在过去的近四十年时间里，开放的中国造就了前所未有的艺术发展环境。就摄影艺术而言，中国有着众多优秀的创作者涌现，他们与全球各地的摄影艺术家一起努力地探索和实践，成为世界摄影艺术史不可或缺的一部分。但是由于各种原因，中国摄影家的作品及其价值远远没能为全球所认识和关注。中国当代摄影的学术体系和发展脉络还未得到系统的梳理，摄影者的创作也经常被各类观点模糊的奖项所影响。《中国当代摄影图录》意在呈现众多的个体摄影创作案例，描绘出一幅中国当代摄影创作的全景画卷。这是一个必须去做的基础学术项目，也是一次充满挑战和未知的艰辛尝试。相信在不远的将来，这套图录的意义将逐步显现出来，而且必将对今后中国摄影的创作产生积极的影响。
本册介绍摄影家胡武功。胡武功是一位成名已久的摄影家，现任陕西省摄影家协会主席，曾获首届中国最佳新闻摄影奖及中国新闻特别奖。本书展现了关中乡村的生活演变，传递了摄影家强烈的人文主义关怀。

见证人性
《作品》
60-70年代
80年代
90年代
2000年后
自述

今天，摄影与生俱来的
记录功能，使之成为当代艺
术家们最唾手可得的创作媒
介。毋庸置疑，摄影业已成
为在任何一个当代艺术中都
毫无争议的主角。
看看摄影史就知道，它
能记录，且速生，常常闪现
出大干世界的一瞬。它构建
记忆、创建历史，它活跃于
相册、纸媒和互联网，它和
生活本身纠缠在一起，是一
个比艺术展厅大得多的舞台
！
构建什么样的记忆，创
建什么样的历史，给后人留
下什么样的影像，影像给人
什么样的启迪？这些都将是
对每一个心怀志向的摄影者
的拷问。
我是从中国摄影长期忽
视人或者是无视人的境地中
挣脱出来的。大家都知道，
中国摄影特别是纪实摄影，
在很长的历史时期中没有把
人摆在真正主体的位置上。
这样就很难启示摄影家主动
追求内涵深邃的艺术那类似
生命的肌体，体验艺术那相
应于主体的本质力量，领悟
作品那潜在的艺术精神。纪
实摄影当然不同于一般的艺
术摄影，它的着眼点首先应
该放在历史性的人上，去捕
捉“这一个”活生生的、绝无
仅有的个性生灵，而不是一
般人的一般活动，特别不是
一般人的所谓“政治活动”。
在表现人的过程中，镜头的
焦点不仅仅在于人的外在肢
体的呈现方式及其关系，更
要关注体现其复杂多变的、
由多种矛盾构成的内心活动
的外在表情或姿态。因为人
的精神活动并不是单质单项
的，纪实摄影不但要表现某
一种精神主体，还要力争肯
定与表现不同类型的精神主
体。
今天，在后现代甚至后
当代的艺术语境下谈纪实摄
影，似乎有失时尚。但是，
我想说的是，纪实摄影虽然
被西方权威人士认为是他们
数十年前走过的老路子，可
中国人必须要走一走。一个
占世界人口近五分之一的国
家，处于历史性转变的决定
时刻，不能不留下转型的印
痕，不能不留下可视的影像
文本。何况我们不同于西方
摄影师的“他看”，我们是“
自看”，拍摄自己民族有特
点的日常生活及其生存状态
，并且逐渐形成适合本民族
的审美情趣。
几十年来，我对纪实摄
影持一种认真的态度，既不
戏谑，也不亵渎。我视自己
的照片为与历史性告别的生
活画面，它们可能缺乏艺术
创造，但不乏影像的实证。
我讨厌人为制造的那些张牙
舞爪的所谓具有视觉冲击力
的影像，我认为“润物细无
声”是中国摄影文化应该具
备的精神品质，揭示人、人
性、人情、人的精神世界是
纪实摄影的灵魂。
我知道运斤成风与拔草
瞻风对摄影家的成功与否都
将起决定性作用。一切都是
历史的，任何人都不能超越
时间。我只想做一位自己经
历的历史与时间的见证人。