想听听和“常州画派”的领袖人物恽南田的精彩对话吗？想看看南田遗踪、南田遗墨吗？想感受感受南田遗韵、南田遗文和南田遗风吗？那就翻开此书，随笔者一起去看看吧！

前言(1)

第一章南田遗踪(1)

第一节 上店追宗(1)

第二节 鹫峰奇缘(7)

第三节 半园情结(12)

第四节 东园交友(18)

第五节 近园佳话(23)

第六节 西庐寄情(27)

第七节 白云魂销(33)

第二章南田遗墨(38)

第一节 山水高逸(38)

第二节 花卉寓意(52)

第三节 书法雅秀(69)

第四节 存世作品(77)

第三章南田遗韵(103)

第一节 "六逸"之冠(103)

第二节 伤感寄思(109)

第三节 以诗会友(119)

第四节 诗画相辉(128)

第四章南田遗文(137)

第一节 南田画跋(137)

第二节东园尺牍(149)

第五章南田遗风(159)

第一节 恽氏家风(159)

第二节 门生传承(164)

第三节 宫廷风流(168)

第四节风靡四海(175)

第五节 嬗变俗化(186)

后记(197)

 心灵的对话与沟通

人们对事物的认识是随着年龄与阅历的增长，而不断改进的。比如对一位戏剧表演艺术家，开始只注重他表演的一方面，而忽略其他方面。说白了，就是认为他只会唱戏，对别的都的一窍不通。如果听说他还善写丹青，就会觉得非常惊奇，甚至到了不可思议的地步。其实仔细想一想，最初的认识基本是不成立的。每个人都有自己从事的职业，或者说都有自己的特长，如果他的工作很优异，或者显示出的那种特长很出色，就成为人们所瞩目的亮点儿。要知道，他来到人世上也要接受种种事物，受到来自各个方面的影响，他的精力和兴趣不可能在一个方面得到体现。也就是说他的亮点儿不止一个，很可能是两个或者更多的。那么，他就是一个多才多艺的人。

在我们的现实生活中，多才多艺的人很多，尤其是艺术家几乎没有只精通一门的。比如一个擅长书法的人，所写的内容往往就是自己的作品。字和文章、诗词同样地出色，那么他既是书法家又是文学家。他很可能还精通治印，那么他又是一名篆刻家。如果他还会绘画，他又是一位画家。也许有人问，那里去找这样的人，岂不成了全能冠军了?这样的人还真有，我国的艺术大师齐白石不就是这样的人才?我们再想想明代的唐寅，读读他的《落花诗》，看看他的《四美图》；还有徐渭他的杂剧《四声猿》和他绘画作品不是具有同样的震撼力吗?如果我们再查看诸多艺术家的档案，就会发现这是一种很普遍的现象。只不过每个人由于内在因素和身世、处境的差异，亮点儿也各有特色罢了。有的时候是某人一个方面太出色了，就把其他的方面掩盖住了。比如唐代的李白是诗仙，诗歌的水平真是登峰造极，可他是书法家就有很多人不知道，人们就说他是书名为诗名所掩。其实，要在艺术家的队伍里发现一个只有一项专长，而别的全一窍不通的，那才是怪现象呢!

本书的内容研究的是清代书画家恽南田，通过阅读，我们会更加赞同上面的说法。同时，还会注意到一个问题，那就是说一位艺术家，他的作品不仅仅和他的天资与技巧有关，还会受到社会和他身世的影响。一件作品，所包含创内容实在是多得很，体现在表面上的那只是一部分，更多的东西是直接看不到的。就恽南田来说，只看看书里每一节的标题，就可以引人人胜，像“鹫峰奇缘”“半园情结”“东园交友”“伤感寄思”“以诗会友”……就可以大致勾勒出这位艺术家的人生轨迹来，也知道他能“山水高逸”“花卉寓意”“书法雅秀”也不是凭空得来的，和他的经历、环境、性格、心情、情愫诸方面有着直接的关系。我们说要全面看明白一位艺术家的作品，就要彻底了解他的人生。就拿恽南田来说，如果我们把相关的问题搞清楚了，再来看他的画，就可以看到水在流，云在动；仔细听似乎还有潺潺的水声；如果是欣赏花鸟画，就可以理解“鸟语花香”的真正含义。当然，这种欣赏是靠心灵的敏感才能感觉到，这和文学修辞里的通感是很接近的。

我和本书的作者叶鹏飞先生很熟识，他是书法家，行草书如同流水行云一般，他笔下的花卉也是栩栩如生，他还善于作诗，行必有诗。有人说他是以诗代替日记，其实比日记要生动、详细得多。至今他已经出版了多本诗集，我曾有幸为其中的一本作序。记得我把厚厚的诗稿读了三遍，一气写出了万余字的序言。写得好坏自己不便评论，可那真是有感而发，绝不是无病呻吟。由于叶鹏飞先生本身也是个多才多艺的人，说话文质彬彬，长得白净清秀，又生长在江南，典型的才子。若是生在明代中叶，定与唐伯虎、祝枝山、王雅宜同列。他以自身的艺术细胞来写恽南田，真是英雄惜英雄，虽有时间的隔断，却也息息相关，得以沟通。写得自是轻松、自然，又有着浓郁的书卷气。平时人们常说写作要有生活，叶鹏飞平时对恽南田的关注就是一种生活，只不过在积累时是不知不觉的，而到了一定程度，觉得一吐方为快事。今天，我们读到的这部《南田遗韵》，实际上就是聆听他和恽南田的对话，只可惜恽南田百年之后不知道还有这样地关注他。

叶鹏飞先生作学问很执著，又很勤奋，多有著述。能做此书的责任编辑，对于我来说，也实在是一桩幸事。

崔陟

乙酉年二月清风明月间于归燕堂

非常有幸得文物出版社崔陟先生之邀，撰写文化百科丛书之一——南田遗韵，经过近一年的收集资料和撰稿，终于完成了任务a在撰写此书过程中，得到了常州研究恽南田的专家潘茂先生、钱世康先生和鉴定家左树成先生的指导；得到了常州图书馆古籍部主任杨欣先生的帮助，借阅了《瓯香馆集》；也得到了武进书法家兼藏书家白清渊先生、天津人民美术出版社邢立宏先生、诗友张平生先生的帮助，借阅、寄赠和拍摄了许多资料。此书撰写过程中，参阅了杨臣彬先生的《恽寿平》、蔡星仪先生的《恽寿平研究》和武进文史资料《恽南田专辑》。在撰写期间，笔者又赴台湾参加《常州书画名家特展》，在台北时，拜读了台北故宫博物院邱馨贤小姐的硕士论文《恽派没骨花鸟研究》。有他们这些专家的可贵成果借鉴，大大加快了我撰写的进度，在此敬表衷心感谢。

本书撰写时还参阅了《中国宫廷绘画史》、《中国绘画思想史》、《中国文学思潮史》、《清诗史》、《常州名人》等多种历史、艺术著作。根据体例规定，未能一一列出，谨此说明。

由于本人学识上的不足，在撰写中可能有许多谬误或不尽如人意处，也请尊敬的专家和读者提出宝贵的意见。

  叶鹏飞

 2004年8月于静远堂