费里尼是意大利著名电影导演,被西方称作是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。这本书里收录了费里尼写下的工作笔记(更多的是像梦魇一样的絮语),画的漫画、速写,还有他一生的履历等等。电影界评价费里尼的电影,说有着强烈的“费里尼风格”的个人标记,这种鲜明的风格同样存在于他的文字和绘画中。
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书名 | 我是说谎者(费里尼的笔记) |
分类 | 文学艺术-传记-传记 |
作者 | (意)费里尼 |
出版社 | 三联书店 |
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简介 | 编辑推荐 费里尼是意大利著名电影导演,被西方称作是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。这本书里收录了费里尼写下的工作笔记(更多的是像梦魇一样的絮语),画的漫画、速写,还有他一生的履历等等。电影界评价费里尼的电影,说有着强烈的“费里尼风格”的个人标记,这种鲜明的风格同样存在于他的文字和绘画中。 内容推荐 费里尼与英格玛‘伯格曼、安德·塔尔柯夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”,是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。费里尼更以他强烈的个人标记——“费里尼风格”,引导了战后意大利的精神进程。 目录 前言 观众回忆录 (卡尔维诺) 一 我记得 二 与罗西里尼相遇 三 开 机 四 卡比莉亚之夜 五 信手涂鸦 六 编故事 七 谁迷茱丽叶 八 萨蒂里康 九 献给马戏团 十 电 视 十一 罗 马 十二 再见里米尼 十三 电影是什么 十四 结 语 启示录 (丽莉安娜·贝蒂) 费里尼大事记 (倪安宇整理) 费里尼作品年表 (倪安宇整理) 试读章节 生命流逝缓慢,在“商业咖啡馆”亦然。它位居卡富尔广场转角,一个正派经营的咖啡馆,镶木地板、下午五点的巧克力、台球桌、西洋棋,来往的客人都是资产阶级和专业人士。老年人的咖啡馆,这使人有点却步。 在商业咖啡馆有一个智力发育不全的朱迪吉欧,他帮女士们搬卸车上的货,工作得像个傻子,因为他本来就是傻子。傍晚六点,他突然丢下这些白干的工作,到沿海公路去散步,穿得跟小丑一样。其实,在陌生人之间,他受到一种上流社会的热情尊敬。冬天时,他则帮忙把台球桌的小木柱归位,换取几根香烟。他懂得所有以一球击两球的技巧。晚上,他负责额外的夜间巡逻。把一顶不知道从哪儿找来的帽子套在头上,在真正的巡夜警察把“查过了”的小纸条放进商店铁卷门缝里之后,塞进另一张写着“还有我”的纸条。 一天晚上,我们在咖啡馆进行老掉牙的永无止境的争论时,听到一辆汽车的尖鸣。门一开,出现三个外国人:就像是汉斯、阿尔贝斯、安妮塔·艾克柏玛丽莲·梦露站在一起。我们大家都出神地看着他们。那个男的,穿着一身皮衣,点了某一个牌子的酒,但柜台没有,便只好叫另一个牌子。两个女人中的一个,最震撼人心的那个,眺望着远方。之后他们离开,上了那部古怪的汽车,在夜色中消失。我们犹哑口无言的时候,朱迪吉欧在静默中说:“每,塞一奎拉一乌一得斯一兹匡达一法兰克,艾伊一达利阿一随一波大。”(我,要是那个女的给我五十法郎,我就上。) “艾挂”皮肤黝黑,双眼通红,红得像那些只有三月在港口才钓得到的黑鱼。他说,他参加过1915年到1918年的战争。可是年岁显然不符,因为尽管“艾挂”说他50岁,但他绝对没超过30岁。他鞣制皮革,在工作上的表现十分出色。他的工作室像一种没有门的山洞,而他在里面一待一整天,从不跟任何人说话。只有放映战争片时,他才去戏院;下午两点进去,半夜瞪大着眼睛出来,喃喃自语。一转眼,仿佛他听到一个声音、一句口令,挨了一记“疯拳”的“艾挂”马上丢下一切,匆忙穿上他某一套军服(冲锋赶死队、水兵、山地狙击部队,他有各式各样的制服,破破烂烂的、滑稽可笑的;还有一仓库的匕首、刺刀、手榴弹,真假掺半),拉下工作室的铁门,像一只猫沿着房子外墙匍匐前进,牙间咬着刺刀,手上握着手榴弹,到达广场,扑倒在地。然后就扁扁地趴在那儿,脸贴着石板路,一动也不动,咬牙切齿地低声念着:“托尼尼!该死的托尼尼!”托尼尼指的是德国人。一声驴叫后,“艾挂”跳起来,在枪林弹雨、榴炮弹的呼啸声中展开攻击,新的咒骂、爆破、踉跄,萨伏伊王朝@前进!意大利万岁! P49-50 序言 曾经有几年,我几乎每天都看电影,甚至一天看两场。那是差不多从1936年到大战期间,也就是我的青少年期。那个时候,电影就是我的世界,是我周遭那个世界之外的另一个天地。不过对我来说,银幕上所见才具有世界的独一无二性,精力充沛、难以抗拒、合情合理,而银幕外堆叠的,只是那些仿佛因缘际会才凑在一起的杂七杂八的元素。以及在我看来缺乏形状的生命实物。 电影是一种逃避,大家常这么说,不乏指责意味,而这一点在当时正是我所需要的,满足我对异乡的向往、将注意力放到另一个空间去的渴望,我想这个需求主要与想要融入世界有关,是每一个成长过程不可少的阶段。想开辟一个不同的空间,自然还有别的更充实、更个人的方法:但电影比较容易且唾手可得,在瞬间就能把我带往远方。每天,我在我那个小镇的大马路上穷逛,眼睛里只有电影院,放首轮电影的那三家,每逢星期一和星期四换片,另外两家阴阴暗暗的小戏院,专放老片或过时的电影,一个星期换三次片。我其实早就知道每一家电影院演什么片子,我的目光同时在搜寻的是预告下一轮影片的宣传海报,因为那儿的惊喜、承诺与期待将伴我度过接下来的几天。 我多在下午去电影院报到,从家里偷溜出来,或是以去某个同学家念书作借口,因为上学期间,我父母管我很严。为了考验这股热情是真是假,我总在下午两点钻进刚开门的电影院。看首场电影有许多好处:半真空状态的大厅,像是只属于我一个人的,我可以大刺刺地倒坐在“三等席”的中央,把腿伸长了搭在前面的椅背上;有一种回家不被察觉,然后再被放出去的希望(或许再看一场电影);在接下来的下午时光中微微地心神荡漾,对读书很不利,但对幻想十分有益。除了这些奇奇怪怪不足道的理由外,有一个是比较严肃的:在刚开门的时候进场,可以很难得地从头开始看电影,若是下午或傍晚时分到戏院,便往往只能从电影的任何一段或片尾开始。 片子开演以后才人场,与当时意大利观众对待其他事物的蛮横态度一致,今天亦然。可以说在那个时候,我们所接触的叙事技巧要比今日电影还矫揉造作,把故事的线性时间打散,变成一块一块组合起来的拼图,或者就硬要人接受支离破碎的模样。为了继续自我安慰,我只好说,在知道电影结局后才看片头,有双倍的成就感:解开的不是谜团和剧情的结,而是它们的源头;还有就是面对剧中人物时那朦胧的预感。朦胧:算命师会有的那种,因为重组片断的情节不一定都很顺利,尤其是侦探片。先知道凶手再看谋杀案,总会留下更晦涩难解的疑点。再说,在片头和片尾之间我还不时遗漏一段,因为突然一看手表,发现时间已晚,如果我不想听家里人哕嗦,就必须在我进场时放的那场戏于银幕上重新出现之前,赶回家。所以好些片子我都有一个漏洞。直到今天,30年后——我在说什么——已经快40年了,当我无意中又看到早期的某部电影时——打个比方,在电视上——我都还认得出我进电影院时的那一刻,那场我看了但是没看懂的戏,仿佛我前一天未完成的拼图,重新拾回那些丢失的片段,把所有的图块排在一起。…… 书评(媒体评论) 即便后来他的语汇倾向于矫饰,但费里尼从来没有放弃过与大众沟通的信念。至于他有计划的反智作风也从不稍减:费里尼的知识分子总是绝望的,在所有例子中,比较好的是在《八部半》中的上吊自尽,当情况失控,像《甜蜜生活》那样,则先把孩子杀掉以后再举枪自戕。费里尼多次被归入巴洛克主义,是因为他不断强化摄影影像,想把漫画转为视觉。不过他脑中始终有一个像起跑点那样精准的表现法,要找到最具沟通和表达能力的形式。 ——卡尔维诺 我的影片是我终身漫长的、连续不断的一场演出。 ——费里尼 |
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