《倾谈录——深度对话鲁奖作家》是《中华读书报》著名记者舒晋瑜追踪采访7届35位鲁奖获得者和7位鲁奖评委的访谈录，受访作家包括林希、徐坤、石舒清、徐剑、徐刚等。全书以“鲁奖”为切入点，从创作与评奖两个角度透视中国作家与文学界，为中国文学的深入研究提供了有力的佐证，呈现了当代文学的心灵地图。专访中所涉及的问题，既是当代文学界的热点，也是大家比较关注的焦点，蕴涵了深刻的文学思想，无疑是文学理论的一大宝贵财富，而且必将是未来一切文学史研究的可靠作家自我表白。

短篇小说奖
徐坤 与时代同行，为生民立传
石舒清 留心日常生活里的漩涡和浪花
邵丽 任何一种经历都不会被浪费
潘向黎 隐隐笙歌处处随
马晓丽 作家的精神修炼贯穿于整个写作生命
朱辉 我希望写出命运感
中篇小说奖
林希 好看小说是有生命力的
叶广芩 人生凄凉，但我注入了温情
葛水平 表现“世俗”是我的宿命
艾伟 写作源于我对这个世界的好奇
王松 我和我过去的经历和解了
散文杂文奖
王充闾 诗外文章别样醇
素素 每一句都是从心上撕下的真
周晓枫 期待最好的作品在未来
穆涛 用时代精神和现代意识激活文化与传统
宁肯 非我莫属是我写作的动力
诗歌奖
沈苇 希望白发苍苍时仍继续成长
刘立云 用诗歌触摸刀尖上的锋芒
胡弦 花开的声音像消失的秘密
路也 把痛苦升华为天空中的明亮
报告文学奖
徐剑 我还可以重新出发
黄传会 报告文学作家应融入时代洪流
徐刚 草木拯救中国
欧阳黔森 为写作踏遍青山
丁晓平 在大历史中获取灵感和思想
文学理论评论奖
钱中文 我为什么主张用新理性精神回应理性危机
贺绍俊 我遵循最小伤害原则
王尧 我梦想成为汉语之子
黄发有 文学批评是一种冒险的事业
张莉 我渴望成为当代文学里的“持微火者”
文学翻译奖
顾蕴璞 真正的诗人是没有不爱祖国和人类的
董燕生 用汉语模仿塞万提斯的文字游戏
黄燎宇 翻译是看不见的摆渡者
赵振江 诗歌翻译要像优秀的创作
余中先 心中有一张世界文学地图
我所经历的鲁迅文学奖——鲁奖评委谈鲁奖

作家的知音
刘庆邦
一般来说，作家比较敏感，自尊，内向。长期写作
，使他们习惯了进入自己的内心，日复一日地自己和自
己对话，而不大愿意和别人对话。偶尔说点儿家常话还
可以，他们尤其不爱说关于文学方面的话题，一提文学
，好像触到了他们的隐私，顿时显得有些警惕，甚至有
些抵触，一句话都不愿多说。在一次作家代表大会期间
，北京一家颇有影响的报纸的记者，打算专访一下王安
忆，让王安忆谈谈文学创作方面的情况。记者大概担心
会遭到王安忆的拒绝，没敢贸然直接和王安忆联系。记
者的父亲也是一位作家，记者知道他父亲跟我相熟，而
我和王安忆比较熟悉，就让他父亲找我，我再找王安忆
，看看王安忆能不能接受他的专访。这样拐弯抹角，有
点“托关系”的意思，可见当记者也不容易。
然而这事儿让我有些犹豫，首先我自己就不愿意接
受采访。现在多种形式各个层级的媒体那么多，有千家
万家，人家让你说吧说吧，你不说有点少，一开口便是
多，得到的只能是不安和失落。每次答应接受采访，对
我来说都是一种心理负担，会让我紧张好几天。将心比
心，我想王安忆也是一样，为保持安静，她不会轻易接
受任何一家媒体的采访。可朋友托到我，我不跟王安忆
说说也不好，就打电话把朋友的意思对王安忆说了。王
安忆像是犹豫了一下，还是说：我看算了吧。她给出的
理由是：媒体总是没完没了，受不了！
绕了一个弯子，现在该说到舒晋瑜的文学访谈了。
舒晋瑜也是一位记者，她凭什么就采访到了这么多包括
王安忆在内的重量级作家呢？她的访谈为什么总是那么
深入、丰富和精彩呢？我想这不仅在于舒晋瑜所供职的
媒体平台高一些，专业性强一些，关键还是舒晋瑜以诚
恳、尊重、虚心和学习的态度，赢得了作家的好感和信
任，作家们才向她敞开了心扉。当作家的大都不爱多说
话，并不是他们无话可说，相反，每一个勤学善思的作
家都有一肚子两肋巴的话要说。作家们也不是不会说话
，他们每个人都有自己的语言系统，不鸣则已，一鸣即
有独特的表达。饭端给饥人，话说给知人，他们在等待
，在选择，等待能倾听他们说话的人，选择能和他们双
向交流的人。或者说如“众里寻他千百度”，他们在寻
找知音。这时，舒晋瑜走过来了，舒晋瑜微笑着走过来
了。他们把舒晋瑜辨认了一下，心说是她，就是她。以
前，他们大都读过舒晋瑜所写的访谈，在报纸上看见过
舒晋瑜作为访谈栏目主持人的头像，也在口口相传中听
说过挑剔的作家们对舒晋瑜的认可，及至见到舒晋瑜，
他们生出一种终于对上号了的感觉，于是就坐下来，就
访，就谈，不知不觉间，山高水长，星光闪烁，他们一
谈就谈远了。
千万不要以为舒晋瑜的访谈来得轻而易举，不费功
夫，我宁可相信，舒晋瑜做访谈也不容易，也遇到过困
难，甚至付出了很大辛苦。每访问一位作家，她都要事
先把功课做足，把准备工作做充分。台上一分钟，台下
十年功，这话对舒晋瑜也适用。她的第一部访谈录是《
从头说起——舒晋瑜文学访谈录》。让人家“从头说起
”，她读人家的作品也得从头读起。每访问一个作家，
她起码要把那个作家的全部作品读一遍。须知像张炜、
贾平凹等勤奋的作家，他们著作等身，作品的量都很大
，舒晋瑜须一一读来，才能做到心中有数，对谈时才不
会掉底子。舒晋瑜的阅读，不是那种“完成任务”式的
读法，如沈从文所说，“照我思索，能理解我；照我思
索，能认识人”，舒晋瑜通过阅读作家的大量作品，既
深入到作品的内部世界，也贴近作家本人的心灵世界，
力求做到识了作品又识人，把作品和作家的真正个性令
人信服地呈现给读者。我注意到，无论是《从头说起》
《以笔为旗——军旅作家访谈录》还是《深度对话茅奖
作家》《深度对话鲁奖作家》《风骨：当代学人的追忆
与思索》，在每一篇访谈录前面，舒晋瑜都有一段“采
访手记”，手记不长，却言简意赅，准确有力，颇有些
“一剑封喉”的效果。比如她记阿来，说阿来“有一股
子拧劲儿”。比如她记贾平凹：“写作前他要焚香，对
于文学的虔诚使他始终保持敬畏之心。”一句话或几句
话，就勾勒出一位作家，朋友们看看，舒晋瑜是不是真
的很厉害！
我很喜欢看舒晋瑜所做的访谈，只要见报纸上载有
舒晋瑜和作家的对谈，眼前一亮，定会把报纸留下来仔
细拜读。自己写作四十多年，我和我国的知名作家们差
不多都认识，可我们见面时，开会、吃饭、喝酒的时候
多，很少深入地谈文学。是舒晋瑜让他们开金口，谈文
学，我想看看他们谈了些什么。文学目前的问题无非是
生活、思想、天赋、创新、走出去，还有青年与网络、
梦想与现实、体制与自由、长篇与短篇、小说和影视的
关系等。对这些问题，我都有自己的看法。我的私心是
，想看看作家同行们的观点和我的观点有什么不一样的
地方。不是自吹，他们对诸多问题的观点和我基本一致
。比如阿来对网络文学的看法，不仅完全和我相同，连
表述用语几乎都是一样的，不免让人窃喜。有些访谈我
不是看一遍

　　一位优秀的记者，首先应该是一位优秀的
读者，最好还是一位优秀的学者。晋瑜符合这两个
标准，她不仅研读了大量文献，而且对采访对象的
“底细”了如指掌，提出的问题质量很高，具有挑
战性，真正让采访变成对话。
——全国政协副主席、民进中央党务副主席　
朱永新
　　舒晋瑜并不完全以记者的身份在采访，更
多是以研究者的身份介入其中，给予作家高度的理
解和同情，她的访谈呈现了作家们丰富独特的内心
世界，也有对中国当代文学的整体把握。
——中国作协党组成员、副主席、书记处书记
　吴义勤
　　晋瑜所做的事情，简缩成一句话，其实就
是在发现好书和好作家。她打通了新闻报道和文学
评论之间的通道，成为中国文坛最热心最深情的一
个关注者，成为中国文学事业发展的一个积极参与
者。
——作家　周大新
　　舒晋瑜无疑是新世纪中国当代文学对话第
一人，无论是她对话对象的范围，还是对话话题的
延伸性，以及与之完成对话的人之数量，几乎都无
人能及。更重要的是，她视对话为评论的一种特别
形式。一种“我与你”交相呼应的方法，一种现代
评论谱系中被忽视的日常，在对话中被重新拾起。
——诗人、评论家　何向阳

与时代同行，为生民立传
徐坤　1965年3月出生于沈阳。作家，文学博士。现任中国作家协会《小说选刊》杂志主编，中国作家协会全委会委员，享受国务院特殊津贴专家，全国宣传文化系统“四个一批”文化名家。已经发表各类文体作品五百多万字，出版《徐坤文集》八卷。代表作有《先锋》《厨房》《狗日的足球》《神圣婚姻》等。曾获老舍文学奖、中宣部“五个一工程”优秀长篇小说奖、庄重文文学奖以及《人民文学》《小说月报》等文学期刊优秀作品奖三十余次。长篇小说《野草根》被香港《亚洲周刊》评为“2007年十大中文好书”。部分作品被翻译成英、德、法、俄、韩、日、西班牙语。短篇小说《厨房》获第二届鲁迅文学奖。
采访手记
“一直是短发，戴一副不断变换样式的眼镜，仔细看，她的短发讲究，总需要及时修理，打扮得利落而入时。她酒量大、酒品好，任何时候都是体面地坐在那里，比男子更有气魄……”
在作家邱华栋简笔素描式的勾画中，徐坤就这么生动地跃入眼帘了。印象中，徐坤总是笑眯眯的，说话不疾不徐，让人如沐春风。但是她的文字与思想日渐成熟，作品也在逐渐走向阔大与深沉。
徐坤是在写作中成长的。她评价自己年轻时的文章很幼稚，但有激情，敢冲撞，想当前锋，想射门，有快感；年老时的文章，技术纯熟，但倦怠，围着球门子转，兜圈子，看热闹，就是不往里进球，知道射门以后会有危险后果出来。
尽管这么说，她的作品还是陆续与读者见面了。2022年，八卷本的《徐坤文集》记录了徐坤从事文学创作三十余年的旅踪屐痕。文集囊括了徐坤的长篇小说四卷，中短篇小说两卷，散文及学术论著各一卷。徐坤将自己的第一部文学评论著作命名为《双调夜行船》，想必是因为学者和作家的双重身份。文学创作起步时，她还是中国社会科学院亚太所的一名青年科研人员，短短两年时间，《白话》《呓语》《先锋》等中篇小说的问世，使她一度成为文坛熠熠生辉的明星。她研究女性主义文学批评，犀利地透视世纪末人文精神的衰落，叩问知识分子的灵魂，探寻欲望与挣扎背后的心灵，也温情款款地书写亲情、友情和爱情。
2022年年底，徐坤又出版了长篇小说《神圣婚姻》，是一部带有鲜明的徐坤风格的作品。读完之后，你会觉得，徐坤又回来了，那个写《厨房》《狗日的足球》的徐坤，那个洒脱智慧的徐坤，给我们讲述新时代的北京故事，讲得神采飞扬，讲得酣畅淋漓。小说探讨的主题切近生活肌理，不仅写出了知识分子的坚守，也写出了对市民阶层与城市精英、知识分子与海归青年遭遇的审视。小说融入了她丰富的生活经验、生命体验，富有魅力的叙述语言，张弛有度又简洁凝练的叙事风格。这也是她认真思考、呕心沥血打造的一部符合新时代特征的长篇，篇中每个人物小传，她都写下了几万字的笔记。
她希望充当寻常百姓的代言人，为生民立传，同时也希望能真实记录自己所生活的这个时代，记录世事迁徙和风起云涌的变革，以及其中的人心嬗变。
作家王蒙曾称徐坤为“女王朔”，其先锋姿态与女性视角令人耳目一新
问：您曾说过对自己影响最大的是随社科院同行下乡锻炼的那一年，回来就按捺不住地要写小说。能具体谈谈是怎样的影响吗？
徐坤：二十世纪九十年代初，我刚毕业进中国社会科学院工作，一身学生气，带着年轻人成长过程中普遍的叛逆和冲撞精神。八十年代的结束和九十年代的开始，对于中国的改革开放进程来说，是一段非常特殊的历史时期。刚参加工作不久，我就随社科院的八十几位博士硕士一起到河北农村下放锻炼一年。远离城市，客居乡间，忧思无限，前程渺茫。在乡下的日子里，我们这群共同继承着八十年代文化精神资源的二十来岁的青年学子，经历浅，想法多，闲暇时喜欢聚在一起喝酒清谈，读费孝通的《乡土中国》，看昆德拉的《生命中不能承受之轻》，播放中关村淘回来的各种国外艺术片，在高粱玉米深夜的拔节声中，在骤雨初歇乡村小道咕吱咕吱的泥泞声里，凌虚蹈空探讨国家前途和知识分子命运，虽难有结论却兴味盎然。回城以后，这个小团体就自动解散，然而，在乡下探讨的问题以及与底层乡村民众打交道时的种种冲突和遭际却一直萦绕我心，挥之不去。终有一天，对世道的焦虑以及对于前程的思索，催使我拿起笔来，做起了小说——相比起“板凳要坐十年冷”的做学问方式，激情与义愤喷发的小说更能迅捷表达作者的情绪。
问：中篇小说《白话》让您一举成名，《中国作家》《人民文学》《当代》等刊物几乎同一时间刊发您的系列小说。您如何评价那一时期的创作风格？
徐坤：在1993—1994两年间，我以《白话》《先锋》《热狗》《斯人》《呓语》《鸟粪》《梵歌》等一系列描写知识分子的小说登上文坛，文化批判的锋芒毕现，又都是发表在《中国作家》《人民文学》《当代》这三家大刊物上的，立即就引起了读者和批评家的广泛关注。年轻时的写作，十分峻急，仿佛有无数力量催迫，有青春热情鼓荡，所有的明天，都是光荣和梦想。仿