蔡楚生，在旧中国创造了首映最高票房纪录的4部故事影片中，有3部为蔡楚生所编导的--《都会的早晨》(1933)、《渔光曲》(1934)和《一江春水向东流》(1947，与郑君里合作)。《渔光曲》并在1935年2月的莫斯科国际电影节上获“荣誉奖”，使中国电影首次驰誉国际影坛。新中国成立后，他在主要从事电影艺术的领导工作中，参加编导的影片《南海潮》，曾被观众选为第三届“百花奖”最佳影片(后因故颁奖停办)。 蔡楚生对中国电影事业和电影艺术发展作出的贡献，使他被评论界誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。法国的电影历史学家乔治·萨杜尔所著《世界电影史》中，有中国“最杰出的导演为蔡楚生”的评价。这部著作评介的世界上最知名的200位电影艺术家中，蔡楚生是唯一的中国人。

邓颖超题词

代前言◇夏衍

一代宗师蔡楚生◇王为一

忆蔡老并说其创作◇李少白

主体定位、“角色”自觉与开放的电影现实主义

——蔡楚生再解读◇丁亚平

三十不惑

——蔡楚生电影观刍论◇李亦中

影像书写的人间传奇

——蔡楚生编导艺术简论◇虞吉 何晓燕

大众电影的旗帜

——蔡楚生电影的思想主体与文化本质◇高小健

我所认识的蔡楚生◇傅正义 李蔚玮

读解蔡楚生的电影作品◇吴涤非

蔡楚生：面向大众的典范◇李晋生

岭南骄子

——电影大师蔡楚生◇柯可

蔡楚生电影在战时的日本◇晏妮

华语电影：史诗如何可能

——《一江春水向东流》的启示◇余纪

从《一江春水向东流》看蔡楚生影片的魅力◇舒晓呜

童心、童趣与风格

——蔡楚生电影中的儿童形象漫笔◇郦苏元

中国电影迎击美国大片的智慧

——《一江春水向东流》如何寻找艺术与市场的平衡点◇祁海

从《新女性》看“新女性观”的衍变◇刘海玲

蔡楚生电影中的女性形象◇喻群芳

重读蔡楚生想到的◇甘小二

戴着枷锁的舞者

——解读蔡楚生的一种方式◇李学武

中国电影的分水岭

——郑正秋和蔡楚生的接力站◇柯灵

忆蔡楚生同志◇司徒慧敏

回忆和蔡楚生同志在一起工作的年月◇黎莉莉

和蔡老最后相处的日子◇程季华

会客室中◇蔡楚生

三八节中忆“新女性”◇蔡楚生

蔡楚生纪事