本书通过对媒介生态学媒介理论的梳理，将媒介生态学的美学研究分为原媒介审美取向、感知媒介审美取向和跨媒介审美取向三个向度。全书由绪论、正文四章和结语构成：绪论明确了进行媒介生态学美学研究的价值，并提出全书的写作思路和框架；第一章对媒介生态学美学进行总体介绍，确定其研究对象、研究内容和研究目标；第二章讨论原媒介审美取向和伊尼斯的媒介美学；第三章讨论感知媒介审美取向和麦克卢汉的媒介美学；第四章讨论跨媒介审美取向和波兹曼的媒介美学；结语分别对原媒介审美取向、感知媒介审美取向和跨媒介审美取向进行总结，并对它们的内在统一性进行了揭示。

陈海，陕西西安人，文学博士，西北大学文学院副教授，硕士生导师，西北大学文艺学研究中心研究员。中国文艺评论家协会会员，中国高等院校影视学会媒介文化专业委员会理事，中国文艺理论学会网络文学研究分会常务理事。主要从事新媒介美学和网络文化研究。在《文艺理论与批评》《中国社会科学报》《外国文学》《人文杂志》《学习与探索》《西北大学学报》《中州学刊》等期刊累计发表论文50余篇，其中CSSCI论文16篇。主持国家社科基金项目1项，省部级项目3项。参与国家社科基金重大项目2项，国家社科基金艺术学重点项目1项，国家社科基金一般项目1项。

序言
前言
绪论
第一节 研究的缘起
一、当代美学需要媒介生态学资源
二、媒介生态学需要美学提升自身
第二节 写作思路及框架
一、写作思路
二、基本框架
第一章 媒介生态学美学研究总论
第一节 媒介生态学美学的研究对象
一、媒介生态学美学研究的总对象
二、媒介生态学美学研究的三大取向
第二节 媒介生态学美学的研究内容
一、媒介生态学美学研究的总内容
二、媒介生态学美学研究的具体内容
第三节 媒介生态学美学的研究目标
一、理论目标
二、实践目标
第二章 媒介生态学的原媒介审美取向
第一节 原媒介审美取向与伊尼斯研究概述
一、原媒介审美取向的界定
二、伊尼斯研究概述
第二节 伊尼斯的媒介理论
一、伊尼斯媒介研究的方法论
二、伊尼斯媒介研究的分期和逻辑问题
三、伊尼斯媒介理论的基本内容
第三节 传播媒介与审美趣味变迁
一、口语阶段的审美趣味
二、文字阶段的审美趣味
三、印刷阶段的审美趣味
四、广播阶段的审美趣味
第四节 传播媒介的时空审美偏向
一、空间媒介的审美效果
二、时间媒介的审美偏向
第五节 伊尼斯的平衡之美
一、文明的平衡
二、平衡之美
第三章 媒介生态学的感知媒介审美取向
第一节 感知媒介审美取向与麦克卢汉研究概述
一、感知媒介审美取向的界定
二、麦克卢汉研究概述
第二节 “媒介即信息”的美学意味
一、“媒介即信息”的内涵
二、“媒介即信息”的审美内涵
第三节 麦克卢汉“地球村”的四重内涵
一、“地球村”的时空内涵
二、“地球村”的媒介内涵
三、“地球村”的思维内涵
四、“地球村”的美学内涵
第四节 “热媒介”与“冷媒介”的审美趣味
一、热媒介和冷媒介的内涵
二、热媒介和冷媒介的审美趣味
第四章 媒介生态学的跨媒介审美取向
第一节 跨媒介审美取向与波兹曼研究概述
一、跨媒介审美取向的界定
二、波兹曼研究概述
第二节 波兹曼的身份问题及其媒介美学的特点
一、波兹曼的身份问题
二、波兹曼媒介生态学美学的特点
第三节 基于电视娱乐化批判的审美批评
一、媒介、隐喻与审美
二、认识、媒介与审美
三、躲躲猫世界的审美变化
四、电视批判所揭示的当代审美问题
第四节 童年、后现代技术与审美控制
一、波兹曼童年问题的媒介生态学意义
二、童年、媒介与技术
三、后现代技术、生产与自然
四、技术垄断：“注意”的媒介美学批评
结语
一、原媒介、感知媒介和跨媒介审美取向的内容
二、原媒介、感知媒介与跨媒介审美取向的统一
参考文献
后记