《黄麦地》收录了儿童文学作家梅子涵近期创作的28篇作品，内容涉及文学、亲情、友情、学习和艺术等。作品文学性、艺术性、故事性和趣味性兼具，情感饱满，深入浅出，引人深思。诚如作者所说，每个努力的人生都是金黄的麦地。
《黄麦地》用生活中细小感人的故事给读者以积极向上的力量和美的享受，引导读者善学习，勤思考，爱祖国，爱生活。梅子涵的文字洗练、平实、幽默，读来温暖，有一种特有的沉静的力量。

梅子涵，祖籍安徽，出生于上海。1966年中学毕业，下乡十年，在农场砖瓦厂当工人，自行学习文学写作，发表诗歌、散文、小说，其中有散文被选入大学中文系作工农兵学员教材。“文革”结束，为恢复高考后第一届大学生。大学毕业留校任助教，后晋升讲师、副教授、教授。现为上海师范大学人文和传播学院儿童文学研究所所长、儿童文学博士生导师。中国作家协会会员，上海作家协会理事。1979年开始儿童文学写作，出版书籍多种。作品获得过全国优秀儿童文学奖、江苏省儿童文学奖、陈伯吹文学奖、冰心文学奖、全国少儿读物奖、北京少儿读物奖、巨人文学奖、中国图书奖、国家图书奖提名奖等。

敬礼
黄麦地
咖啡
车票
散文
老刘的理想
流泪双桨
萝卜头
东部浪漫
67号的妈妈
飞快猎犬
指挥家
车厢
老蓝车
保姆外婆
一年级老师
窗口文学课
去看妈妈
终究还是诗
鼓点
朗读家
码头和轮船
都是保护
那时我是弟弟
那一年坐在台阶上
此致盖浇饭
红领巾
致辞小学生

梅子涵是当代儿童文学界为数不多的具有儿童文学作家和儿童文学理论家双重身份的人，他的文字幽默而口语化，从而更加贴近孩子、贴近生活；而他生动幽默的文字传达出来的思想和情感却是深刻、深沉、令人回味无穷的。这正是优秀儿童文学作品应该具有的品质。《黄麦地》是写给孩子的闪亮的生活故事，暖暖深情滋润心灵，作品以小见大，轻松幽默、温情脉脉中，以特有的沉静的力量，给人很强的心灵震撼，值得一读再读。

敬礼
我经常去小学。那是一个为儿童写作的人喜欢去的地方，因为那儿喜欢儿童文学的人最多。满满地坐成一个教室，一个演讲厅，把一个很大的操场也站得满满。那里都是朝你笑的小孩、朝你喊的声音、以为你是一个最了不起的人的目光，那样的目光里，满满的都是天真、崇仰，洁净得几乎愿意相信你说的每一句话，所以你对他们说些什么呢？
他们从台下奔上来给你戴红领巾，把鲜花送给你，你只对他们说声谢谢吗？
那个只有两幢房子的村小，我站在不高的台上，粗朴的校长让我转过头去，再转回身，猛然看见两个孩子用很小的手托着一个大蛋糕，对我说：“生日快乐！”我的生日是几天以后，可是学校怎么会知道了，为我提前，让孩子的小手温暖地托着盛意，全场温暖地看着我，接着全场都是生日歌了。一大片的波涌，起伏，那是一大片鲜亮的童音，我吃惊地看着、听着这美好小世界里的盛意，只说一声“谢谢”吗？
那一天是端午节，在一个大城市的操场上，满满的操场又迎接我，像一个隆重的节日。一个小姑娘，拎着一串粽子走上台：“这是我今天早晨四点钟起来和奶奶一起包给你吃的，奶奶刚送过来，热的，端午节快乐！”我眼泪一下涌出来，我只说一声谢谢吗？
是的，我都说谢谢了。谢谢他们，谢谢校长和老师，谢谢小姑娘的奶奶，小姑娘指指告诉我，奶奶也站在那儿，我远远地朝那个方向的奶奶招手：“谢谢你，奶奶！”谢谢他们因为一个普通的作家的到达而这么由衷的热情，这么细致的设计，这么温暖的心意。
我说：“谢谢！”“谢谢！”“谢谢！”
可是我知道不够。
……
黄麦地
凡·高出生在荷兰，去世在法国，他去世的那个地方就被叫成了凡·高小镇。不过，我不是想说这个。
他就是那个画过向日葵的人。向日葵是长在田地里的，结出好吃的葵花籽，但是长在田地里的向日葵只是植物，人们对它最艺术的描述也就是“朵朵葵花像太阳”，但是凡·高把它们画在花瓶里，挂上墙壁，就成了艺术，从此他的向日葵超过了任何田地里的盛开和怒放，成为他的代名字。世界上多少东西就是这样奇怪地从地上到天上，从田地到墙上。不过，我不是想说这个。
这个人的一生时间是三十七年，画画时间是十年，二十七岁拿起画笔，倾注颜色，三十七岁在这个小镇死去。他在这个小镇生活了多久呢？七十天，也就是他三十七年的最后七十天。七十天的短短时间，让这个小镇为他光荣了一百多年，四处都低回着留恋不已的呻吟，火车站，桥下流水，葡萄园，小巷子，教堂，麦地，树林，那飘游着大块、小块云卷的八月蓝天……不过，我还是不想说这个。
那么，我想说什么呢？我想说的是，我现在就走在这个小镇上，这真是一个小镇，如果没有他住过的小客栈、他的墓、他画过的教堂和麦地，那么这个很小的镇应该是会在冷清中度过五十年的上午、一百年的下午，虽然现在它也不能算热闹。来到的人们，单个的，有一支队伍的，都走得静悄悄，每一个步子都含蓄和柔缓，就好像到这儿来的人，都已经用很久的时间为自己准备了教养，在很多类似这样的地方，我都看得见这样的准备。他们静悄悄地朝着一个早已不在的人走去，他们事先已经是一棵朝着光芒的向日葵，虽然不言语，但心里有金黄，世界的人间，向日葵还是长得很大面积的。
他在这里只生活和绘画了七十天，时间甚至还不到一棵向日葵的生长周期。他住的那个拉乌小客栈，老旧、暗暗的楼梯，两小间敞开门的小房间，一问放着一把木椅，一间放着没有被褥的小床，他在这里的时候，房里的东西当然会比这多，但是再多也总归简单，他没有钱，靠着弟弟的接济过着努力也潦草的生活，名人的故居，都只是基本的样子和精神的模拟，死去了总不可能如同活着，能够摆设出基本的样子和模拟，已经是有了多浓厚的敬意，使用了何样的力气。凡·高那时就是这样踩着这楼梯走到外面去画画，也踩着回到房间，他喜欢到真实跟前把看见的画成艺术，而他那个曾经的好友高更则是喜欢坐在房间里想象，结果他们总是争啊吵啊，最后就不当朋友了。所有的这样的争啊吵啊都是无比顶真，所有这样的顶真、固执最后留下的都是对垒，而这个凡·高，那个高更，他们坐过的椅子，住过的房子，哪个不是空空的呢？我站在雨果住过的漂亮房子里，是空空的；巴尔扎克的简朴房间，也空空，可是他们完全不一样的文字故事、颜色画面……却恰好不折不扣地合成了人类的一个艺术之空，抬头便是璀璨。最终，他们都还是在互相地眨动着漂亮的光眼，你看着我，我看着你，无声缠绵。
凡·高的这一间放着一把小木椅的房问里，顶上有一个长条的天窗，这个无钱的画家，在这里从春天到夏天的七十天里，白天是有一小片日光的，夜晚也有星斗，那个逼仄空间里的长条天窗，真是我眼里的鬼斧神工，再也忘不了！
……