本书以代表了日本战后建筑历史和日本建筑师的足迹为轴线，加入个人历史以吸引人继续探索。作者以他个人的角度，讲述了那个时期多位知名日本建筑师（建筑事务所）包括安藤忠雄、藤森照信、山本理显、石山修武、渡边丰和、原广司、矶崎新等的轶闻趣事。

布野修司，1949年出生于日本松江市。工学博士（东京大学），专攻建筑规划学、地域生活空间规划学。东京大学工学部研究科博士课程中途退学，曾任东洋大学讲师、副教授、京都大学工学研究科副教授，滋贺县立大学环境科学部教授、校长等，现任日本大学特聘教授。
其出版的著作《印尼居住环境的变迁及其整治手法研究-居住规划方法论的考察》获日本建筑学会奖（1991年）；《近代世界体系和殖民城市》（编著，京都大学学术出版会，2005年）获日本都市规划学会奖及论文奖（2006年）；《韩国近代都市景观的形成》（京都大学学术出版会，2010年，韩三建、朴重信、赵圣民等合著）获日本建筑学会著作奖。
其他主要著作有《甘榜的世界》（1991年），《战后建筑的终结》（1995年），《住宅的梦，梦的住宅：亚洲居住论》（1997年），《裸建筑师：城镇建筑师论绪论》（2000年），《曼茶罗都市：印度城市的空间理念和其变迁》（2006年），《莫卧儿城市：伊斯兰城市的空间变化》（2008年），《建筑少年们的梦》（2011年），《格网城市：西班牙殖民城市的起源，形成、变迁、转生》（2013年），《大元都市》（2015），《东南亚的住居：起源、传播、类型、变迁》（2017）等。

丛书序
序 近代建筑评判的趋势后新生代
第1章 永远的建筑少年 安藤忠雄
第2章 建筑的起源 藤森照信
第3章 不断创新的建筑形式 伊东丰雄
第4章 家族与地域的形态 山本理显
第5章 自我构筑的世界 石山修武
第6章 区建筑的遗传因子 渡边丰和
第7章 扎根在地球 象设计集团
第8章 从聚落到宇宙 原广司
第9章 世界建筑的指南针 矶崎新
第10章 建筑的本源 成为建筑少年
后记
译者的话

在建工社一直从事日文
版图书引进出版工作的刘文
昕编辑，十余年来与日本出
版界和建筑界频繁交往，积
累了不少人脉，手头也慢慢
攒了此日本多家出版社出版
的好书。因此，想确定一个
框架，出版一套看起来少点
儿陈腐气、多点儿新意的丛
书，再三找我商议。感铭于
他的执着和尚存的理想，于
是答应帮忙，组织了几个爱
书的学者、建筑师，借助他
们的学识和眼光，一来讨论
选书的原则，二来与平面设
计师一道，确定适合这套图
书的整体设计风格。
这套丛书的作者可谓形
形色色，但都是博识渊深、
敏瞻睿哲的大家。既有20世
纪80年代因《街道的美学》
《外部空间设计》两部名著
，为中国建筑界所熟知的芦
原义信，又有著名建筑史家
铃木博之、建筑批评家布野
修司，当然，还有一批早已
在建筑世界扬名立万的建筑
师：内藤广、原广司、山本
理显、安藤忠雄……
这些著作的文本内容，
大多笔调轻松，文字畅达，
普通人读来，也毫无违碍之
感，脱去了专业书籍一贯高
深莫测的精英色彩。建筑既
然与每个人的日常生活息息
相关，那么，用平实的语言
，去解读城市、建筑，阐释
自己的建筑观，让普通人感
受建筑的空间之美、形式之
美，进而构筑、设计美的生
活，这应该是建筑师、理论
家的一种社会责任吧。
回想起来，我们对于日
本建筑，其实并不陌生，在
20世纪八九十年代，通过杂
志、书籍等媒介的译介流布
，早已耳熟能详了。不过，
那时的我们，似乎又仅限于
对作品的关注。可是，如果
对作品背后的建筑师付之阙
如，那样了解的作品总归失
之粗浅。有鉴于此，这套丛
书，我们尽可能选入一些有
关建筑师成长经历的著作，
不仅仅是励志，更在于告诉
读者，尤其是青年学生，建
筑师这个职业，需要具备怎
样的素养，才能最终达成自
己的理想。
羊年春节，腰缠万贯的
中国游客在日本疯狂抢购，
竟然导致马桶盖一类的普通
商品断了货，着实让日本商
家莫名惊诧了一番。这则新
闻，传至国内，迅速占据了
各大网站的头条，一时成了
人们茶余饭后的谈资。虽然
中国游客青睐的日本制造，
国内市场并不短缺，质量也
不见得那么不堪，但是，对
于告别了物质匮乏，进入丰
饶时代不久的部分国人来说
，对好用、好看，即好设计
的渴望，已成为选择商品的
重要砝码。
这样的现象，值得深思
。在日本制造的背后，如果
没有一个强大的设计文化和
设计思维所引领的制造业系
统，很难设想，可以生产出
与欧美相比也不遑多让的优
秀产品。
建筑亦如是。为何日本
现代建筑呈现出独特的性格
，为何日本建筑师屡获普利
兹克奖？日本建筑师如何思
考传统与现代，又如何从日
常生活中获得对建筑本质的
认知？这套丛书将努力收入
解码建筑师设计思维、剖析
作品背后文化和美学因素的
那些著作，因为，我们觉得
，知其然，更当知其所以然
！

作者收录了数位日本建筑师，并对他们的成长经历和作品，进行了别出心裁的陈述与关联。
本书颇具趣味与可读性。在书中作者把新建筑的未来加入到“建筑少年的梦”，就是本书所蕴含的思想。通过作者的描述，了解如何能“成为”一位优秀的建筑师。

2011年3月11日14点46分
，东海大地震袭击了日本，
里氏9.0级，是历史上最大
规模的地震之一，当时正是
在写完本书完成二次校对之
后。2004年12月26日，日
本遭遇了斯里兰卡海岸的印
度洋大海啸，不禁回想起当
时差点丧命的那种惊骇的、
逼人的寒气，当时刚刚才意
识到发生的事情，公车和汽
车还有船都已经开始翻滚了
。在海岸周围有多达500人
丧生。这是噩梦重现？不，
此次海啸超出了用“重现”等
语言所能表达的程度。而且
，引发了前所未有的原子核
发电站泄漏所导致的致命问
题。路）张文翻中的志业
一个月之后，福岛的第
一原子核发电站还是没能抵
御住冲击。这是日本，或者
说是世界有人类起源以来前
所未有的经历。“2011·3·11
”至少对于日本历史来说，
是永远不能被忘记的一天。
脑海中马上浮现出2001
年9月11日，1995年1月17
日，还有1945年8月15日这
几天。回过头来看的话，以
1945年8月15日为界限，对
日本建筑界战中战后进行追
问的是《战后建筑论笔录》
（1981年6月15日）。回顾
此书，也使第二次世界大战
与建筑的20世纪60年代重
合，展望了近代建筑发展方
向、产业社会的飞跃方向。
而且，1995年1月17日的阪
神淡路大地震，动摇了日本
战后建筑的依存根基，也逐
渐明确了必须要超越前者的
意识。把阪神淡路大地震灾
难补充进《战后建筑论笔录
》的，是“战后建筑的终结
——世纪末建筑论笔
记”（1995年8月31日）。
事实上，包括在这之后
的15年，以代表了日本战后
建筑历史和日本建筑师的足
迹为轴线，加入个人历史以
吸引人继续探索的正是本书
。然后是，期待着下一代，
把新建筑的未来加入到“建
筑少年的梦”，这就是本书
所蕴含的思想。
此情此景，脑海中首先
浮现的是战争投降后的废墟
。好像回到原点，我被这种
感受强烈冲击。因此，我认
为必须再次启动与战争灾难
后重建相同的复兴工作。不
只是把战后日本列岛的形状
原封不动地复原，从能源、
资源、产业、一切视角来重
新审视日本，要让日本获得
重生，必须要创造新型建筑
和城市。因此，“建筑少年
的梦”是必要的！让所有学
习建筑的少年们实现重建日
本的期待，同时请在现场进
行深刻思考，然后一起来寻
找建筑的未来吧。接下来的
时代，如果能有世界级建筑
师诞生的话，就在他们之中
，这绝对不是梦。
此书出版之际，想要感
谢《建筑新闻》杂志的中村
文美（现编辑部长）、西川
直子（前编辑部长）、山崎
泰宽、上田隆等，他们给予
了“布野修司的现代建筑师
批判—媒体中的建筑师们”
（2008年1月号—2010年12
月号）在该杂志连载的机会
，中村文美总编辑帮助形成
连载的基本框架，正是这些
论文，成为本书的基本资料
。虽然我并没有完全以此框
架作为方向，但还是认为没
有它就不会有本书的存在。
每一次的原稿修改都得到了
山崎泰宽的指导，期待在建
筑界中继续扩大其宽广领域
的山崎先生，今后事业能有
更大发展。同时对上田隆先
生在连载时期所描绘的建筑
师肖像画表示由衷的感谢。
很遗憾，这些肖像画并没有
刊登在本书中，但这确实是
一项非常特别的才能。非常
怀念与上田先生一同去首尔
为了清溪川取材的过往。
诚挚感谢负责出版本书
的彰国社后藤武社长、富贵
隆昭编辑部长。在编著《布
野修司建筑论集II皿》中承
蒙后藤武社长无微不至的照
顾，在出版本书时又同样给
予我正确的指导。对承蒙担
任编辑业务的藤田英介先生
热心细心的编撰，在此表示
由衷的感谢。
正如本书开头所写的那
样，《建筑文化》的“解开
近代的咒语”的一系列事件
给我留下深刻印象，包括此
后在彰国社的逐渐成长对我
有着深刻影响，这部作品能
在彰国社出版，我感到实属
荣幸。

据说安藤从工业高中（大阪府立城东工业高中机械科）毕业后，便自学建筑。而在高中期间，17岁那年，便作为一名职业拳击手出道。因为弟弟孝雄突然开始练习拳击，受其影响，安藤开始去拳击俱乐部练习，并于2个月后取得了职业认证。台上绰号“伟大的安藤”，属于次轻量级，职业总成绩8胜3败1平（也有23战13胜3败7平的说法）。“自学”和“拳击手”是“安藤传说”的两大支柱。尽管没有确认过真实性，但是却有安藤一副精悍的面孔下准备出战姿态的照片为证（《安藤忠雄建筑手法》《建筑家安藤忠雄》，均为新潮社2008年出版作品）。
也曾有人说，安藤是从大阪工业大学的大专建筑科（夜校部）中途退学。而对于这一说法，他曾直接打电话给予否定。可能是和弟弟北山孝二郎混淆了。据说安藤从工业高中毕业后，曾在公司工作过一段时间，但是马上辞职了。在好友的介绍下开始进行室内设计，这便是他踏往建筑师之路的第一步。就这样边看边学，竟无师自通。之后，他还去听大学的建筑学科课程。据说只用了一年的时间便读完了所有课程。“最痛苦的就是必须独自思考，到底应该怎样去学，以及学习哪些东西。首先得溜进没能上成的大学，私自旁听建筑学科的课程。但是仅这一两个小时的课程，无法找到自己想知道的答案。于是我便去购买大学所使用的教科书，并制定了一年之内读完这些书的计划。即便在打工的地方，午休的时候也一边啃着面包一边认真看书。晚上也舍不得睡觉，拼命地看书。尽管有点勉强自己的意思，但还是达成了目标。老实说，课程内容我有一半无法理解，甚至有很多内容都不知道为什么需要学，但还是在糊里糊涂的过程中了解了大学的建筑教育是一个什么样的体系。”（《建筑家安藤忠雄》）
尽管是通过网络授课掌握了绘图，但不管怎么说，安藤并没有接受专门的建筑教育。
安藤说，他建筑学习的源泉是不断的旅行。20岁的时候便已绕日本一周。事后他回顾道，当时看到的弗兰克·劳埃德·赖特设计的“帝国饭店”及丹下健三设计的“广岛和平中心”，是他立志成为建筑师的缘由。据说他曾接触到的古民居也起了很大作用。另外，在1965年，他还去欧洲进行了个人旅行。据说拳击比赛获得的奖金和辗转于各设计事务所打工所积攒的钱全花光了，但是无论如何，安藤说他就是想去看那些建筑。在当时的建筑界，神代雄一郎、宫脇檀等人已经开始进行设计调查。20世纪60年代初期，日本列岛的各处还都残留有很多美丽的村落和街道景观。接触日本传统景观依旧是安藤的出发点。
是旅行成就了建筑师安藤。
同刚刚开放欧洲自由行时一样，澎湃的青春力促使着年轻人环游日本。他一边从事室内装饰、家具及画刊设计、城市计划的工作，一边购买建筑杂志阅读，读了很多的“教科书”，并偷偷去大学旁听。并且反复阅读太田博太郎的《日本建筑史序说》。据说去欧洲时，他还带着西格弗里德·吉迪恩的《时间·空间·建筑》。首次旅行时，他还带着雷纳·班纳姆的《第一机械时代的理论与设计》，虽然也可能记错了。
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