本书收入现代著名女作家、翻译家冰心的代表作。冰心的散文，感情细腻澄净，笔调轻倩活泼，兼具白话文的流利晓畅和文言文的凝练简洁。冰心的小诗，婉约而典雅,短小精练，充满睿智，曾独步一时，被誉为“冰心体”。冰心的小说，关注人生问题，精练简洁，文字轻灵秀丽。书中所选的作品将为你带来纯美的冰心式文学体验！

　　冰心是以“问题小说”，其中的代表作就是《斯人独憔悴》、《秋风秋雨秋煞人》等等，登上新文坛的，也因此成为文学研究会最初的成员。然而，她更为文坛瞩目的是短诗集《繁星》和《春水》。这两部诗集摹仿泰戈尔《飞鸟集》是如此明显，但诗中所传达的“表现自己”对人生的探索，对自然的赞颂，正好符合“五四”的潮流，从而开创了“春水体”小诗，形成了所谓“小诗流行的时代”。

导言／陈子善

寄小读者

四版自序

通讯一

通讯二

通讯三

通讯四

通讯五

通讯六

通讯七

通讯八

通讯九

通讯十

通讯十一

通讯十二

通讯十三

通讯十四

通讯十五

通讯十六

通讯十七

通讯十八

通讯十九

通讯二十

通讯二十一

通讯二十二

通讯二十三

通讯二十四

通讯二十五

通讯二十六

通讯二十七

山中杂记

(一)我怯弱的心灵

(二)埋存与发掘

(三)古国的音乐

(四)雨雪时候的星辰

(五)她得了刑罚了

(六)Eskimo

(七)说几句爱海的孩气的话

(八)他们说我幸运

(九)机器与人类幸福

(十)鸟兽不可与同群

通讯二十八

通讯二十九

再寄小读者

通讯一

通讯二

通讯三

通讯四

关于女人

三版自序

再版自序

抄书代序

我最尊敬体贴她们

我的择偶条件

我的母亲

我的教师

叫我老头子的弟妇

请我自己想法子的弟妇

使我心疼头痛的弟妇

我的奶娘

我的同班

我的同学

我的朋友的太太

我的学生

我的房东

我的邻居

张嫂

我的朋友的母亲

后记

附录：谈生命

痴绝的无数的送别者，在最远的江岸，仅仅牵着这终于断绝的纸条儿，放这庞然大物，载着最重的离愁，飘然西去!

船上生活，是如何的清新而活泼。除了三餐外，只是随意游戏散步。海上的头三日，我竟完全回到小孩子的境地中去了，套圈子，抛沙袋，乐此不疲，过后又绝然不玩了。后来自己回想很奇怪，无他，海唤起了我童年的回忆，海波声中，童心和游伴都跳跃到我脑中来。我十分的恨这次舟中没有几个小孩子，使我童心来复的三天中，有无猜畅好的游戏!

我自少住在海滨，却没有看见过海平如镜。这次出了吴淞口，一天的航程，一望无际尽是粼粼的微波。凉风习习，舟如在冰上行。到过了高丽界，海水竟似湖光。蓝极绿极，凝成一片。斜阳的金光，长蛇般自天边直接到阑旁人立处。上自穹苍，下至船前的水，自浅红至于深翠，幻成几十色，一层层，一片片的漾开了来。……小朋友，恨我不能画，文字竟是世界上最无用的东西，写不出这空灵的妙景!

八月十八夜，正是双星渡河之夕。晚餐后独倚阑旁，凉风吹衣。银河一片星光，照到深黑的海上。远远听得楼阑下人声笑语，忽然感到家乡渐远。繁星闪烁着，海波吟啸着，凝立悄然，只有惆怅。

十九日黄昏，已近神户，两岸青山，不时的有渔舟往来。日本的小山多半是圆扁的，大家说笑，便道是“馒头山”。这馒头山沿途点缀，直到夜里，远望灯光灿然，已抵神户。船徐徐停住，便有许多人上岸去。我因太晚，只自己又到最高层上，初次看见这般璀璨的世界，天上微月的光，和星光，岸上的灯光，无声相映。不时的还有一串光明从山上横飞过，想是火车周行。……

P16

尽管近年来海内外学界对五四颇多反思和质疑，但我对五四还是心向往之。，那真是个思想解放、人才辈出的狂飙时代，特别是在文学领域，多少旧文学的叛逆者，新文学的迷恋者由此脱颖而出，原名谢婉莹的冰心(1900—1999)就是“五四”造就的产生了重大影响的女作家。

冰心是以“问题小说”，其中的代表作就是《斯人独憔悴》、《秋风秋雨愁煞人》等等，登上新文坛的，也因此成为文学研究会最初的成员。然而，她更为文坛瞩目的是短诗集《繁星》和《春水》。这两部诗集摹仿泰戈尔《飞鸟集》是如此明显，但诗中所传达的“表现自己”对人生的探索，对自然的赞颂，正好符合“五四”的潮流，从而开创了“春水体”小诗，形成了所谓“小诗流行的时代”。

1923年夏，冰心赴美留学，不久因病在美国青山沙穰疗养七个月。“完全与‘自然’相对”，诱发了冰心的浓浓乡愁，于是“寄小读者”汩汩而出，在北京《晨报》副刊《儿童世界》连载，一时洛阳纸贵。三年以后，《寄小读者》结集出版，1927年问世的增订四版成为定本。到1935年，散文集《寄小读者》已经发行了二十一版，平均不到半年即重印一次，成为冰心流传最广的作品。

《寄小读者》虽然是写给青少年读者看的，但潜在的读者仍是成年人。透过书中对山明水秀的美国乡村风光的真切描绘，冰心热烈宣扬以母爱、儿童爱、自然爱为中心的“爱的哲学”，而美国高速发展的资本主义物质文明，在《寄小读者》中几乎完全不见踪影，这是十分有趣的事。这部散文集成为一代文学青年的“爱”的教科书，恐怕不是偶然的。

《寄小读者》之所以动人，更重要的原因在于作者“笔底象温泉水似的柔情”(引自郁达夫《中国新文学大系散文二集导言》)，全书“文字是那样的清新隽丽，笔调是那样的轻倩灵活，充满着画意和诗情，真如镶嵌在夜空里的一颗颗晶莹的星珠；又如一池春水，风过处，扬起锦似的涟漪”(引自李素伯《小品文研究》)。《寄小读者》清晰地展示着“五四”新文学“美文”的实绩。

历来把冰心视为新文学“闺阁派”女作家，这自有一定道理。但到了1941年，当冰心用“男士”笔名在重庆《星期评论》杂志上连载《关于女人》时，这种论断就有检讨的必要了，正如翰生(叶圣陶)所指出的：冰心在《关于女人》中“已经舍弃她的柔细清丽，转向着苍劲朴茂”(引自《男士的<我的同班>》)。

《关于女人》是一组记实散文，每篇叙述作者所亲近熟悉的一位女人，栩栩如生，既是四十年代中国知识女性的一组群像，也表达了作者所坚持的女人“比男人多些颜色，也多些声音”的平淡、稳静、健全的妇女观。《关于女人》贴近现实，贴近世情，标志着冰心风格的一次大转变。此书初版于1943年，修正版初版于1945年，到1948年已重印五版，显然是冰心漫长文学生涯中期的代表作。

我没有拜访过冰心老人，但上个世纪九十年代中期与她老人家有通信之雅，承她不弃，为我写过一幅小字：“事能知足心常乐，人到无求品自高”，至今宝藏。窃以为这部冰心精选集选入《寄小读者》和《关于女人》是合适的，书末又附录《谈生命》，是《冰心全集》失收的佚文。

陈子喜

丙戌盛夏于海上梅川书舍