雕塑与建筑，这两门古老的姊妹艺术，在几千年的发展中总是彼此交织，由此产生出许多伟大的作品。本书撷取世界各文明区域、各历史时期的典型作品，还原雕塑与建筑的历史场景，并以雕塑家的专业视角，对经典作品的创作背景、特定手法、艺术效果进行深度解析，带领我们“读懂”这些人类文明的珍贵遗产。

陈绳正，鲁迅美术学院雕塑系教授，著名雕塑家。1935年生于浙江温州。1952年从上海考入东北鲁迅文艺学院美术部雕塑系，1956年毕业留校。1984～1993年任鲁迅美术学院雕塑系副主任。曾参与全国农业展览馆群像、沈阳中山广场群像、北京毛主席纪念堂雕塑工程等创作，另有《铁人王进喜》、《为了和平》等多件雕塑作品，《城市雕塑艺术》等多部专著。

序一 雕塑与建筑，历久而弥新的课题 盛杨
序二 建筑师与雕塑家的互动 刘克良
前言 相依相伴 相辅相成
1 尼罗河畔的不朽丰碑
最古老的建筑浮雕
大狮身人面像：为建筑而生的圆雕
古埃及浮雕语言的成熟
哈特舍普苏女王陵庙：古埃及最宏伟的石窟式陵庙
卡纳克阿蒙—瑞神庙：惊人的艺术交织
古埃及雕塑的建筑化
卢克索神庙：雕塑与建筑的严谨结合
阿部辛贝神庙：以雕塑为主体
古埃及建筑浮雕的最后绝唱
结语
2 昔日伊甸园的落日余晖
五腿人首翼牛像：建筑雕塑的典范
水平极高的亚述浮雕
新巴比伦的伊斯塔门
独立的大型雕塑纪念碑
波斯宫殿里的装饰浮雕
纪念性山崖浮雕
善于营造气势的长卷浮雕
结语
3 地中海升起的灿烂朝霞
地中海现存最早的装饰浮雕
狮子门：纪念性浮雕的最早实例
开创新格局的柱式建筑
雅典卫城：建筑与雕塑交织的范例
依势而建的圣地德尔菲
宙斯像：永存于记忆中的巨作
阿耳忒弥斯神庙与众不同的雕塑布置
莫索尔斯陵墓：融合不同的文明
帕加姆宙斯祭坛：突破传统的局限
独立的纪念性雕塑
结语
4 强大帝国的辉煌印痕
罗马广场群：建筑与雕塑的组合序列
纪功柱与凯旋门：古罗马的独特创造
和平祭坛的写实浮雕
角斗场与万神庙：建筑雕塑的布置手法影响深远
城市中的雕塑风尚
结语
5 神灵光影下的别样异彩
雕塑在欧洲中世纪的曲折道路
另类崛起的罗曼式建筑雕塑
哥特式建筑雕塑的发展变化
结语
6 现世人性的复兴觉醒
《天堂之门》：回归古典又勇于突破
大卫像：与环境完美交融
历尽坎坷的教皇陵墓工程
《昼》《夜》《晨》《暮》
以雕塑为主体的卡比托里广场
富有雕塑感的建筑设计
结语
7 勇于突破的“畸形珍珠”
大师伯尼尼：虚化建筑与雕塑的界限
“混搭”的意境
巴洛克建筑的雕塑化
结语
8 独树一帜的天竺遗存
阿育王的石柱：雕塑与建筑融为一体
神圣又亲切的印度佛塔
雕塑史上的重大事件：石窟的出现
五车神庙：印度建筑雕塑化的起始
巨型浮雕《恒河天降》
凯拉萨神庙：印度岩凿神庙的顶峰之作
建筑雕塑化的多种型制
海滩上的雕塑神车
耆那教神庙：巴洛克的极致
结语
9 密林深处的文明花朵
吴哥建筑雕塑的起点
吴哥寺：吴哥艺术的最强音
吴哥城：建筑与雕塑之城
戈布思滨：布满雕塑的山间林泉
爪哇岛上的波罗浮屠
结语
10 照耀三大洲的一弯新月
被限制的伊斯兰雕塑
阿尔罕伯拉宫的狮子喷泉
另辟蹊径的雕塑装饰
建筑重点部位的雕塑装饰
“米海拉布”与“穆克纳斯”
结语
11 荒野丛林中的奇崛瑰宝
奥尔梅克旷野上的巨石头像
特奥蒂华坎的金字塔神庙
玛雅的金字塔神庙
描写俘虏的纪念性雕塑
神秘的“光影蛇形”与恰克摩尔
雨神恰克的面具浮雕被普遍运用
恐怖游戏场的雕塑装饰
玛雅纪念碑：真正的编年史
玛雅雕塑功力深厚
托尔特克雕塑极富建筑感
阿兹特克雕塑奇诡神异
结语
12 华夏大地的永恒记忆
最初的大型纪念性环境雕塑
全景式的秦始皇陵墓雕塑
出奇制胜的汉代陵墓雕塑
汉代墓室浮雕：画像石与画像砖
转折：南北朝的陵墓雕塑
唐陵雕塑的创新
陵墓雕塑的僵化与衰落
中国石窟：以雕塑为重
摩崖造像：石窟艺术的新发展
石窟型制的巨大突破
璀璨的石窟泥塑艺术
古代建筑雕塑装饰的演变
影壁：建筑雕塑的重要舞台
表现具体人物的环境雕塑
结语
13 重大剧烈的动荡变革
《地狱之门》的探索
两位大师的不同“建筑感”
巨变：从传统到现代
亨利·摩尔的实践
雕塑与环境交织的新尝试
超大型雕塑的环境问题
苏联时代的特殊篇章
主题性的艺术综合体
两种艺术语言的模糊交融
惊世骇俗的安东尼·高迪
现代主义大师的大转弯
当今中国的雕塑性建筑巨构
解构主义建筑：雕塑性建筑的新例证
结语
主要参考文献及部分插图来源
世界部分著名建筑雕塑历史年代对照表
后记

雕塑与建筑，历久而弥
新的课题
盛杨
陈绳正先生是我国雕塑
家行列中少有的、最为关注
理论研究的一位。他不仅研
究雕塑艺术和雕塑教学中的
理论问题，更着重研究雕塑
与建筑相互关系这个重大课
题。早在鲁迅美术学院雕塑
系读书的青年时期，他便有
志于此，并显现出这方面的
才华。1956年大学毕业，
留校任教，学院领导又选派
他到清华大学建筑系进修，
结业后长期在鲁美开设雕塑
与建筑课程。此间写了很多
教材和教学心得，也翻译了
不少国外学者关于雕塑与建
筑的理论文章。随着我国改
革开放新时期的到来，城市
建设和城市雕塑得到迅速的
发展，陈绳正先生又创作了
很多城市雕塑，更增进了理
论和实践结合的探讨，积累
了丰富的经验。90年代他编
著的《建筑与雕塑》和《城
市雕塑艺术》两书的出版，
在我国城市雕塑蓬勃初起之
际，有如带来一场雨露滋润
。而现在奉献给读者的这部
新书，则建立在上述基础之
上。特别是在他近些年来跨
越四大洋、漫游五大洲，遍
访世界各地古今雕塑圣地，
实地考察，且有沈阳建筑大
学青年学者冼宁女士的协助
，积多年精心研究，始成一
部新著。
这本书，不是一部雕塑
专著，也不是一部建筑专著
，而是两者关系的论著。不
是所有的建筑都要配置雕塑
，正如不是所有的雕塑都要
置于建筑之上。但建筑，特
别是大型的、公共性的、标
志性的建筑都要有雕塑感；
而雕塑，特别是大型的、公
共环境中的、室外的雕塑都
要有建筑感，这是它们同为
三维空间形体的基本因素决
定的。建筑的雕塑感不是在
于建筑模仿某个具体的物象
，而是建筑自身轮廓线的变
化和体面起伏的组合，形成
几何的抽象形体中具有意想
的性格和气质。雕塑的建筑
感不是把雕塑做得方块垒砌
，而是雕塑自身的动态、结
构、体积中贯穿一气的节奏
、韵律和整体性，这是雕塑
与建筑交织的内在本质。在
这个本质基础上，在特定的
建筑上组合雕塑，充分发挥
建筑和雕塑各自的特长，互
补共存，形成雕塑艺术和建
筑艺术结合的新形态。在这
本书里，陈绳正先生正是针
对这个结合的新形态，从雕
塑家的角度来介绍、审视、
探讨雕塑与建筑既彼此独立
又血脉相连的相互关系，是
非常的贴切、非常的实际。
作者文笔朴素，毫无造作、
玄虚的词句，深入浅出，一
语了白。也看得出这是懂得
石性、铁性、铜性、木性、
土性，操过凿痕、斧痕、钻
痕、刀痕、手痕，品知泥味
、火味、铸味、锻味、磨味
的人，才能写出如此在行、
切中、适度的文章。但是，
它也不是一本单纯的技法书
籍。作者从宏观的历史纵向
演变和世界范围的横向异同
，从自然、地域、民族、宗
教、政治、社会、人文等诸
多方面考察、对比，撇弃种
种的傲慢与偏见，论述雕塑
与建筑的内因和外象，让我
们认识雕塑和建筑从古老的
原始年代到无尽的未来，它
们生生不息的相互交织的共
生关系，促进我们追求雕塑
与建筑的完美结合。
我们所说的雕塑与建筑
的关系，对雕塑艺术来说，
首指的是城市雕塑，即建立
在城市公共空间的、与特定
环境稳定结合的、构成城市
景观的雕塑。城市空间和景
观大多由单体建筑和建筑群
体组成，包括街道、广场、
花园、桥梁、车站、空港、
口岸等，把城市空间延伸扩
展到原野、草地、溪水、河
流、丘陵、山峦，甚至海洋
和天空等大自然，这就是现
在所谓的环境艺术。环境艺
术可以小到相对独立的面积
不大的室内和室外的空间，
也可以大到茫茫的旷野。雕
塑要置于其间，便要与这特
定的环境相联系、相和谐。
这之间除了雕塑学、建筑学
之外，园林学、风水学、民
俗学、社会学、文物学、环
保学、地质学等都有其独特
的理念和要求，需要共同来
研究。环境艺术是多种艺术
的综合体，雕塑只是其中的
一个组成部分，有如交响乐
里的一个声部。在某个特定
的环境里，雕塑是烘托整体
的配角，而在另一特定的环
境里，雕塑则是领衔之君。
该当配角的要当好配角，该
领衔的要做好领衔，如此才
能创造一个和谐的整体的境
界。
雕塑与建筑的交织，雕
塑与环境的融合，首先是基
于建筑和环境的性质及功能
，它是神庙、教堂、宫殿、
陵墓、政厅、博物馆、大剧
院、体育场这类公共建筑还
是民居私宅，是纪念性、文
化性的还是商业性、休闲性
的，不同性质的建筑和环境
，就有不同的建筑形式和环
境形式，要求雕塑以不同的
方式予以结合。理解这种性
质的内涵精神是结合的基础
，离开这个共同基础，各标
其异，就会损伤整体的精神
价值和审美价值。然而，在
实践中我们往往体验到，确
定某个建筑、某个环境的性
质和功能，确定某个雕塑的
内容，相对而言是容易的，
而创造某个与它相适应而又
独具特色的形式，则是非常
非常的困难。形式有从属内
容的一面，但形式也有自身
的精神和审美的属性，它有
承载具体内容，移换具体内
容和超越具体内容的一定的
独立能量。其实，任何一个
实质的内容，都不存在、也
不满足仅只一种、或仅只几
种表现形式来体现它。它希
望，也