经是个坏脾气的老婆婆,她总是对着爸爸发脾气,在她生病的时候,就不愿意吃饭,也不跟家里人说话,有时候她骂人,用的是她很久以前的家乡话,那些话滚珠般落出来。现在她又开始咒骂,她咒骂爸爸和妈妈,她咒骂老天,她弓着背,一边呻吟,一边咒骂,我听不懂她在说什么,我想把她拉起来,可是她的力气变得好大,她推开我,她说:“你们都不要管我了,你们让我去死吧,让我去死吧。”我哭着,再去扶她,我跟她说:“我就在这儿,我就在这儿。”我不知道她是怎么了,但是我感到她或许真的快死了,为此我害怕得发抖。

等到老板和苏西开车过来,跟我一起把英婆婆送到医院里去的时候,她一半的身体已经动不了了,老板把她背进医院,而她也彻底丧失了平日里的和蔼,她流着口水和眼泪,用剩下的一点点力气来抗拒、挣扎。老板突然惊叫了一声,他有点尴尬地看着我,说:“她好像是尿了。”

我很委屈,几乎要冲着她吼叫起来,我对她说:“你再这样就把你扔下了,把你扔在这儿,没有人会来管你,没有人非得来受这个委屈。”这大概是我对她说过的,最残忍的话,但是她果真停了下来,又是那么迷惘地看着我,像要努力从那些光斑中找到一些画面,她在哭,这让我难过极了。这个时候她需要家人,家人让她感到安全,我太知道这一点,因为我此刻也是如此孤立无援,我此刻也是如此地需要家人,我跟她是一样的,我知道。

“三三。”英婆婆叫我,她说,“我房间门锁好没有?那些日记我不想让别人看到,你帮我放放好。”

我愣了一下,我不知道这会儿她为什么还想着那些日记。  英婆婆是突发的脑梗,我们立刻就给她办了住院手续,苏西借给了我一点钱,在付费处,她很认真地问我:“你是不是真的想好了要这样做?”

我没有考虑就说:“是的,钱我会去问我爸爸要,下个月应该就能还你。”

“我真搞不明白你到底在想什么,英婆婆是个好人,我们也都喜欢她,但是你为她做的事情应该有个底。”她恨恨地在旁边要点烟,被路过的护士阻止了,她就骂骂咧咧地往门外走去,我觉得对不起她,我也想要追上去跟她解释,但是真累,迈不动步子,表格上很多格子要填满,凌晨的急诊室里,不时从角落里发出梦呓般的呻吟声,还有头破血流的醉酒者自己歪歪扭扭地走进来,我把笔扔在一边,坐在长凳上,想发会儿呆,像在咖啡馆里一样。

医生走过来,取下口罩说:“快点把钱付了,把药取过来啊。”

“我不知道该怎么填这些表。”我摇摇头。

“你是病人的谁?”

“嗯?”

“家里人?”

“是的。”我说,“英婆婆,她是我奶奶,但是她的脑子不太好了,她不记得这些了。”现在,当我说出了这句话,我觉得一切都是对的了,要说残酷,那只是记忆抵不过时光罢了。

P7-9

序言

以“80后”作者为主体的青春文学写作,在新的世纪中长足崛起之后,一直在持续的分化与深化中悄然进取。这种不断地渐变,有意的新变,使得“现在时”的青春文学与“过去时”的青春文学,有了一些明显的不同,已是一个无可避讳的事实。

其实,每年一本的青春文学作品年选,便是这种变化的生动缩影,这种进程的忠实记录。即由这本2009年的青春文学作品选本来看,青春文学那种开掘的劲头、那种拓进的势头,就相当的有力而鲜明,让人为之振奋,为之欣喜。

校园生活是青春文学最为常见的写作题材,但在2009年的青春文学中,一些作品在面对这一传统题材时,却以各自不落窠臼的艺术探悉,写出了不少难能的新意。

吕伟的《狼烟》,水格的《倒带》,在看似寻常的校园故事中,把镜头对准小主人公沈小尾、小航的行状与心态,写他们在孤傲又孤独的童年中,默默建立个性与自信的艰难过程,作品虽不时散发出一种青春的青涩与难言的苦涩,但却以指向内在精神的主动性成长,让人读来又暗感欣慰。而阳光已至的《温差》,蒋雅楠的《糖·不甩》,虽然仍是以校园恋情为主的庸常题旨,但那份感情是否真的就是爱情,实在又要不断地打上问号。他和她之间的那种若即若离的关系,相互错失的结局,在疑似爱情之中,显然又蕴涵了暗恋与明恋、单恋与互恋以及误解与理解,走近与疏远等诸多人生况味。这些作品因为主要着眼于人物本身的心性与情性,凸显的是人的精神发育与个性成长,校园生活实际上成为了个性童年的一个场景或一个陪衬。

超越校园的生活环境或把校园生活与社会现实链接起来,描写青春时期的成长与初涉人生的历练,是青春文学写作中又一个比较常见的题材类型。而这类写作在2009年间,也有一些作品取得了可喜的突破,读来让人耳目为之一新。

周嘉宁的《光斑》,苏瓷瓷的《一望无际的忧伤》,苏德的《忆梦返》,分别描写了“我”与婆婆,“我”与父亲,“我”与母亲之间的与亲情有关的故事,但他们都面临着一个共同性的问题,那就是缘亲人不近,人近心不贴,那种由诸多原因构成的相互之间的隔膜,实在让彼此都为之作难和焦虑。但由一桩桩琐事的感知,一件件小事的索解,“我”在他们的忍让与宽容中,开始理解了他们,走近了他们,并反思了自己,改变了自己,由此,形同“路人”的他们又真正地成为了相互体贴的亲人。这里透射出了一种难得的意味,那就是作为晚辈的“我”的敢于自省,知道感恩,这其实才是使自己渐次得以改变,使亲情最终得以改善的关键与重心。乐小米的《我们再也不会遇见爱情》,独木舟的《孔明灯最后落到了哪里》,虽以都市男女的爱情故事描写为主,但在两位男主人公的痴情又坎坷的爱恋中,又不断凸现各自的女友越出常轨的不羁个性,又由她们的这种特异情性,寻索出她们此前不慎或不幸失足的经历,使得他们的这份痴情经由冤情,又化作了悲情。这样一些故事延伸与意味钩沉,都使得作品由爱情入手又超越了爱情,并由年少时代的失足将会影响其一生的深沉意向,而具有了更为广泛而深刻的社会批判意义。

本选本还选入了一些非属小说的作品,如马小淘的《那么沉静那么伤》(外一篇),霍艳的《地下铁》等。马小淘的两文,应是影评或书评,但她以散文的笔法娓娓道来,故事的重述之中,带有基于自己的独特感受的意味解读,那种随性又感性的味道,当然属于马小淘,也显然属于“80后”。霍艳的《地下铁》,属于记事、记感类散文,“我”在这里,是一个普通乘客,但这个乘客却在不露声色中察言观色,读解他人,实实在在地把地铁当成了体味人生的一个驿站。这些非小说类作品,也以自己的方式体现着青春文学写作的一种重要品格,那就是以他们不羁的文字,抒写着他们不羁的心灵。

2009年的青春文学写作,这样的一个选本自然不能包罗万象,尽收其美,何况还有众多的长篇小说作品,大量的流布于网络之间的作品。但我以为,中短篇小说写作,应是代表了青春文学的写作取向与艺术水准的最为重要的领域,由此入手,即可把握青春文学的基本走向与时代脉动。摆在读者诸君面前的这个选本,以中短篇领域里的重要作者的代表作品,以点带面地显现了它们的切实进取,它们的特异风采,由此,我们可以也窥知它们纷繁的现在,预知它们光明的未来。

是为序。

2009年12月12日晚于北京朝内

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更新时间:2025/4/2 0:48:29