本书旨在挑选中外电影中具有针对性且具有划时代意义的优秀表演范例进行研究。其中既有我国从20世纪三四十年代进步电影发展至今的优秀作品，其使表演从舞台化靠向生活，向现实主义转化，用立体化方式多侧面反映人物内心生活，也有全球各国不同时期的优秀电影作品。本书通过对这些优秀电影的表演分析，总结归纳电影表演技巧及理论，研究不同时代下镜头前的表演特点以及适应当下的电影表演创作方式。

陈兵，毕业于北京电影学院表演系，获电影导演和表演硕士学位，北京师范大学哲学与社会学学院国学博士。现任北京电影学院表演学院副教授，硕士研究生导师，表演理论教研室主任；北京电影学院表演学院党总支委员，学生党支部书记。中国戏曲学院特聘教授，北京城市学院客座教授，中国电影家协会会员，中国电影表演学会会员，北京电影家协会会员，中国电视剧导演工作委员会会员，中国广播电影电视联合会演员专家委员会委员。曾编导多部作品，如电影《秋天里的童话》《野草莓》《她们》；电视剧《银色年华》《国球》《对不起，我还活着》等：舞台剧《波音、波音》《失明的城市》《无人生还》《宝岛一村》等。其中，电影《野草莓》获2011年第2届澳门国际电影节最佳导演奖，最佳新人奖；2011年香港电影金像奖展映影片；2011年第14届上海国际电影节展映影片；2011年中美电影节(洛杉矶)金天使奖。电影《她们》获2013年中美电影节(洛杉矶)金天使最佳新晋导演奖，金天使社会贡献奖；2014年第17届上海国际电影节展映影片。

第一节 中国经典电影表演
一、《地久天长》
二、《悲情城市》
三、《我不是药神》
四、《归来》
五、《芙蓉镇》
六、《本命年》
七、《小城之春》
八、《骆驼祥子》
九、《离开雷锋的日子》
十、《阮玲玉》
十一、《阳光灿烂的日子》
十二、《焦裕禄》
十三、《人到中年》
十四、《沙鸥》
十五、《菊豆》
十六、《秋菊打官司》
十七、《喜剧之王》
十八、《城南旧事》
十九、《疯狂的石头》
二十、《女人，四十》
二十一、《最爱》
二十二、《霸王别姬》
第二节 美国经典电影表演
二十三、《教父》
二十四、《教父2》
二十五、《闻香识女人》
二十六、《阿甘正传》
二十七、《克莱默夫妇》
二十八、《死亡诗社》
二十九、《卡萨布兰卡》
三十、《西雅图夜未眠》
三十一、《金色池塘》
三十二、《窈窕淑女》
三十三、《罗马假日》
三十四、《欲望号街车》
三十五、《乱世佳人》
三十六、《一夜风流》
三十七、《廊桥遗梦》
三十八、《雨人》
三十九、《苏菲的抉择》
四十、《楚门的世界》
四十一、《现代启示录》
四十二、《绿皮书》
四十三、《燃情岁月》
四十四、《飞越疯人院》
四十五、《美国往事》
四十六、《出租车司机》
四十七、《变脸》
四十八、《肖申克的救赎》
四十九、《魂断蓝桥》
五十、《莫扎特传》
五十一、《三块广告牌》
五十二、《小丑》
五十三、《沉默的羔羊》
五十四、《后窗》
五十五、《真假公主》
五十六、《随我婆娑》
五十七、《茶花女》
五十八、《城市之光》
五十九、《鸟人》
六十、《我心狂野》
六十一、《泰坦尼克号》
六十二、《简?爱》
六十三、《小妇人》
六十四、《怦然心动》
六十五、《戴珍珠耳环的少女》
六十六、《剪刀手爱德华》
六十七、《蓝色茉莉》
六十八、《乌云背后的幸福线》
六十九、《百万美元宝贝》
七十、《心灵捕手》
七十一、《荒野猎人》
七十二、《生于七月四日》
七十三、《纽伦堡大审判》
七十四、《辛德勒的名单》
七十五、《勇敢的心》
第三节 其他经典电影表演
七十六、《美丽人生》
七十七、《海上钢琴师》
七十八、《何以为家》
七十九、《这个杀手不太冷》
八十、《憨豆先生的大灾难》
八十一、《两个人的车站》
八十二、《末代皇帝》
八十三、《钢琴课》
八十四、《小鞋子》
八十五、《寄生虫》
八十六、《新桥恋人》
八十七、《天堂电影院》
八十八、《望乡》
八十九、《莫斯科不相信眼泪》
九十、《摔跤吧！爸爸》
九十一、《绿卡》
九十二、《放牛班的春天》
九十三、《罗拉快跑》
九十四、《香水》
九十五、《赎罪》
九十六、《哈姆雷特》
九十七、《办公室的故事》
九十八、《国际市场》
九十九、《罗生门》
一百、《辩护人》