宇宙世界只有一个真实的世界，它就是安珀——永恒之城。它是实体，是实在，而其他一切世界都是安珀投下的影子。连我们的地球也不过是影子之一。如果你愿意，可以称之为平行世界、多元宇宙，但安珀的人们只称之为影子。

一切事物中，只要可能存在的，都会存在于某个影子中，但只有安珀的王族才能穿行子各个影子之间。他们有能力单凭自己的意愿，想像符合自己需要的影子，变换时空，然后一步步前往。于是，他们可以在影子中实现一切可能。满足自己最疯狂的愿望。

科温，安珀的王子，想成为安珀的王。为此，他不惜一切……

安珀是个神奇的国度，它是惟一的实体，其他一切世界都是它投射的影子。安珀异于其他一切影子世界。在这里，许多影子世界常见的物理、化学反应都无法生效——比如现代火器就无法运用于安珀的土地。

但在一次偶然的经历中，科温知道，有一种名为红粉的物质，即使在安珀仍旧能保持其爆炸反应。这种红粉的产地叫阿瓦隆。一个影子世界。

逃出牢笼的科温在影子世界中穿行，觅路前往阿瓦隆。一路上，一条黑路伴随着他，穿过不同的影子世界，像一个不祥的预兆。

科温利用阿瓦隆红粉，装备了一支拥有现代火器的部队，开始向安珀前进。但他发现，安珀正在遭到围攻，进攻者同样能够穿行影子世界，因为也有一条黑路引导着他们。

罗杰·泽拉兹尼和他的《安珀志》

第一章

第二章

第三章

第四章

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第六章

第七章

第八章

第九章

第一章

我站在岸边开口道：“再会，蝴蝶号。”海船缓缓转舵，驶向深水。我知道，它会自己驶回卡巴灯塔下的港湾，在那里，安珀离影子世界最近。

我转过身，看着眼前昏暗的林木线，知道还有很长的路要走。我向前走去，同时对影子世界作出必要的调整。寂静的树林浸透着黎明前的寒意，清冽怡人。

我现在大概瘦了五十磅，视线仍不时有些模糊，但情况正在好转。疯子朵尔金帮我逃出安珀的地牢，醉鬼乔平让我的身体得以休养。现在我必须找到一个地方，一个现在已经不复存在的城邦的影子。我确定了路线，走了下去。

过了半晌，我在一棵注定出现的空心树前停下脚步，伸手从树里取出我的银剑，系在腰间。这口剑此前一直放在安珀的某个地方，但这无关紧要。现在它在这儿，因为我穿行其间的这片森林是影子世界的一部分，安珀的影子。

我又走了几小时，太阳悬在左后方的天空上，躲在阴霾之中。我休息片刻，继续向前。我很高兴又看到了树叶、岩石、各种活物，还有绿莹莹的野草、黑油油的大地，乃至断干枯枝。我很高兴又闻到各种生命的气息，又听到嗡嗡嘤嘤、叽叽喳喳的声音。天哪!我是多么珍爱我的双眼!经历了四年的黑暗，我又重见光明，这种感觉让人难以形容。更不用说像这样自由地行走……

我继续前行，破旧的斗篷在晨风中飘展。我看上去一定老得像五十多岁的人，脸上布满皱纹，身材干瘦。谁还能认出我来?

我一直走着，走在影子中，走向一个地方，但始终没能到达。这一定是因为我的身体变虚弱了些。接着，发生了下面的故事——

我在路旁看到七个男人，其中六个已经死去，倒在四周的血泊中。第七个半躺着，靠在一棵爬满青苔的老橡树上。他手中的剑平放在腿上，右肋有一道很长的伤口，鲜血还在流淌。他没有穿甲胄，死者中有几个人倒是穿了。男人睁开灰色的眼眸，目光有些迷离。他呼吸缓慢，指节满是擦伤，注视着正啄食死者眼球的鸦群，似乎没有看到我。

我戴好斗篷上的兜帽，低下头把脸藏起来，走了过去。

我以前认识他，或是某个很像他的人。

我走过去时，他将长剑一抖，抬起尖锋。

“我没有恶意，”我说，“想喝点水吗?”

他犹豫片刻，点了点头。

“好。”我打开水壶递给他。

他喝了一口，呛得咳嗽起来，接着又喝了一些。

“多谢，阁下，”说着，他又向后靠在树上，“只可惜它不能再烈点。该死的伤!”

“如果你觉得自己能行，我也有够烈的。”

他伸出手，我拔掉一个小酒瓶的塞子，递了过去。他喝了一口。乔平喝的这种酒让他咳了几乎二十秒之久。

接着，他翘起左唇微笑起来，还轻轻地眨了眨眼。

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罗杰·泽拉兹尼和他的《安珀志》

罗杰·泽拉兹尼(1937—1995)出生于美国俄亥俄州，1962年获得哥伦比亚大学文学硕士学位。就在这一年，他开始了自己传奇般的创作生涯：三十多年间，六次获得“雨果奖”，两次获得“星云奖”。

在科幻与奇幻小说史上，1962年是十分重要的年份，也正是这一年，厄修拉·勒古恩、塞缪尔·德兰尼和托马斯·迪许等人开始了自己的创作。泽拉兹尼和他们一起，掀起丁关国“新浪潮”的巨浪，并成为这一创作流派的代表作家之一。

与传统硬科幻小说不同，新浪潮作家更注重人物的塑造，而非堆砌技术细节。他们将笔触深入人物内心，并大胆探索此前一直受到传统科幻小说忽视的心理学、社会学领域。泽拉兹尼对这一流派的主要贡献在于，他第一个将神话体系引入科幻小说的创作。最好的例子就是他的名作《光明王》。

在《光明王》中，泽拉兹尼引入了大量印度教、佛教的内容。其中的人物甚至直接用了印度教诸神的称呼，如梵天、湿婆、阎摩、阿耆尼等等，书中主角干脆以佛陀为名，而且人物性格也与他们的神明称号有许多相近之处。这样一来，小说获得了更大的维度，显得气势恢宏，壮丽非凡。

也许是出于对神话的喜爱，泽拉兹尼很早便开始了奇幻创作。终其一生，他始终是个科幻、奇幻双栖作家。他的科幻作品汪洋恣肆，想像奇特，加上神话架构，从形态上看非常接近奇幻小说；而他的奇幻作品设定严谨，又可以明显看出大量借鉴了科幻小说中的概念。

无论科幻还是奇幻，泽拉兹尼笔下的人物都常常是近于天神的超人，由此不仅增加了作品的传奇性，更赋予作家一个远远高于常人的视角，居高临下，俯瞰人类的社会与历史。

泽拉兹尼的语言也是极有特色的。总体上说，他的文笔雄壮瑰丽，像一首长诗，但其中也有变调：嘲弄、戏谑。它们糅合在一起，形成了泽拉兹尼鲜明的个人风格。

著名奇幻作家乔治·马丁说：“他是他那个时代最优秀的科幻作家，他彻底改变了这个领域的面貌。”

而著名科幻作家特里·本森则说：“为了罗杰·泽拉兹尼的《安珀志》，我感谢上帝。他无情地涤荡了传统奇幻作品陈腐的中世纪气息。彻底改变了奇幻的面貌，挽救了这个日渐无聊的文类。”

泽拉兹尼的科幻代表作是《光明王》，而奇幻代表作则当属《安珀志》。

《安珀志》是一部鸿篇巨制，它的第一部《安珀九王子》于1970年甫一面世，立即引起巨大的反响。到二十世纪七十年代末期，这部巨著的上卷全部完成。上卷共分五部，以安珀王子科温为主角，分别是《安珀九王子》、《阿瓦隆之枪》、《独角兽之兆》、《奥伯龙之手》和《混乱宫廷》。进入八十年代后，罗杰·泽拉兹尼致力于下卷的创作，以科温之子为主角，创作了《厄运主牌》、《安珀之血》、《混沌之兆》、《影子骑士》和《混沌王子》，直到1991年，《安珀志》全书才得以完成。

《安珀志》的创作历时二十年，泽拉兹尼双栖作家的强大融合能力在这部巨著的设定上得到了充分体现。《安珀志》的设定是：宇宙间只有一个实体，这就是安珀，其他无数世界都是这个实体投射的影子，比如地球，只不过是安珀投下的无数影子之一；只有安珀的王族有能力穿行于这些影子世界。具体地说，任何有可能存在的事物都存在于某个影子之中，安珀的王子只需在自己头脑中想像、调整。便能一步步前往这个影子，或者说让这种可能性成为现实。一望可知，这种设定几乎完全就是科幻小说中的平行世界。泽拉兹尼自己对此也毫不讳言。他在书中写道：“如果你愿意，可以称之为平行世界；如果你喜欢，可以称之为多元宇宙；你也可以说这是一个疯子的臆想，随你的便。我管它们叫影子。”  安珀的地位如此重要，于是自然成了各种势力竞相争夺的目标。小说一开始，安珀王子科温在影子地球上从昏迷中醒来，发现自己丧失了记忆，而不同寻常的事件却又接二连三地发生在自己身上。他抓住这些事件，一步步追踪下去，终于发现了自己的真实身份，也明白自己的遭遇原来是同为安珀王子的兄弟们所为。由此，小说进入第一个环节，安珀王子们争夺王位的斗争。

安珀的王子们个个拥有超人的体力、智力和意志力，加上穿行影子世界的能力，他们已经近于神明。事实上，他们在许多影子世界被人奉为神衹。这些王子充分利用影子世界居民对他们的信仰，从影子中招兵买马，筹集各种资源，将这些力量投入安珀王位争夺战。

血腥厮杀之后，科温夺取了安珀王位。但一波未平一波又起，黑暗势力又将魔爪伸向安珀。外患当前，内乱又起，安珀内部也发生了可怕的背叛和出卖。科温必须面对重重挑战。

就这样，伴随着科温的人生历程，一幅幅波澜壮阔的画卷呈现在读者面前。随着情节发展，安珀的历史、变化也逐步展现。除了书中人物，安珀本身也成了一个角色，先隐居于幕后，然后逐步凸显，占据着越来越重要的地位。

《安珀志》的语言十分受人推崇。叙述语言简洁古朴，给人一种雄壮、刚健之感；景物描写富于诗意，颇有莎士比亚之风；而人物对话则常带调笑的口吻，与三十年代著名侦探小说家雷蒙德·昌德勒很相似。

精巧的设定、紧张激烈的情节、英勇威武的人物、刚健风趣的语言——这便是《安珀志》。

泽拉兹尼成功地对托尔金所创造的现代奇幻传统进行了革新，将现代元素、科幻元素融入奇幻。在他笔下，既有传统的策马比剑，又有汽车追逐、弹雨枪林；既有奇种异族，又有平行时空；既有传奇英雄、宫廷阴谋，又有日常生活、生老病死。

从泽拉兹尼起，奇幻有了改变：更好看、更精彩，也更富于生机。

李克勤

他是他那个时代最优秀的科幻作家，他彻底改变了这个领域的面貌。

—— 美国著名奇幻作家 乔治·马丁

全盛时期的罗杰·泽拉兹尼也许是有史以来最优秀的科幻-奇幻作家。

—— 英国著名奇幻作家 尼尔·盖曼

为了罗杰·泽拉兹尼的安珀志，我感谢上帝。他无情地涤荡了传统奇幻作品陈腐的中世纪气息，彻底改变了奇幻的面貌，挽救了这个日渐无聊的文类。

—— 美国著名科幻作家 特里·本森