这是电视剧《一江春水向东流》的书面版本。它主要讲述了一个男人与三个女人之间的故事。男仆张忠良与丫鬟素芬在逃难至上海时结为夫妇。然而，抗战爆发，两人因而分离失散。张的少爷吴家祺因爱恋素芬而默默照顾她，而张忠良却在进入上层社会的同时也渐渐迷失方向，与两女王丽珍和何文艳成为了情人关系。后，素芬发现丈夫的不忠，毅然投河自尽。而张也因此和其他两位情人的亡故而饮弹身亡。

如果，你已经看过本部电视剧，你不妨还可以重温一下，如果，你还未曾看过，这正好可乘此机会，一览其故事情节，文笔之精彩。

出身贫苦的张忠良是枫桥镇望族吴家的男仆，为救贤淑善良的丫鬟素芬，两人逃到上海结为夫妻。吴家三少爷家祺因其日本恋人纯子酷似素芬，感情总在纯子和素芬间游离。抗战爆发，张忠良参加了救护队，与素芬在兵荒马乱中失散，辗转来到重庆后，与花枝艳发的王丽珍同居，在尔虞我诈的环境中渐渐蜕变。素芬则在对丈夫的思念中带着婆婆和儿子在孤岛上海艰难度日，吴家祺竭尽所能默默地照顾她。抗战胜利，张忠良以抗战英雄和接收大员的身份回到上海，住进王丽珍的表姐何文艳的公馆，旋与工于心计的何文艳勾搭成奸。素芬发现张忠良已成为王丽珍和何文艳的男人时，万念俱灰，投身黄浦江。张忠良于一夜间失去沦陷夫人素芬、抗战夫人王丽珍和接收夫人何文艳，饮弹身亡。

自序   001

第一章    001

第二章    016

第三章    027

第四章    043

第五章    059

第六章    067

第七章    080

第八章    093

第九章    107

第十章    115

第十一章   130

第十二章   145

第十三章   157

第十四章   167

第十五章   181

第十六章   194

第十七章   208

第十八章   221

第十九章   234

第二十章   253

第二十一章  271

第二十二章  287

第二十三章  306

第二十四章  321

第二十五章  332

第二十六章  349

第二十七章  359

第二十八章  375

第二十九章  394

第三十章   410

  素芬扑向吴家祺，抱着他又哭又喊：“三少爷!三少爷!你醒醒!你醒醒呀!”王丽珍被自己的行为惊呆了，眼睛睁得滚圆，手枪掉在楼梯上，翻着筋斗滚下去……看着眼前这一幕，从何文艳冷艳的脸上一丝胜利的微笑一闪而过。张忠良似在做梦，茫然而失神地看着周围的一切。

吴家祺躺在素芬怀里，血如泉涌，缓缓睁开眼睛，微笑着说：“素芬，原谅我……我不是……不是骗婚，我只是……只是无所适从，不知该怎么保护你。知......知道吗?你是我心中的一盏明灯，一直照亮我的心灵，照着我……照着我走到生命的尽头，我感到……非常非常……幸福，谢谢你!”说完，合上眼睛，气绝身亡。素芬悲鸣呼号，哭得撕心裂肺。

警察赶来，六七支手枪对着呆若木鸡的王丽珍，其中一位抢步上前，给她戴上铐子，押出门去。“丽珍!”张忠良想要跟出去，却被何文艳拦住了。那边，素芬抱住吴家祺，哭得死去活来……就在这时，在班房里住了一个冬天的温经理满腮卷髭，和叼着雪茄烟、神气活现的庞浩公一道，在庞太太及政府要员和大批记者的簇拥下，出现在众人面前。

张忠良大惊失色脱口叫道：“董事长!姐夫!…”“你……”何文艳看着丈夫，惊得说不出话来，但她到底是善于应酬的人，脸上立刻由惊转喜，扑向丈夫，“啊呀!你到底出来了!”说完，以无比疼爱的目光打量温经理，一双纤纤玉手微微颤抖地抚摸着他的面庞和数根新长的白发，似乎稍一用力，丈夫就会感到疼痛似的。温经理呢?他强忍着内心的愤恨，噙泪微笑，将何文艳搂在怀里。后者嘤嘤抽泣，俨然是大难不死、劫后重逢的感伤场景，就好像与张忠良的事根本没有发生过。而这时庞浩公一直眯缝着眼睛，默默觑定张忠良。这电光般的目光，令张忠良越看越不安，禁不住浑身战栗。再加上何文艳临危背叛的表现，震惊之下，他的脸上不由得露出了大势已去的感怀!

庞浩公发话了：“张忠良，有些人从哪里来，还可以回到哪里去。你呢?我看你是什么地方都回不去了，要回，只能沿着黄泉路，回到P426阴曹地府，重新投胎，来世好好做人。”张忠良冷冷一笑：“如果能重新做人，我一定会彻底击败你!”庞浩公：“嘿嘿……击败我?张忠良，我老实告诉你，你的一举一动，从来就没有逃过我的眼睛，知道为什么吗?现在我告诉你也不要紧，因为我找了一双眼睛埋伏在你身边。你知道这双眼睛在哪里吗?”张忠良闻言一惊，目光穿过众人的肩头，找到了若隐若现的老朋友老龚。后者的目光与他短促地一碰，心虚得迅速隐去。庞浩公：“还有我的宝贝干女儿，也就是你的丽珍，她以为在玩我，实际上呢?哈哈……张忠良啊张忠良，在旁人看来你是风风光光，得意得很；在我看来其实可怜得很，可怜得很哪!还有你和何文艳的鬼把戏，被我看穿后我就张好了口袋，让你们往里钻。你大概还不知道吧?顺和纱厂和温公馆现在已经正式成为我的管业，这是温经理与我关在一起时达成的协议。一贫如洗的温经理倒是真的看穿了，准备出家当和尚去。这就叫孙悟空跳不出如来佛的手掌。老弟，你想和我玩，还要好好下一番苦功，可惜你已经没有机会了，没有机会了。哈哈哈哈……!”众人也跟着狂笑。

嘲笑声中，张忠良已在精神上被庞浩公击成碎片，他气愤得浑身痉挛。倒是白少魂出乎意料地没有笑，神情黯然地摇摇头，上前拍拍他的肩膀，轻轻说了声：“忠良兄，走吧!这里已经不是你杲的地方了。”就在这时，老龚见鬼似的大叫：“不好啦!老太太死了!”众人闻言，潮水似的拥向另一边去看热闹……涕泪模糊的素芬放开吴家祺，扑向已经断气的张母：“妈!妈!你怎么……妈!”她伏在婆婆身上呼天号地，又一次哭得撕心裂肺。

张忠良此时已经面无人色，失魂落魄，他僵硬笔直地走过去，脚尖踢到了王丽珍扔下的那把手枪……他走到断了气的母亲面前，扑通跪下，涕泪交流放声大哭：“妈……孩儿不孝!让儿随你一道上路，在九泉之下侍奉你老人家吧!素芬，我对不住你!抗儿就拜托你了!”说完，对着素芬和母亲连磕了三个响头，伏地不起。恸哭须臾，砰的一声枪响，饮弹身亡。一股殷红的血水溅在白色天花板上，像一朵怒放的鲜花!‘‘忠……”素芬的话没有来得及喊完，便晕了过去。崔经P427理、林老板、白少魂等人一拥而上。场面大乱。

何文艳撇撇嘴不屑道：“这种人还有什么脸活在世上，死了活该!”温经理：“死了活该的不是张忠良一个，你也应该算一个。”说时，温经理握刀在手，趁着混乱，猛地捅入何文艳的腰部，并且狠狠吻了她一下。血流如注，淌了一地。温经理不声不响地将何文艳放倒在血泊中，对着她吐了口唾沫……

更深夜静。晒台楼里，抗儿正在床上熟睡。煤油灯昏黄不定的灯光里。素芬身穿旗袍坐在桌前，像要出远门一样，梳妆整理一番。她抚摸奁盒，这是九年前嫁到张家时忠良买给她的。她慢慢打开奁盒，揩抹镜面，镜片里映出了自己憔悴的模样。她摸摸瘦削的脸庞，镜子里有一双哀伤的眼睛在注视自己，好像在说：素芬，你可以走了!这样四目对视了很久，她才从奁盒里取出梳子来。她看着这把又硬又滑的牛骨梳，看着上面青褐色的纹理，开始梳理头发，耳畔响起张忠良和自己的对话：

“素芬，知道吗?我愿做你的镜子……”“为什么?…‘可以时时照见你的笑容。”“嘻嘻……”“我愿做你的粉饼………‘这又是为什么?…‘可以常常亲吻你的脸庞。…‘嘻嘻………‘我愿做你的梳子……”“这又是为什么?”“可以天天抚摸你的秀发。”

素芬给抗儿掖掖被子，又摸摸他的脸蛋，不觉泪如雨下……

夜已深，长街空旷无人。素芬独自踽行街头。那呜咽的夜风里，忠良和她的对语似仍在继续：

“还有呢?”“但愿我们永远同甘苦，共患难，生生世世都这样好，生生世世都这样幸福。”

素芬迎着强劲的夜风，向外滩走去。江水滔滔，汹涌澎湃，浪涛拍打江岸。她呆杲地看着湍急的流水，一头扎了进去，淹没在波涛之中。 一江春水卷起沸腾的怒涛，滚滚东去……P428

老电影《一江春水向东流》作为一个时代的切片，至今还留存在至少两代人的记忆中。蔡楚生、郑君里、陶金、白杨、舒绣文、上官云珠诸位大师的精湛艺术，还会延续到我们这一代人之后的无数代。五十年后我们以不同的艺术形式将它以旧翻新，当然不是简单的转换，更非另一种“借壳上市”，而是又一种精神的创造，艺术的创新。原因大概基于下述理由：一个里程碑式的左翼故事，产生于那段历史刚刚结束之时，“一江春水向东流”这一著名的历史叹息，是蔡楚生们敏锐的艺术察觉；电影为人们津津乐道，绝对是他们触摸到了战争与人生、社会与人性的永恒命题，我们注意到了这一个命题所代表的超越时空的意义。不可否认，一个抒写过著名历史的电影故事因为显而易见的原因，为我们提供了艺术加工的空间或曰可能。两小时的电影与二十五小时的电视连续剧，篇幅要求仅仅是技术层面的事，精神层面的飞翔一定是在今天的艺术天空!

在历史的长河中，人性经过半个世纪的洗涤能改变多少?通过一种艺术行为寻找并且放大一个参照物，反观人类历史的某个段落，是人类进行自我净化过程中的不断需求。于是，重新演绎上世纪最负盛名的优秀影片，成为了一种必要。我们有意识地注意搁置艺术家的自命清高，使命感、责任感在这其间也悄悄潜入。高科技造就的电视艺术对于年轻的电影兄长的认识和超越至今究竟有多少可能?这一代电视艺术家应当完成解读或者作出完全意义上的决定。认识与超越有什么必要呢?电视的艺术世界是向所有的艺术敞开的，但步入其间一定有自己，对了，只属于自己的道路。好了，关于创造和创新的伟大动机到此打住。

我们注意到，网络和信息时代有否造成艺术异化可以暂且不管，但不能无视现代观众解读艺术作品的时尚要求，不管你是原创还是改编，衡量的尺子只有一把。试图让一部长篇电视连续剧完全忠于一部蒙尘已久的电影就显得特别不可能，也就是说，“忠于”是有限的，这完全受制于当今观众和电视艺术样式本身。但是，电视连续剧《一江春水向东流》脱胎于电影《一江春水向东流》，必然会有鲜明的胎记，而且其血型一定是一样的，至于脱胎之后的继续成长，肯定是属于自己的事。

原来故事中的张忠良、素芬、王丽珍和何文艳仍将是未来电视剧中的主角，他们之间的情感纠葛是贯穿三十集的主线，他们的内心世界和性格发展必须深入发掘，浓墨重彩地和盘托出。部分人物有必要重新定位，并添加大量事件。次要人物庞浩公、温经理、白少魂也将着力塑造，构成那个年代的艺术典型，但是仍然不足以代表孤岛上海的芸芸众生，何况他们还要到重庆去住上一段。因此，围绕主要人物塑造一批崭新的艺术形象，用以编织错综复杂的故事情节，剖析各色人物的精神世界，展示旧上海的市井风情，显得尤为必要。所以，在电视连续剧中，会出现不同于张忠良个人奋斗式的随波逐流又洁身自好的人物如吴家祺；会出现著名的旧上海“亭子间嫂嫂”不乏铮铮柔骨的形象如紫纶；会出现战争期间一些献身人士的音容笑貌，其中也会有以高级交际花面孔出现而实际上是巾帼英雄的陈曼秋；也会出现诸如擦皮鞋匠老木、报童抗儿以及黑社会里的形形色色。八年抗战八年离乱中“一江春水向东流”的民族叹息，应当构成我们的一种历史体察，也构成这部长篇电视连续剧的艺术氛围和百科全书式的人物画廊。

着力写好张忠良和三个女人的故事，通过他们的人生追求来揭示命运嬗变的个案轨迹，用现代人的悲剧观来重塑原有的艺术形象，是我们的首要任务。再现抗战时期上海和重庆旦夕数变的生活场景，描绘有血有肉的生命群体，解析战争和离乱状态下的人本元素，对黑暗时代江河日下的成因有所认知和感悟，以及渗透其中的大片意识和高品位、高收视率的不懈期待，是本剧文学本创作过程中的全部向往和追求。

应该说高收视率的要求绝对是出于对电视剧这样的大众艺术样式的本体考虑，因此，世俗化的叙事策略就不会仅仅停留在表面陈述的层面。深入骨髓的世俗是步入高雅的纵深开掘，我们拒绝俗不可耐，我们又从不漠视世俗，正是因为这一点，我们的艺术想象获得了海阔天空的自由。这样的思考同时也基于对电视艺术规律的探寻，是的，一定是这样的。

构想至此，我们的创作冲动已经至沸至腾。在电视艺术非常发达但品位并不令人满意的今天，我们知道我们的目标和我们的困难，而这恰恰成为我们不懈奋斗的无尽源泉。但愿大师级的导演和所有华人表演艺术家对于《一江春水向东流》的创作萌动也始于此，也贡献于此。