随着《寄生虫》《燃烧》等作品屡获国际大奖，多姿多彩、活力四射的韩国电影迅速被全球影迷熟知与认可。韩国电影的翻身史，已然成为全球化时代民族电影抵御文化霸权的极佳案例。本书以创作世代和产业时代为经纬为主轴，重点关照以李沧东、奉俊昊、朴赞郁、洪常秀为代表的386电影世代，将文化传统、技术发展、社会意识演变等多维度线索交织在一起，围绕韩国电影的兴起与发展、创新与传承，娓娓道来，描绘出一幅全景式历史图景，也为中国电影的发展提供了一面镜子、一种参照。为著此书，作者历时三年采访近30位韩国电影界重量级人物，以亲历、亲见、亲闻的一手资料，令历史呈现更加贴近读者，亲切直观且富有说服力。

序一 值得瞩目的韩国电影史研究成果 李沧东
序二 珍贵的口述实录令韩国电影历史既新鲜又可信 李庸观
序三 这本书叫“韩国电影100年” 王小帅
导读 韩国电影史中的创作世代与产业时代
第一章 第四世代的登场背景和新-忠武路时代的开启
第二章 第四世代的叙事策略与美学特征
第三章 四大天王和第四世代的其他代表导演
第四章 韩国电影体制的独创性与开创者们
第五章 江南世代&女性导演的鹊起
第六章 前史，从第一世代到第三世代
主要参考文献

值得瞩目的韩国电影史研究成果 / 李沧东
《韩国电影100年》作为范小青教授长期以来的韩
国电影研究成果终于问世，可喜可贺。近年来，虽然国
际上对韩国电影的关注度越来越高，但可惜的是即便在
韩国国内也还没有一部系统讲述韩国电影百年史的权威
书籍问世，令人唏嘘。然而，这一遗憾竟由中国学者首
先弥补，面向广大电影爱好者，范老师做了大量专业的
、缜密的研究，最终在此基础之上完成了本书写作，这
无疑是一件令人惊喜又意义深远的事情。
我与范老师相识于十六年前的釜山国际电影节，作
为韩国电影研究者，她勤于思考，视野开阔，对韩国电
影青睐有加，这些都给我留下了深刻的印象。后来，通
过各种电影活动，我们有了更多交流，她的热忱、纯粹
与真诚，令很多韩国电影人深受触动。尤其是她对韩国
电影的热爱和对韩国文化不懈地钻研探索，一直让我感
动与敬佩。在成为学者之前，她已经多年如一日地发挥
着中韩电影文化交流的桥梁作用，坚实可靠，令人信服
，因此这次《韩国电影100年》的出版，可以说是范老
师多年研究成果的宝贵结晶，令人欣慰，值得瞩目。
本书引人注目的特色之一是作者对韩国电影百年历
史的独特划分方法，兼具主体性与系统性的“代际划分
”令人耳目一新。此外，除文献资料研究，她还做了大
量的电影人访谈，以具体生动的口述资料来佐证历史。
在韩国电影界，如果没有深厚的信赖和友情为基础，这
样的口述实录调研很难实现。因此以口述历史的方式来
辅助、佐证最近30年韩国电影大变化的历史，无疑是范
小青写作的《韩国电影100年》的最生动特色。
本书中，作者不仅对韩国电影史进行了实证性探索
，还以创作群体和产业结构为中心梳理、构筑了韩国电
影史的主要框架。力求找寻韩国电影在自身环境中不断
进化、成熟的动因，同时捕捉其在世界电影历史版图中
，因强烈的存在感而备受瞩目的内驱力。其次，作者还
善于捕捉韩国社会文化的最新动向，比如系统地整理了
韩国女性导演群体史无前例的崛起等，将过去与现在并
举，为读者整体理解韩国电影提供了思考契机。此外，
本书中关于韩国电影创作群体如何应对电影产业的变化
和发展，并借此完成自我革新的内容，我认为也值得中
国影迷与电影从业者关注。
总之，我希望以本书为契机，让海外的韩国电影爱
好者们对韩国电影的历史能有一个比较全面和系统的认
知，而不再局限于碎片式地走马观花。同时，在逐渐了
解韩国电影历史创造力的过程中，生发对“电影是什么
”这一本质问题的关注，共同思考韩国电影和中国电影
的未来。

完整系统梳理韩国电影百年史的权威著作，史无前例地对韩国电影的关键时期，即2000年以后的黄金20年进行了浓墨重彩的描述。李沧东导演认证的填补空白之作：
“虽然国际上对韩国电影的关注度越来越高，但可惜的是即便在韩国国内也还没有一部系统讲述韩国电影百年史的权威书籍问世，这一遗憾竟由中国学者首先弥补。”
作者范小青是国内系统研究韩国电影的先行学者，集中国传媒大学教授、釜山国际电影节顾问、资深影评人、中韩合作制片人等多重身份于一身。2004年起便开始为《看电影》杂志撰写韩国电影专栏，经过20年来的积累，在掌握大量一手资料的基础上，细致分析史料，以创作群体和产业结构为中心构建出历史框架，力图捕捉韩国电影在21世纪突围好莱坞文化帝国的内驱力。既描绘出一幅全景式历史图景，也有翔实的细节。
专业性与可读性兼备，图文并茂。既适合相关专业学生深入研读，也适合影迷选作进阶读物。

虽然国际上对韩国电影的关注度越来越高，但
可惜的是即便在韩国国内也还没有一部系统讲述韩
国电影百年史的权威书籍问世，这一遗憾竟由中国
学者首先弥补，面向广大电影爱好者，范小青老师
做了大量专业的、缜密的研究，zui终在此基础之上
完成了本书写作，这无疑是一件令人惊喜又意义深
远的事情。
——李沧东，导演
特别值得一提的是，为了全面了解韩国电影，
范小青在多年研究韩国社会文化的基础上，还亲自
走访了多位重量级韩国电影人，努力洞察韩国电影
产业不为人知的秘密，并在访问中跨越了单纯的问
与答，态度真挚并兼具问题意识，大大提高了本书
的可信赖度和新鲜度。。
——李庸观，釜山电影节创始人
有了范小青的这部著作，可以作为了解韩国电
影历史的规范文本。她已经不是简单地从导演及作
品的创作角度来介绍韩国电影，而是从更大的范围
，从历史、文化、韩国的民族特性、政治、经济等
方面全面分析了韩国电影发展的历史进程，为有兴
趣了解韩国电影及社会的人梳理出了一条专业的路
径。
——王小帅，导演

创作世代与产业时代
创作世代与产业时代是本书勾勒历史版图的经纬度，同时也回应了中国影迷最为关心的两部分内容：创作人群与产业结构。
从日本殖民地时期的韩民族电影萌芽算起，韩国电影创作世代共经历了五代，与之相对应的产业时代亦分为五个。按历史顺序依次为：前-忠武路时代：以罗云奎、李圭焕、朴承弼等人为代表的第一世代创作者们，作为日占殖民地时期的民族电影开拓者，他们主导了技术萌芽与民族现实主义的初探，反日情绪常深藏于悲剧色彩浓厚的新派家庭剧（melodrama）之中。虽然当时韩民族电影生产尚无产业概念，但彼时的忠武路因“团成社”而打下了韩国电影发源地的根基，因此，殖民地时期的民族电影制作年代，可以笼统定义为“前 - 忠武路时代”。
忠武路时代：20世纪50—60年代伴随着朝鲜半岛的独立与分裂，韩国电影虽举步维艰但发展日新月异。在第二世代电影人——申相玉、李晚熙、金绮泳、俞贤穆、金洙容等的引领下，韩国电影迅速迎来历史上的第一次文艺复兴。这是韩国电影传统的形成期，也是娱乐电影的全盛期。票房的火爆直接将电影公司云集的忠武路幻化成了韩国的“好莱坞”，韩国电影进入前-现代性的产业繁荣时代，这一时期的产业构型可以命名为经典的“忠武路时代”。
后-忠武路时代：70—80年代因军事独裁统治的深化，韩国电影创作进入沉滞期，但一部分电影人开始具有了文化的觉醒和民族现实主义表达诉求，映像时代和韩国电影新浪潮分别在70年代和80年代出现，两者虽然对大众的影响力有限，但却丰富与发展了民族电影文化的表达。产业上受威权统治的影响，这一时期几乎无所作为，忠武路勉强维系着前-现代性的落后结构，繁华不再。这一时期，可称为“后-忠武路时代”。
新-忠武路时代：90年代中期，以386世代为主体的第四世代电影人开始引领韩国电影全面革新，并在21世纪初独创融合派美学——优质电影，宣告了韩国现代电影美学的成型。在这一创作策略的指引下，平衡了银幕快乐和现实思考的名作层出不穷，忠武路一时间人才济济。这也从侧面反映出同一世代制作人与导演相携并进的制作体制的优势。韩国电影界在创作成就举世瞩目的同时，产业规模也全面升级换代。投—发—制—映各环节被重新梳理，产业结构日趋合理化、体系化，固有的忠武路落后结构被历史的车轮碾碎，第四世代电影人和大企业一起，引导韩国电影产业迈入现代化，焕然一新的忠武路迎来了“新-忠武路时代”。
江南时代：随着大型投发公司主控韩国电影，在21世纪的第一个十年中，韩国电影产业中心地陆续从江北的忠武路移至江南商圈。这一地域上的搬迁意味深长，韩国电影产业就此进入“江南时代”。这一时代的弄潮儿即第五世代，他们以70后电影人为主，电影创作倾向亦随之呈现出男性电影人集体主流化、大众化的特色，追求高票房、强娱乐性。与此同时，女性电影人的鹊起，为韩国电影带来新的希望，她们出身多元、风格多样，大都坚持低成本独立制作，是吹向商业味浓厚的韩国银幕的一股清风。她们继承了韩国电影独特、多元的表达，为韩国电影从形式到内容的不断翻新增添了前所未有的历史能量，值得拭目以待。
综上所述，依据创作集群的世代特征，韩国电影产业的历史发展可以划分为前-忠武路时代、忠武路时代、后-忠武路时代、新-忠武路时代以及江南时代五个时期。
口述历史在本书中的运用
口述历史（oral history）作为一种收集鲜活历史的方法与途径，近些年来随着网络媒体的迅猛发展更加活跃。这一方法自1942年由美国开始，经由哥伦比亚大学的阿兰·内文思（Allan Nevins）教授的口述历史研究室（Columbia University Oral History Research Office）有了学术上的长足进展，并成为传统历史研究的有力补充。尤其在资料的收集与分析上，口述人亲历、亲见、亲闻，所提供的大多为第一手资料，令历史呈现更加具体、细腻、生动，富有现实性和权威性。
著者历时三年采访了韩国电影界近三十位重量级人物，并为此成立了一个韩国电影口述历史访问小组，每一位受访者都经过小组的仔细考量与讨论，在详细的资料调查基础上，准备访问提纲。我们的提问一般分为两种：针对个人的问题和共同提问。重要问题，比如2000年前后韩国电影腾飞的最重要历史条件是什么，或者韩国电影特质何在等，会向每一位受访者提出。一次专访通常会进行4～5个小时，受访者名单详见表1。
由于2000年后韩国电影历史的参考资料有限，因此在本书的写作中，著者会适时援引与受访者的对话，以佐证历史。（本书中蓝底框内均为著者与韩国电影人进行的专访）