经过近二十年电影市场的高速发展，中国电影目前稳居世界电影银幕数量首位，坐拥全球第二大电影市场。在中国电影步入供给侧改革的新常态背景下，“工业化”成为中国电影寻求更高质量发展中的核心议题之一。中国电影工业化是一个“大”选题，而本书则以目前中国投资体量最大的神话史诗电影《封神三部曲》为“小”切口，在详实梳理《封神三部曲》创制全过程的基础上，辨析其在电影工业化生产实践中的得与失，探讨其为中国电影工业化积累了哪些“新经验”，树立了哪些“新标杆”。

齐伟，博士，上海大学上海电影学院副教授、博士生导师、影视艺术系副主任，丹麦哥本哈根大学访问学者。历获上海市晨光学者（2014）、上海市曙光学者（2019）、上海社科新人（2019）等称号。担任“电影产业与中国故事创新研究”上海市哲学社会科学创新研究基地主任，中国高校影视学会影视产业与管理专业委员会理事等。主要研究方向为华语电影历史与理论、新媒体与电影产业、北欧电影研究等。近年来主持国家社科基金艺术学项目1项，上海市哲学社会科学规划课题等省部级课题5项，出版学术专著2部，在《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》《现代传播》等刊物发表学术论文50余篇。研究成果先后获中国高校影视学会第九届“学会奖”著作类一等奖1项，上海市哲学社会科学优秀成果奖二等奖等省部级科研成果奖2项。

绪论
第一章 电影供给侧改革与“封神三部曲”的工业化探索
第一节 电影工业化的再认识
一、何为电影工业化？
二、中国电影工业化的探索
第二节 电影工业化：愿景与探索
一、类型电影创制的探索与经验
二、工业化愿景
第三节 电影理念与美学追求
一、电影理念：观众意识与电影艺术的“公共性”
二、传统文化的创造性转化与当代价值表达
三、东方美学与史诗风格
第二章 “封神三部曲”的生产模式与制片管理
第一节 工业化生产的组织结构及其特征
一、标准化
二、细密化
三、流程化
第二节 工作流程标准化
一、会议提报制
二、跨部门协作制
三、工作流程表制
四、国际化合作制
第三节 制片管理体系：科学、高效与人性化
一、制片部门职能分配
二、配套设施和服务体系
三、人性化管理
四、工作使命感
五、电影制作体系
第三章 “封神三部曲”的剧本创作与管理
第一节 好莱坞电影剧作模式
第二节 中国传统电影剧本创作模式
第三节 “封神三部曲”剧本开发的“工业逻辑”
一、剧本研发的标准与模式
二、剧作研发的“封神”经验
第四章 “封神三部曲”的艺术规划、概念设计与造型设计
第一节 东方美学与商周想象的视觉规划
第二节 概念设计与想象的执行
第三节 繁杂而不失条理的造型设计
一、生物角色
二、服装、化妆
三、场景设计
四、道具
第五章 “封神三部曲”的摄影与后期制作
第一节 摄影方案与规划
一、影像传递视觉史诗
二、摄影器材与掌机分配
三、光与影的魔术
四、案例分析
第二节 后期制作
第六章 表演体系与动作系统的设计与规划
第一节 表演体系
一、选角方案：挑选培育优秀表演人才
二、封神演员训练营：文武兼修，打造封神少年
三、封神训练营的意义
第二节 动作系统
第三节 法术角色的勾勒
一、“自然空灵”的道家思想
二、法术角色的具体设定
第四节 马术——旷世华彩的历史景观
一、马匹采购
二、马匹训练
三、马匹测试
四、演员与马匹的配合测试
后记

自中国电影实行市场化
以来，中国电影市场目前呈
现何种态势？还存在哪些问
题？为什么要在当下提出“
电影工业化”口号？何为“电
影工业化”以及中国目前在
电影工业化道路上做出了哪
些探索？“封神三部曲”的工
业化探索对中国电影工业化
进程的价值和意义？这正是
写作本书的初衷和目的。
无疑，中国电影产业的
高速发展离不开政策的制定
与实施。21世纪以来，政府
主管部门在电影市场化改革
进程中很好地承担了市场干
预与调控的功能。如果说从
1993年颁布《关于当前深
化电影行业机制改革的若干
意见》起，中国电影开启了
电影市场改革的探索，初步
释放了电影行业的市场活力
的话，那么21世纪以来，随
着政府主管部门新一轮旨在
促进电影产业快速发展的电
影政策出台，中国电影的发
展走上了快车道。以2002
年修订的新《电影管理条例
》（国务院第342号令）为
标志，主要从推进院线制改
革和向行业外加快开放步伐
两方面展开，打破了按行政
区域划分的市场垄断，转向
以院线为主体的发行放映机
制，以形成统一开放、竞争
有序的市场格局；同时降低
电影市场准入门槛，大量行
业外资本涌进，促进了电影
产业进一步发展；2010年
国务院办公厅出台《关于促
进电影产业繁荣发展的指导
意见》（9号文件），明确
提出了促进电影产业繁荣发
展的总体要求与主要措施，
对处于黄金发展期的中国电
影产业提供了制度保障与良
好的环境；2017年3月1日
《中华人民共和国电影产业
促进法》经过多方呼吁正式
实施，从法律层面将电影产
业化发展道路的认识提升到
了一个新高度，由此，国产
电影获得支持与鼓励，高速
增长的电影市场开始走向规
范化道路。正是在这些政策
的推动下，中国电影产业呈
现出良好的发展态势。
从电影市场规模来看，
自2003年中国电影开始有
意识地走上本土化产业道路
，中国电影产业就实现了快
速增长。根据数据显示，此
后10年来，在全球电影市场
大约4%增长速度的大背景
下，全球第一大电影市场北
美地区基本稳定饱和，而中
国则以30%左右的平均增长
率领跑全球市场。①2009年
至2018年十年间，中国电
影年票房从60.2亿元增长到
609.76亿元，占全球总票房
的21.9%，同比增长9.06%
，已成为仅次于北美
（118.88亿美元）的全球第
二大电影市场。其中，
2018年国产电影票房占票
房总额的62.15%；2011年
至2018年全国影院数量从
2800家增长到11031家，跨
省城市院线数量48条，城市
院线观影人次达17.16亿，
按14亿国内人口计算，
2018年年度人均观影频率
已达到1.23次，全国银幕总
数已突破60079块，稳居世
界电影银幕数量首位。②电
影产量方面以2018年为例
，全年故事电影产量902部
，全年上映中外新片共516
部，其中国产新片占77.1%
。制作内容方面，在类型的
程式设计与类型融合趋势的
把握上逐渐成熟，形成了喜
剧、动作、爱情、武侠多样
化类型元素以及复合型类型
电影，呈现出中国电影本土
化的创作特色。总之，尽管
近两年来中国市场票房增速
有所放缓，但仍处于稳步上
升阶段，呈现出从高增长发
展向高质量发展转变的特点
。由此看来，新世纪以来，
中国电影产业发展第一阶段
最重要的任务以及取得的最
大成就就是中国电影市场的
繁荣。
如前所述，虽然中国电
影产业目前已抵达全球第二
大电影市场的“高原”层面，
但离攀上“高峰”仍有一定距
离。9号文件明确提出了“实
现由电影大国向电影强国的
历史性转变”目标，从电影
大国向电影强国迈进，成为
新时代中国电影人共同奋进
的目标，也是近年来电影学
界重点关注的议题。
新时代中国电影的主要
矛盾突出表现为人民日益增
长的对精品电影多样化、差
异化的需求和不平衡、不充
分的中国电影工业化水平之
间的矛盾。同时，还存在高
产量与低质量以及由此产生
的影院高场次与低上座率之
间的次要矛盾。就目前来看
，随着中国电影产业化的快
速发展，由于全球电影市场
的开放，世界各国特别是好
莱坞优秀电影涌入中国电影
市场，中国电影观众的观影
需求与观影水平也发生了巨
大变化。当然，中国电影产
业发展的最大危机远非来自
好莱坞电影，而是来自于中
国电影市场中高品质的内容
供给不充分。目前来看，中
国电影在类型种类、电影品
质等方面与电影观众的高期
待高要求仍有一定差距。可
以说，中国电影工业化是中
国电影产业实践中的必然选
择。在近二十年的电影产业
化实践中，中国电影院线建
设逐渐完备、银幕数量相对
饱和、电影产能充足，观众
观影消费趋于稳定。今天，
票房俨然不再依靠投资建设
院线来实现增长，企业依靠
市场经济泡沫与娱乐噱头取
胜的时代也已经过去，在继
续拓展市场空间的语境下，
想要获得更大的市场份额，
“精耕细作”的影片品质是唯
一的制胜法宝。
中国电影市场进入“新常
态”后，还需要达到“稳定常
态”①。在中国电影市场体
量达到稳定规模的情况下，
业界与学界一致给出了打造
创作前端工业化水准的诊断