本书将成为继《碎脸》、《地狱的第19层》、《门》之后中国悬疑恐怖小说的第四个里程碑。故事是在一个荒芜人烟的孤岛上拉开帷幕，在这段扑朔迷离寻找真相的过程中出现了种种令人匪夷所思、毛骨悚然的事情……

本书是一部与众不同的悬疑小说，它的悬疑恐怖是多纬度、多层面的，这不是一面平镜，将生活中庸常的一切纳入其中，而是哈哈镜，通过变形，使人们看得更为清楚，或者看到平时根本看不到的东西。

前世，前世，我是你的今生，若要与我续缘，请在纸上画圈。

荒岛的石室里，七男三女在做一个游戏。据说笔仙的前生都是枉死的人，所以不可以问他们的名字。当笔尖在雪白的纸上移动时，最初的尖叫响彻了月光下的岛屿……不是所有的游戏，都可以去玩的！七条规则，七条铁律，无人能逃脱。每晚投票选举，决定谁将进入地下室叵测的铁门。所有的人中，只能有一个生还者！是的，这是笔仙的指示，但这仅仅是开始……

序 恐惧的底线

第一章 一个男人和一个女人的故事

第二章 恶灵与七条规则

第三章 孤岛的第一个清晨

第四章 突如其来的暴风雨

第五章 第二个失踪人口

第六章 孤岛生存

第七章 同命鸳鸯

第八章 大逃亡

第九章 少年与狗

第十章 真实的谎言

第十一章 野牛与陷阱

第十二章 荒岛杀戮

第十三章 怕黑的女孩

第十四章 手足情深

第十五章 早该结束的游戏

第十六章 无法面对的真相

第十七章 疯狂的幽灵

第十八章 一场山崩地裂的海啸

第十九章 唯一的生还者

编后记

任凡站到桌子右边缓缓伸出右手，与桌子左边等待已久的宋阿娟右手双手交叉，二人手背向内、手掌向外把一支沉甸甸的笔夹在中间。笔尖垂直在纸上，两人的双肘和胳膊悬在半空……笔斜斜画出一道痕迹。

第一章 一个男人和一个女人的故事

1

又是月圆之夜。

像往常一样，秀秀从左边抽屉里拿出了一张惠普A4纸，宽210毫米，长297毫米，洁白无瑕，没有半点污染，重80克。

在她右边的抽屉里，也有一叠一模一样码得整整齐齐的惠普牌A4纸。同样宽210毫米，长297毫米，不过重量，秀秀估计，怎么也得在90克以上了。

作为一个合格、称职的秘书，严谨、精确是秀秀的一贯作风。我或者是太合格、太称职了，秀秀想。

所以，我的重量在90克以上。

她拧开桌上的钢笔的笔帽，开始在这张白纸的正上方横着写下“唐、宋、元、明、清”五个字。

从秀秀拿到这支派克笔的那一天起，她就再也没有用过其他笔写字。因为这支笔是他送的。

她又在这张A4纸左上方，竖着写下“是、否”两个字。“是”字在上，“否”字在下。

她满意地看着这几个黑色的钢笔字，柳体，娟秀、飘逸。

一切都是从她的字开始。

他第一次用赞赏的眼光看着她手写的报告后，就送了她这支派克钢笔。

我将会使用这支笔一辈子，秀秀想，她又在A4纸的右上方写下“男、女”两个字。即便是闭着眼睛，我也能把这些字写在正确的位置上不是吗?秀秀想着，继续在纸的下半部分写上阿拉伯数字“0”到“9”，以及大写的二十六个字母。

秀秀看了看墙上的钟，十二点差一刻，青青快到了。青青是她最好的朋友，从九岁起就一直是。每次秀秀让她来陪自己从事“神秘活动”，青青嘴上总是说，她不会来了，而且再也不会纵容秀秀。但她其实从未让秀秀失望过。

果然，才过十分钟，门铃响了，秀秀站起身来。

“我一定是疯了!我一定是疯了!不然我什么要每个月陪你一起发神经?我发誓，下次就算打死我也不来了，求也没用!”青青边踢掉高跟鞋，边高声地诅咒发誓。秀秀在门边轻轻笑了笑，感激地看着自己这位友女。

秀秀伸出自己的左手，与青青的右手手背相贴，手指交叉，握着这支派克笔。笔尖垂直在纸上，两人的双肘和胳膊悬在半空。秀秀嘴里轻轻念道：“前世，前世，我是你的今生，若要与我续缘，请在纸上画圈。”

一遍又一遍，一遍又一遍，终于，垂直不动的笔尖一抖，在纸上斜斜画出一道黑色的痕迹。

秀秀心中一喜，问道：“笔仙笔仙，是不是你来了?”笔尖慢慢移到纸张的左上部分，在“是”字上画了一个圆圈。

秀秀颤声问道：“笔仙笔仙，下个月他会向我求婚吗?”笔尖往下移了一个字，画了一个圆圆的圈。

一滴水掉到了A4纸上，接着又是一滴。

秀秀把这张A4纸放到了右边抽屉里，和以前的一起，码得整整齐齐。

“你也不把这纸烧了，不怕有灾难发生?”青青揪心地看着秀秀。

“四年了，到今天都整整四年了，不都没事?”秀秀凄凉地一笑，拭去了眼角的眼泪。  “四年，四年是多少个月?四十八个月，一千四百六十天!你怎么还不醒醒，人家是不会跟家里那头‘母老虎’离婚的。你怎么到现在还不明白，就算你哭死了，他也不过当你是个小蜜在玩你。”

“不会的，他说了，他爱我。”

“男人靠得住，母猪也会上树。”

“他会娶我的。”秀秀固执地说。

“而且，这次我有王牌在手了，不是吗?”秀秀摸了摸自己的腹部。

“不过，我还是建议你把这些请笔仙的纸烧了。”青青出门前，忧心忡忡，“听说只要纸不烧掉，请来的笔仙永远也不会走，不管多少年。”

三天后。

站在秀秀眼前的这个男人，高大、健壮、成熟、风度翩翩，体贴而又细心，而且眼中总有一股抹不去的忧郁。

如果我不是他的秘书，恐怕还轮不到我吧。秀秀有几分得意。全公司上下多少姑娘都暗恋这个老总啊，而他，却是我的。

这个男人会娶我的，他老婆给不了他后代，而我能。眼下，这个优秀的男人正温柔地把头埋在她的小腹上，喃喃低语。

青青她错了，秀秀想。

“宝贝，乖，把水喝了好好睡觉，一切都有我。”

秀秀看着这个体贴的男人，耳朵隐隐约约听见男人在说什么，断断续续，听不真切。她很快进入了沉沉的梦乡。

再醒来时，男人忧郁的眼光离自己不到一寸远，布满血丝。

秀秀觉得很不舒服，想把头挪开，然而，她发现她不能。非但脖子不能，全身上下没一个地方能动，连动动手指头都不能。

她惊讶地发现，自己从头到脚，每一个能活动的关节都被男人用毛巾仔仔细细地裹住了。

毛巾本来是柔软而无力的，但她现在唯一能做的，只有睁眼或者闭眼。

她觉得有点害怕。

男人点燃了一支雪茄，手工卷制的哈瓦那古巴雪茄，是秀秀喜欢的烟味。男人细心地将每一点烟灰都准确无误地弹在自己带来的烟灰缸里。秀秀知道，他走的时候，会把自己所有东西都带走，包括这点烟灰在内。他从不在她的房间里留下任何东西。

他是那么小心谨慎，每次来的时候，也一定挑个没有任何人发现的时候。以至到现在，没有人知道她的房间里经常有这么一位客人。秀秀忧伤地想到，或许青青是对的，这个男人从来也不曾把她这里当成个家。

他怕他老婆。

男人开口说话了，声音嘶哑、忧伤，是秀秀曾经最喜欢听的声音。

“你为什么要逼我?你为什么不肯把这个东西拿掉?”男人指了指秀秀的肚子。

秀秀的眼泪流了出来，在他眼中两个人爱情的结晶，变成了一个“东西”。

“你又不是不知道，只要丈人张张嘴，我就会变得一无所有。”

秀秀想说，这没关系，我喜欢的是你的人，我们可以重新来过，可她说不出口，因为她连下巴也动不了。但男人知道她想说什么。

“重新来?你以为这个世界真的可以赤手空拳打到天下?你知不知道，我丈人为什么会挑中我这个一无所有的穷小子?就是因为我老婆不能生育。”

秀秀想要流泪，但眼睛却是干的。

“你居然拿这个来威胁我，”男人很愤怒，“你不过是个秘书，一个小小的秘书而已!”  P1-4

序：恐惧的底线

喜剧的原罪不是低俗，而是不好笑。同理，恐怖片的原罪，是不吓人。好在，这部作品并没犯这种罪。我半夜三点，从MSN上接收这部小说，看了十五分钟，一身鸡皮疙瘩，关掉窗口。第二天中午又看，光天化日之下，又是一身鸡皮疙瘩。前后花了好几天，才断断续续看完。

吓人的方法有许多种。我以前写过鬼故事，知道一些引人入境的小技巧，比如，尽量挑选读者最熟悉的环境，稍加变形，就可以使气氛变得鬼气森森。就好比一间事先张扬的鬼屋，恐惧感一定小于每天必经的超市。比如，中午十二点，在超市排队买东西，旁边有人，在防盗的广角镜里却看不到，再看那人，正朝你笑……这种类型的技巧，在日韩的恐怖片中，被大量滥用，已经逐渐失去了恐怖感。

恐怖，也是有审美疲劳的。

好在作者野心大，写作时，有意识地回避了那些被大量滥用的技巧，摈弃鬼怪，走了心理悬疑之路。整部小说，充满了画面感，个别段落，我甚至能嗅到场景里的气味。恐惧气氛的营造，多出自于原创。她是个天生的编剧，很多段落，直接分个行，就可成为优秀的惊悚悬疑片剧本了。

这种天赋，对作家来说，是可遇而不可求的。

作者早年在网络上写作，出道甚早，写得虽好，但由于太懒，作品数量极其稀少，所以每逢盘点网络文学时，都会被人落下。塞翁失马，数年之后，网络文学式微，网络写手满街都是。当年沾了便宜的人(比如我)，再想把自己往外摘已经来不及了。

很想像作者一样，从零开始，当一个身家清白的惊悚悬疑作家。我相信，只要作者够勤奋，以她的天赋，一年甭多，写上两本，谁知道，数年之后，著作等身的她，会不会变成中国的斯蒂芬·金呢?

宁财神

2007年7月15日

好的故事是一面镜子。

不是一面平镜，将生活中庸常的一切纳入其中，而是哈哈镜，通过变形，使人们看得更为清楚，或者看到平时根本看不到的东西。

在《笔仙》这部小说中，平时相好或者敌对的同学们，需要通过相互投票。来争取活到最后的机会，这是荒诞的，也是残忍的。当故事的设置者，将她虚构出的角色们置于这个特定的情境时，哈哈镜显露出了它的恐怖嘴脸。

这是虚构的文字所能达到的审美的极致。

在弗洛伊德的精神分析理论中，即使最善良的人，也不能完全避免恶念。这个饱受争议的精神分析大师，对现代社会的贡献，即使用最肉麻的话去形容也不为过，因为他使那些本质良善的人们，可以从容地面对自己的内心，而不是活在矛盾丛生乃至对自己的诅咒中。

从这个意义上来讲，小说是正当的白日梦(如果它缺乏书写历史的野心，它还能做什么更高尚的事呢?)，它给猖狂的心灵提供场所，又让它们在掩卷的瞬间得以禁锢，而读者，借助着一本廉价的图书，便独自完成了隐秘的满足。

在《笔仙》中，我们看不到血腥的场面，环境的描写也不至于让人毛发倒竖，我们看到的是一帮同学在开会，只是议题有些不寻常。而这不寻常，已经足以让人胆战心惊。

真正的恐怖出现在临近结尾之处。当万天宇拥抱着任凡，痛吻她的双唇时，她从激烈的响应中警醒过来，推开了他。那是全书最令人窒息的一刻。万天宇突然明白，“他和任凡这一辈子都是不可能的了。两个双手沾满血腥的人，还能走到一起吗?不能，他不能，任凡也是不能的。不管这爱有多深、有多浓，他们俩只要离开这个岛，就不可能再在一起，而且，恐怕一辈子也不愿意互相看见。”

当你深爱上一个人，却同时发现你已经永远失去了她，不管这爱有多么浓烈和甜美，却已与你无关，那么，还有比这更深的绝望吗?

是的，真正的恐怖正是绝望。而更为恐怖的，是不得不面对这个绝望。

虽然是被动的，但经过自己亲手投票的人，已经不可能再开口说话了，救赎的路在投票的手举起时已经塌方。当任凡清醒地意识到，沦陷的心灵已经永失家园时，她毅然将生的希望——淡水——倒进了万天宇的壶中，而将自己的肉体和灵魂，一起暴晒在炽烈的阳光下。

巧妙的反讽，隐匿在人性回归时的幸存喜悦中。万天宇还将活着，他必须去面对自己。终其一生，他都将追问自己的心灵。

好的故事是一面镜子，它不仅让我们看到身外的东西，还看见自己。当万天宇在自省中沉溺时，每一个读者，都已无法逃脱。

冷静

2007年7月15日