厄内斯特·海明威（Ernest　Hemingway，1899—1961），是蜚声世界文坛的美国现代著名小说家，以“迷惘的一代”的代表著称。他的风格和文体独具一格，在欧美风靡一时，很有影响。一九五四年，海明威荣获诺贝尔文学奖。本书记录了海明威一生的事迹。

海明威，美国现代著名小说家，本书以书信和回忆录等第一手材料，介绍了海明威的生平事迹。本书内容翔实、丰富，既有海明威的生平故事，也有对其作品的分析和评论。

序／1

少年时代／1

参战前后／6

巴黎学艺／18

过河拆桥／28

迷惘的一代／39

“三十岁的大师”／52

斗牛与狩猎／65

冰山原理／80

两篇非洲小说／86

枪林弹雨马德里(一)／95

枪林弹雨马德里(二)／104

《丧钟为谁而鸣》／113

中国之行／122

二次大战中的海明威／129

《老人与海》／143

晚霞和晚霞的消失／155

海明威生平与创作大事记／169

在家里，小海明威最爱看画报、看书，而且善于发挥自己的想象力。他五岁的时候，外祖父正好在他家里养病，有一天他闯进外祖父的屋里，对外祖父说他一手扼住一匹正在奔跑的马。外祖父听了乐不可支，对他的女儿，即海明威的母亲说：“你瞧着吧，这孩子将来会出名。他要是把想象力用在正路上，他会出名。”上小学以后，他最喜欢的功课是写作文。十一岁的时候他写过一篇纯属虚构的故事《我的头一次海上旅行》，以船长儿子的口吻写去澳大利亚的航行。他的生活依据是前一年随母亲去过波士顿，在大西洋海岸一个岛上见过大海。

海明威少年时代最难忘的是一次违禁打猎事件。那一年他刚过了十六岁的生日，带着他最喜欢的妹妹桑尼在华隆湖划船，划到湖的西头，忽然从芦苇丛里飞出一只苍鹭，海明威不假思索，举枪就打，把它打了下来。他用报纸把鸟包了起来，放在船上，便同妹妹上岸去找东西吃。他们回来时发现鸟不见了，原来是猎场看守人的儿子拿了报纸里的鸟，并问海明威这鸟是谁打的。海明威撒谎，说是别人送他做标本的。那孩子回去告诉他父亲。海明威慌了，先逃到朋友家里，又躲进他叔叔的农场蒸父亲知道后，写信给他，叫他去自首，他照办了，结果付了十五美元的罚金。

从这件事情可以看出海明威少年时代的心态是正常的。他不是故意捣乱的孩子，更说不上是什么自觉的叛逆者。他犯了错误，心里害怕，也还是听家长的话去承认错误。后来他根据这件事写了一个中篇小说，主人公少年尼克打的是一只鹿，猎场看守人成了“脸皮颜色像烟草渣儿”的坏蛋。

海明威的父亲管理孩子很严，零花钱给得很少。他每周给海明威的零花钱按一岁一分计算，例如十五岁，每周一角五分，十六岁，增到每周一角六分。海明威觉得不够，便在假期打工，挖土豆或划着船给沿湖的住户和饭店送菜；上学期间每天分报送报。这样他才有足够的钱和同学们去郊游，练习拳击。拳击是他十四岁以后最喜欢的一项体育活动。他长得高大，肩膀宽阔，经家里允许，参加拳击训练班，经常被打得鼻青脸肿，但是他从不退缩，坚持训练。他背着母亲，把她那个三十平方米的音乐室当成拳击场地，经常把同学拉来练拳。这项体育活动成了他一辈子的爱好。

在他十六岁热心打拳的同时，他开始写小说。橡树园中学的文学杂志《书板》那一年发表了他的两篇小说，一篇写发生在林间因误会而引起的流血事件，另一篇写一个瑞典人因为色盲而误伤了人。海明威更热心写通讯报道，学校的周刊《秋千》常常发表他的报道，题材多半是体育活动，有的严肃，有的滑稽，有一点林·拉德纳的味道，所以同学们称他为小林·拉德纳。

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欧内斯特·海明威是20世纪最重要的美国小说家之一。不论是美国人还是非美国人，要为海明威写传，都离不开《海明威的生平故事》(1969)这本书，书的作者叫卡洛斯·贝克尔，生前是美国普林斯顿大学教授。海明威对于大学的文学教授向来是不大尊敬的，可是同贝克尔的关系不错。这里有个原因。1950年，贝克尔发表了一部评论海明威的专著《海明威：作为艺术家的作家》，海明威看了之后觉得还不错，但这本书销路不好，得到的评价也不高。这时，正逢海明威的败作《过河入林》(1950)发表后痛遭批评之时，于是海明威对贝克尔深表同情，写信给贝克尔说：“你得记住，你这部书和我上一本书发表之时，恰逢多数批评家认为我这个作家完蛋了的时候。”正因为有这个背景，所以贝克尔在海明威去世后向他遗孀玛丽提出要写海明威传记时，玛丽一口答应，同意他引用海明威的书信和其他私人材料。20世纪60年代初，海明威的许多亲友还健在，贝克尔通过调查、采访、核实，写成这部长达六百页的海明威传记。

《海明威的生平故事》材料翔实、丰富，逐年逐月写来，既有系统性，又照顾到方方面面，是一部具有权威性的参考书，盛瑰人写海明威传记，无不参考《海明威的生平故事》。

三十年过去了，现在回过头来看看，这部传记有两点不足。一、正因为它要照顾到方方面面，某些事实叙述不准确；二、对于创作未加分析评论，只是把它当做海明威生平故事的一部分予以介绍。

从20世纪80年代后半期开始，北卡罗来纳大学的迈克尔·雷诺兹教授陆续发表多卷本的海明威评传。第一部《年轻的海明威》发表于1986年，最近的一部即第四部，《海明威在30年代》于1997年出版。写了四部，累计一千二百多页才写到20世纪30年代，可见此书规模之大。这部评传记述海明威的生平也很详尽，主要不同在于对海明威的作品作了分析介绍，包括海明威一些重要作品发表时的反应。这就不是一部传记，而是，一部有分量的评传。

我这本小小的评传基本上与雷诺兹评传写法相似，有生平故事，也有对作品的分析和评论。因为篇幅少，又是中国人写的，与美国学者的写法自有不同。

首先，生平故事只能拣重要的写，我没有条件把海明威传奇般的一生写得那么详细。其次，我记叙的生平故事分两处来写。正文写的是与创作有关的生平部分，或一些最重要的事迹。为避免正文枝蔓横生，把另一些重要的事迹放到《生平与创作大事记》里去交代。

在介绍海明威生平事迹时，我尽量运用第一手材料，主要是他的书信和回忆录。关于他的家庭生活，则参看他的弟弟、儿子和玛丽的回忆文字。关于在巴黎的一段生活，有他自己写的《不固定的圣节》；晚年生活，有玛丽写的《想当年》。贝克尔和雷诺兹两位传记家也是从这些材料中梳理出传主事迹的，我又何必转述他们的说法呢?不过，有个别目前还不能确定的事实，只好存疑．如1941年海明威访问中国时在香港会见的是宋庆龄还是宋霭龄的问题。贝克尔一口咬定是宋庆龄，还转述了海明威对宋庆龄的评价，有许多传记也都跟着贝克尔这样说，但后来有中国学者出来纠正，说海明威会见的是宋霭龄。像这种问题，本书只好把两种说法都摆出来，留待将来史家去证实。

我认为，作家的活动主要是创作，所以为他们写传不能不提创作的思想内容和艺术特色，而且应当有写传者自己的看法。这看法的根据就是传主的作品——最现成的第一手资料。本书作者在评述海明威创作时力求提出自己的看法，避免人云亦云的“追尾”现象。例如，历来认为海明威的创作受斯泰因的影响较大，有的评论家还把他俩列为一派。我认为，海明威在巴黎学艺期间的确与斯泰因来往很多，也主动求教过她，但当时对他创作影响更大，甚至影响到后来创作的是诗人埃兹拉·庞德。海明威虽然同这位意象主义的大师交往时间不长，但庞德对艺术“精确”的要求，劝海明威修改文稿时要注意“创造”以及写象征如何往实里写等艺术主张，完全吻合海明威的创作路子。海明威要求自己具体、具体再具体，躲避抽象与模糊，状难写之情如在眼前，极少用形容词等技法，与意象主义者对诗歌的要求极为相似。这一切，我以为可从海明威在巴黎写的短篇作品中得到证实。

当然，评论创作与写生平事迹不同：写生平事迹有一个。准不准确、是或非的问题，而评论创作则各有各的看法。像我上面举的那个例子，以及本书对海明威作品的褒贬，读者完全可以‘有不同的看法，可以提出来讨论。

最后，我要感谢美国阿默斯特大学唐纳德·琼金斯教授，承他寄赠不少美国20世纪90年代海明威研究的成果资料，供我参考，使我这本评传不致落伍。

本书内容翔实、丰富，既有海明威的生平故事，也有对其作品的分析和评论。