本书对21世纪以来20多年间用英文发表的、以女性电影理论与批评展开研究的专著、学位论文、期刊论文等予以系统地归纳总结，即“研究之研究”。主要关注的是国外学术界对女性电影理论和批评的认识、理解，及其所采用的不同研究方法与视角，并对重要文献、重要问题、新颖观点加以梳理分析，在跨学科及比较视域下进行。

徐丛丛，山东泰安人。毕业于四川大学，艺术学博士。现任四川师范大学影视与传媒学院教师，电影领域硕士研究生导师。已在《北京电影学院学报》《北京社会科学》《中国艺术报》《电视研究》《文化研究》等刊物发表学术论文近40篇。专著有《当代中国影视创作的焦点评述与流变观照》（四川大学出版社，2018年）、《2010年以来中国电影的类型化创作》（中国国际广播出版社，2023年）等。发表文学作品若干，编导策划影视短片多部。

第一章 新世纪以来英语世界女性电影理论与批评研究的历史发展
第一节 起步阶段：2000-2005年的女性电影理论与批评研究
第二节 成长探索阶段：2006-2011年的女性电影理论与批评研究
第三节 深化阶段：2012年至今的女性电影理论与批评研究
第二章 新世纪以来英语世界的女性主义电影理论本体研究
第一节 女性主义电影理论起源与内涵研究
第二节 对“视觉快感与叙事电影”理论的研究
第三节 女性主义电影理论批评之“问题”剖析
第三章 新世纪以来英语世界的女性电影创作者研究
第一节 欧洲的女性主义电影创作者研究
第二节 美洲的女性主义电影创作者研究
第三节 泛领域的女性电影创作者研究
第四章 新世纪以来英语世界的女性电影研究
第一节 女性电影史的挖掘
第二节 女性主义、政治和美学的历史性建构
第三节 女性电影概念及类型研究
第四节 时代之下的女性电影问题分析
第五章 新世纪以来英语世界电影之女性角色与形象研究
第一节 动作电影中的女性角色研究
第二节 特定时间下的女性角色与形象研究
第三节 法律场域中的女性角色研究
结语
参考文献
后记

两性的不平等是女权运
动必然兴起的导火线，而女
性主义思湖的出现正根源于
女权运动，所以，女性主义
又称“女权主义”“性别平权
主义”，而女性主义批评迟
至20世纪60年代末才出现
在西方，女性电影理论与批
评最初便是女性主义思潮和
电影理论与批评的融合，伴
随着的还有女性电影的实践
，同时这一思潮深受后结构
主义的影响。女性电影理论
与批评探讨视角主要包括女
性电影、女性电影人、女性
角色等方面的批评，探讨议
题主要集中在歧视、压迫、
权力、身体、物化等层面。
批评的目的显而易见，即瓦
解对女性的压制和剥削或再
现女性的现存状态。1973
年，美国学者梅杰里·罗森
（Mar jorie Rosen）在其《
爆米花维纳斯：女性、电影
与美国梦》（Popcorn
Venus: Women, Movies &
the American Dream）里
关注了20世纪好莱坞电影中
的女性形象，以男性统治来
探究女性的变化，这揭开了
女性电影批评的序幕。
1975年，英国的劳拉·穆尔
维（Laura Mulvey）在《银
幕》上发表了《视觉快感与
叙事电影》（Visual
Pleasure and Narrative
Cinema）一文，作为女性
主义电影理论的开端，此文
具有开创性意义，它揭示了
银幕上的性别歧视。80年代
，女性电影理论与批评的研
究对象不再局限于好莱坞电
影，在聚焦女性电影的同时
开始对电影受众进行探讨，
而90年代主要关注点则体现
在对特殊种族的差异化层面
。在批评实践中，女性电影
理论与批评主要通过社会学
、精神分析和文化批评的模
式来进行。
女性电影理论与批评不
断地发展着，而对它的研究
亦在进行，进入21世纪后，
国内外对女性电影理论与批
评展开了不同程度的“研究”
。劳拉·穆尔维的著名电影
理论在一次次呼声中引发了
不同的热议，关于电影理论
的批评模式众学者说法不尽
相同。得益于电影产业的蓬
勃发展，女性电影创作者越
来越多，“她们”作为性别符
号与其作品同样被关注和研
究。在英语世界中，女性电
影理论与批评的研究范围更
为广泛，这一理论批评在发
展“自我”的同时，亦在“反
观”、“检阅”、完善自身批
评系统。就目前来看，尼克
·布朗（Nick Brown）的评
价依然有效，他曾点评道：
“女性主义理论是一般电影
理论的一次发展，不仅如此
，它还是对构成电影理论的
一般概念的一次质疑。……
从这个意义上讲，女性电影
理论不仅是构成电影理论总
体的各种范型的一次延伸，
而且是概念上的挑战。”无
疑，这一批评理论体系自身
便充满了多样性，伴随着意
识形态的变迁层层递进。在
国内，我们接受西方女性主
义电影理论的时间并不长，
但它仍是一个经久不息的学
术话题，自21世纪以来，女
性电影批评研究更注重对理
论的解读和运用，可以说，
女性电影理论与批评研究在
几十年间发展迅速，现已成
为电影批评系统中的一个“
焦点”。
基于此，笔者展开了对
21世纪以来英语世界的女性
电影理论与批评研究成果的
梳理与总结。值得注意的是
，“女性电影理论与批评”在
电影学界是一个复杂的“合
成”术语，在这一术语中，
女性是作为形容词词性的，
可以是女性性质的、女性主
义的，修饰的是电影理论与
批评，所以它一方面包含了
带有女性主义性质的电影批
评理论，即女性主义电影理
论，另一方面也涵盖了对女
性电影、女性电影人、女性
电影角色与形象的批评研究
，而不仅仅是对“女性电影”
的理论与批评研究。前者属
于严格意义上的“女性主义”
电影理论批评；后者既可具
备“女性主义”特性，也可不
具备，即凡是关于“女性”的
电影批评皆可统称为“女性
电影批评”。
从批评理论和电影实践
关系来看，电影理论和批评
系统本身的出发点是丰富与
电影相关的知识的发展，以
及加深人们对电影这门艺术
在外部世界与内部心理上的
认识。电影创作和电影批评
、理论不一定呈线性关系，
但作为“反馈联系”的电影批
评对电影创作生产而言不可
或缺。“电影‘不仅仅通过生
产、发行和放映系统而存在
，同样通过为它提供文化语
境而使其从中汲取营养的评
论圈而存在’……评论圈已经
成为好莱坞电影的一个重要
亚工业。”从这个层面来讲
，电影理论与批评涵盖了创
作。在电影产业中，女性电
影理论与批评的兴起无疑对
女性电影的创作起到了重要
作用。而如何促使女性电影
为整个电影产业贡献一份力
量，“亚工业”中的批评研究
也不失为一种有力途径。
对英语世界女性电影理
论与批评研究的梳理和总结
，是我们了解异域女性电影
文化的一种方式，不仅如此
，对研究途径、批评模式以
及阐释工具等方法论的认知
亦是我们在学习内容层面值
得注意的地方。社会性别视
域里，电影文化已经在意识
形态的浸润中建构起多元的
研究板块，在某种意义上，
对资料的挖掘能为国内外对
此话题感兴趣的学者提供诸
多便利，利于广大学者在碰
撞话语、差异观念、中外语
境下进行更深入的交流学习
，希望本书能给更多的学者
研究以更广阔的发挥余地。