本书对宛梆的起源、文化价值、宛梆的音乐、表演和剧目等进行了梳理，较完整地描述了宛梆艺术的本体特征。本书立足于对宛梆艺术丰富的田野考察资料进行写作，从历时与共时两个层面，对作为戏曲类非物质文化遗产的宛梆的生存流变和现状，宛梆的活态生存空间，以及宛梆艺术的传承体系等，进行了综合分析与呈现。本书还对“非遗之后”宛梆艺术传承的内生性动力、艺术创作、传播路径以及保护对策等问题，进行了学术性研究。

第一章 交融共生——南阳文化艺术与宛梆的形成
第一节 南阳文化艺术的积淀
第二节 宛梆艺术的起源
第三节 宛梆的文化价值
第二章 戏随时变——宛梆艺术的流传
第一节 新中国成立之前宛梆艺术的流布
第二节 新中国成立之后宛梆艺术的流布
第三节 宛梆团体的生存现状
第三章 梆子声声——宛梆艺术的构成形态
第一节 宛梆音乐
第二节 宛梆表演
第三节 宛梆的剧目生产
第四章 田野寻踪——岁时节庆中的宛梆表演
第一节 民间信仰与宛梆表演
第二节 人生礼俗与宛梆表演
第三节 岁时节庆与宛梆表演
第四节 艺术展演与宛梆表演
第五章 薪火相传——宛梆的人才培养及传承人
第一节 师徒传承——传统的科班教学
第二节 戏校教育——科班的现代延续
第三节 宛梆演员的继续教育
第四节 宛梆艺术各级代表性传承人
第六章 非遗之后——宛梆传承发展之思
第一节 剧种认同与宛梆的传承
第二节 剧种本色与音乐的创作
第三节 宛梆传播的路径
第四节 宛梆保护现状及发展对策
附录一 南阳各戏曲志所载宛梆剧目
附录二 宛梆传统剧目经典场次选登
《黄鹤楼》（第七场一第九场）
《黄飞虎反五关》（第五场一第六场）
后记

王文章
伴随着新世纪的开始，
我国的非物质文化遗产保护
工作已走过了十几个年头。
短短的十几年时间，中国的
非物质文化遗产保护取得了
令世人瞩目的成就，总体上
呈现出持续健康发展的良好
局面。
一是符合我国国情的非
物质文化遗产保护体系初步
建立，非物质文化遗产保护
理念逐渐深入人心。在党中
央、国务院的高度重视下，
在各级党委政府的大力支持
和社会的广泛参与下，在各
级文化部门的共同努力下，
我国的非物质文化遗产保护
体制、机制从无到有，逐步
建立起来，并已发展为比较
健全的四级名录保护体系和
传承人保护制度。在进行全
国非物质文化遗产资源普查
的基础上，国务院已公布了
三批共1219项国家级非物
质文化遗产名录，文化部公
布了三批1488名国家级非
物质文化遗产项目代表性传
承人。各省、市、自治区也
公布了省级保护名录项目
8566项，代表性传承人
9564名。我国的非物质文
化遗产保护，已从十多年前
的单个的项目性保护，走上
了整体性保护、科学保护和
依法保护阶段。非物质文化
遗产的重要价值和保护的意
义越来越被人们普遍认知和
理解，人们越来越珍视优秀
传统文化，全社会对非物质
文化遗产保护工作的关注程
度、参与热情越来越高，已
经逐步形成保护非物质文化
遗产的文化自觉。
二是《中华人民共和国
非物质文化遗产法》的颁布
实施，为非物质文化遗产保
护提供了坚实的法律保障。
围绕着贯彻落实《中华人民
共和国非物质文化遗产法》
，非物质文化遗产保护的法
制建设、规章制度建设得到
了进一步加强。现在，全国
已有十多个省、市、自治区
出台了地方非物质文化遗产
保护条例。
三是非物质文化遗产保
护方式方法和方针、原则逐
步完善和确立。在总结保护
工作实践经验的基础上，我
们逐渐认识到非物质文化遗
产所具有的恒定性和活态流
变性的基本衍变规律。并在
此基础上，认识到对于非物
质文化遗产的科学保护，既
不是使它凝固不变，也不是
人为地使之突变，而是要让
它按照自身的规律去自然衍
变。非物质文化遗产保护要
遵循其本体规律。近些年来
，我们提出的抢救性保护、
整体性保护、生产性保护等
多种针对不同类型项目实施
的保护原则与方法，在保护
实践中取得明显成效。同时
，在准确认识、总结和把握
非物质文化遗产本质特征的
基础上，确立了保护工作的
十六字方针：“保护为主、
抢救第一、合理利用、传承
发展。”确立了保护工作的
原则：“政府主导、社会参
与，明确职责、形成合力；
长远规划、分步实施，点面
结合、讲求实效。”保护方
针和原则的确立，对非物质
文化遗产保护工作的健康发
展起到了重要的指导作用。
四是资金投入进一步加
大，机构队伍基本建立。截
至2011年，不包括地方财
政资金投入，仅中央财政已
累计投入非物质文化遗产保
护经费14.3876亿元；2012
年，中央财政转移地方非物
质文化遗产保护经费增加至
6.2298亿元。全国31个省、
市、自治区均成立了省级非
物质文化遗产保护中心，16
个省、市、自治区文化厅（
局）成立了非物质文化遗产
处（室）。非物质文化遗产
保护工作机构和队伍基本建
立。
五是非物质文化遗产宣
传展示活动丰富多彩。近十
年来，北京和全国各地陆续
举办了一系列非物质文化遗
产项目展演及保护成果展，
对于社会公众认知非物质文
化遗产及其保护的意义起到
了重要的促进作用。近两三
年来，主要的展演活动如
2009年文化部在北京农展
馆举办的“中国非物质文化
遗产传统技艺大展”，2010
年在北京展览馆举办的“巧
夺天工——中国非物质文化
遗产百名工艺美术大师技艺
大展”，2011年在中华世纪
坛举办的“中国非物质文化
遗产传承人师徒同台展演”
，2012年年初文化部等部
门在北京农展馆举办的“中
国非物质文化遗产生产性保
护成果大展”等都引起轰动
，增强了公众对非物质文化
遗产保护的关注和参与意识
。
六是国际合作和交流不
断加强。2004年，经全国
人大常委会批准，我国第一
批加入了联合国教科文组织
《保护非物质文化遗产公约
》。我国在四川成都成功举
办了三届国际非物质文化遗
产节。截至2011年11月底
，我国入选联合国教科文组
织非物质文化遗产名录项目
总数达36项，成为世界上入
选项目最多的国家。2012
年年初，联合国教科文组织
亚太地区非物质文化遗产保
护国际培训中心在中国（北
京）正式成立，这表明了国
际社会对我国非物质文化遗
产保护工作的充分肯定。
在充分肯定我国非物质
文化遗产保护工作成绩的同
时，也必须看到，非物质文
化遗产保护工作仍然存在不
少困难和问题：一些非物质
文化遗产项目后继乏人、生
存濒危的境况还没有得到根
本解决，仍存在传承人年老
体弱，人走歌息、人亡艺绝
的现象；在保护工作中，重
开发、轻保护、轻传承的问
题仍不同程度地存在，过度
开发、盲目开发非物质文化
遗产资源的现象仍有发生；
一些地方对保护工作认识不
到位，保护工作不落实的情