本书作者胡春海系学院派出身，又经过中央美院壁画系、中国艺术研究院油画院研修班的深造，筑基深厚。他的作品传承了齐白石的大写意花鸟画风，于花木草虫成就卓著，又传承了张大千泼墨泼彩的绝技，于荷花、山水多有创造。本书精选了他的草虫、荷花、山水、书法等作品200余幅，附有著名理论家的评介文章及画家简历，全面地展示了画家的艺术面貌和艺术追求。

胡春海别名大海、小石，为齐派传承人、大风堂传承人。1992年毕业于淮北煤炭师范学院（现更名为淮北师范大学）美术系，1995年参加英国施密斯大卫中国蛋彩画油画材料与技法培训班，1996-1998年深造于中央美院壁画系硕士研究生助教班，2017年进修于中国艺术研究院中国油画院古典油画研修班。现任中国齐白石艺术研究院副院长、安徽院院长，寄萍堂齐白石嫡孙齐由来艺术馆副馆长、执行秘书长，首都博物馆画院副院长、执行秘书长，国之宝藏艺术院副院长、执行秘书长，江南油雕院新水墨研究院执行院长，扬州八怪研究会常务理事，湖社画会会员，千岛湖自然博物馆终身艺术顾问，3800集团公司签约画家，开渠书画院顾问。办学、教学十八年，培养了大批文武、艺术人才。

齐派系列
红花墨叶
一代宗师齐白石像
白石笔意系列之一
白石虾系列之一
白石笔意系列之二
白石笔意系列之三
白石虾系列之二
白石笔意系列之四
白石虾系列之三
白石虾系列之四
长年大贵
白石笔意系列之五
白石翁笔意系列
大贵在即
古韵青花与齐派昆虫系列之一
古韵青花与齐派昆虫系列之二
古韵青花与齐派昆虫系列之四
古韵青花与齐派昆虫系列之三
古韵青花与齐派昆虫系列之五
古韵青花与齐派昆虫系列之六
古韵青花与齐派昆虫系列之七
古韵青花与齐派昆虫系列之八
古韵青花与齐派昆虫系列之九
古韵青花与齐派昆虫系列之十
古韵青花与齐派昆虫系列之十一
古韵青花与齐派昆虫系列之十二
古韵青花与齐派昆虫系列之十三
古韵青花与齐派昆虫系列之十四
秋色满塘
大风堂系列
大风墨荷系列
不染图
泼墨大风荷系列之一
大风荷系列之一
大风荷系列之二
大风荷系列之三
泼墨金钱彩荷系列之一
花开见佛
泼墨彩荷系列之一
泼墨彩荷系列之二
香远益清
泼墨金钱彩荷系列之二
泼墨金钱彩荷系列之三
泼彩风荷系列
泼墨金钱彩荷系列之四
泼墨金钱彩荷系列之五
泼墨金钱彩荷系列之六
水佩风裳
梵音
墨荷双禽
泼彩金钱荷四条屏
泼墨风荷系列之一
泼墨风荷系列之二
泼墨白荷系列之一
泼墨白荷系列之二
玉雪窃玲珑
泼墨金钱彩荷六条屏
泼墨白荷系列之三
泼墨大干风荷系列
泼墨白荷系列之四
泼墨白荷系列之五
泼墨白荷系列之六
泼墨大风荷系列之二
泼墨金钱彩荷系列之七
泼墨白莲
佛画系列
菩萨像之一
韦陀护法菩萨像
敦煌唐菩萨像系列之一
敦煌唐菩萨像系列之二
睡佛系列之一
睡佛系列之二
睡佛系列之三
菩萨像之二
禅荷四条屏
刘海像
菩萨像系列之一
罗汉像系列之一
罗汉像系列之二
禅荷三联图
心经
罗汉像系列之三
菩萨像系列之二
菩萨像系列之三
菩萨像系列之四
菩萨像系列之五
九色禅荷
秀色·馨香十二条屏
菩萨像系列之六
菩萨像系列之七
钟馗
菩萨像系列之八
菩萨像系列之九
禅荷四条屏
佛法无边三联屏
禅荷与经六条屏
罗汉像系列之四
菩萨像系列之十
菩萨像系列之十一
青花系列
禅音
古韵·青花系列之一
古韵·青花系列之二
古韵·青花系列之三
古韵·青花系列之四
古韵·青花系列之五
古韵·青花系列之六
古韵·青花系列之七
古韵·青花系列之八
古韵·青花系列之九
古韵·青花系列之十
古韵·青花系列之十一
古韵·青花系列之十二
古韵·青花系列之十三
古韵·青花系列之十四
古韵·青花系列之十五
古韵·青花系列之十六
古韵·青花系列之十七
古韵·青花系列之十八
古韵·青花系列之十九
古韵·青花系列之二十
古韵·青花系列之二十一
古韵·青花系列之二十二
古韵·青花系列之二十三
古韵·青花系列之二十四
古韵·青花系列之二十五
古韵·青花系列之二十六
古韵·青花系列之二十七
古韵·青花系列之二十八
古韵·青花系列之二十九
物语系列
与物为语系列·静禅心
与物为语系列册页之一
与物为语系列册页之二
与物为语系列册页之三
与物为语系列扇面之一
与物为语系列扇面之二
与物为语系列册页之四
与物为语系列册页之五
与物为语系列册页之六
与物为语系列扇面之三
与物为语系列扇面之四
与物为语系列册页之七
与物为语系列册页之八
与物为语系列册页之九
与物为语系列册页之十
与物为语系列册页之十一
与物为语系列册页之十二
与物为语系列册页之十三
与物为语系列册页之十四
与物为语系列扇面之五
与物为语系列扇面之六
与物为语系列册页之十五
与物为语系列册页之十六
与物为语系列扇面之七
与物为语系列扇面之八
与物为语系列扇面之九
与物为语系列扇面之十
与物为语系列扇面之十一
与物为语系列扇面之十二
可以为龙
可以为龙
与物为语系列扇面之十三
与物为语系列扇面之十四
与物为语系列扇面之十五
与物为语系列扇面之十六
与物为语肖像系列之一
与物为语肖像系列之二
与物为语肖像系列之三
与物为语肖像系列之四
与物为语系列·三个音乐人
重彩系列
醉翁酣墨
春踪垄上行
深山何处钟吉
空山新雨
千古潮汐
四月江岭
山居幽赏
绽放
花系列之一
花系列之二
书道系列
般若波罗蜜多心经
一尘万法联
丑石长松联
半榻一杯联
品墨藏珍
临金农西岳华山庙碑
临黄宾虹金文集联
一念莲花开
见贤思齐
唐·刘禹锡陋室铭
元龙黄鹤联
千峰百尺联
古松幽鸟联
可以为龙
般若波罗蜜多心经
西看坐观联
宝相梵音联
翰林诗诏
胸藏腹有联
般若波罗蜜多心经
居万流屋结自得游
唐·袁恕己诗句
锲而不舍 金石可镂
空容十方
心无挂碍
海为云是联
高轩清福联
法至心于联
清诗嘉酒联
金戈楼船联
积思顿释
书道
蕉雨
天书
小石自介书
观《胡春海书画作品集》有感
观“胡春海书画作品展”有感
齐派艺术的传承人胡春海
胡春海（大海、小石）常用印章
胡春海艺术活动掠影
后记：湖畔识君

当我仔细地间读了胡春
海的全部作品之后，我意识
到为其写评论是一件都不容
易的事情，一是因为他涉是
的艺术领域宽泛，不仅攘长
油画，也工于壁画，更精于
中国画，就中国画而言，他
又是花乌、山水，人物并行
不悖，很难将他归属于哪一
类型的画家。二是他中国画
的表现手法丰富，可以工写
也可以意写，可以水是也可
以彩围，可以没骨也可以重
彩，可以写实也可以抽象，
可以简不可再简，也可以繁
上加繁，很难将他的绘画风
格归根结底一概而面论。
再读一读他的艺术年表
，可知他曾接受过高等美术
院校的专业训练。1992年
大学毕业后，为了进一步筑
牢根基，提升自己的学识水
平和艺术修养，他又先后参
加过英国施密斯大卫中国蛋
彩画油画材料与技法培训班
、中央美术学院壁画系硕士
研究生助教课程班，中国艺
术研究院中国油画院古典油
画研修班的学习深造。他凭
借天资聪颖和刻苦好学的精
神，在壁画的研习中，领略
到中国人物画极为辉煌的自
由表现；在蛋彩画的求索中
，体悟到这一欧洲最古老绘
画方式的调制方法和作画程
序技巧；在古典油画的追寻
中，感受到包括形、光，色
在内的西画写实技艺的精妙
。多年的寒窗苦读，使他筑
基深厚、眼界大开，学养更
为丰赡。
“十年磨一剑，双刃未曾
试”，在经历了十多年的问
学求师之后，他像一匹脱缰
的野马又回到自己的草原，
将重点放在对中国画的探寻
和研究上。这种对于传统文
人画的回归，源于喜书好画
的父亲对他的影响，使他在
早年就打下了画学基础，也
得益于他的家乡——素有“
中国书画之乡”称誉的安徽
萧县的环境熏陶，使他对中
国书画有一种挥之不去的情
结。他告诉我：“是那些从
萧县走出去而蜚声海内外的
从艺前辈，如刘开渠、朱德
群、萧龙士、王子云、王肇
民等大家的激励使我宁静而
志远，发愤而图强；是那些
以西画而名世的大师，如徐
悲鸿、林风眠、刘海粟、关
良、吴冠中等皆‘始于西画
，终于国画’的楷模作用，
使我改弦易辙，致力于走本
民族的中国画之途。”
齐白石有句名言“学我者
生，似我者亡”，这句话是
胡春海奉为臬的座右铭。这
里的“学”，就是“传承”，就
是“师古人之心”而不是“师
古人之迹”；这里的“似”，
就是模仿，就是“泥古不化”
，难脱前人之窠白。胡春海
是“学而生者”，是以“传承
经典”为本，而以“开启新途
”为用的智者。在他近年推
出的多个系列的中国画作品
中，尽管表现内容分门别类
，开启的新途异彩纷呈，但
都离不开对经典画家、经典
作品、经典风格的传承。也
正因为他走的是一条“传承
经典，开启新途”之大道，
他的不同系列作品才能各具
神采、各具风韵，呈现出“
借古开今”的创新态势，而
不是无根之木、无源之水的
空幻浮泛。
行文至此，我们可以共
同赏析胡春海笔下七个系列
作品的独秀风神：
其一为《齐派系列》。
这是胡春海传承白石老人的
齐派画风，以表现充满乡土
气息的花木草虫为主体的作
品。其构图的简约奇巧、笔
墨的拙劲大气、色彩的单纯
雅艳、意趣的鲜活自然，都
是取法于齐白石大写意花鸟
的精髓。尤为突出的是，他
承继了齐氏水墨草虾一绝，
既能巧妙地利用墨色和笔痕
表现虾的结构和质感，又以
富有书法味的笔法勾勒出虾
须和长臂钳，使游动的草虾
在纯墨色的结构里也能表现
出丰富的意味和精妙的技巧
。同时，他又传承了白石老
人创造的“粗笔枝叶和工笔
草虫相结合”的画风，以大
笔意写疏花简叶，以细笔工
写草虫形神，在工写相间中
表现出“妙在似与不似之间”
的天趣，以实现“笔愈简而
神愈足”的境界，抒发了自
己内心关爱自然，热爱乡土
的情怀。
其二是《大风堂系列》
。“大风堂”是张大千的堂号
，弟子甚多，其中不乏名家
高手。胡春海这一系列作品
，是发自于内心对“五百年
来一大千”（徐悲鸿语）的
尊崇和仰慕所做的尝试，主
要以画荷为主，传承张大千
泼墨泼彩荷花淋漓烂漫的旨
趣。胡春海的荷花有两种面
貌，一是彩墨，二是水墨，
都是以饱满的构图、极尽变
化的笔痕墨迹，突现出夏日
荷塘的香远益清，或展露秋
日荷塘“不似春光胜似春光”
的生机。他的水墨荷塘，把
墨极致地发挥，把水发挥到
极致，笔墨间因而洋溢着卷
舒流动的韵味和虚实相生的
节奏感；他的彩墨荷花在彩
墨互动中强调冷暖色的对比
，在“墨叶红花”中传承了张
大千金线勾花的独技，有“
锦上添花更为灿烂”的妙用
，折射出画家的生命情意，
蕴含着一种自然精神和人文
精神相契相合的宏观美感。
其三为《佛画系列》，
遵选的是敦煌艺术宝库中的
佛像语汇，传承的是敦煌石
刻、彩塑壁画的尊像元素，
运用的是中国画包括工笔重
彩、水墨写意在内的或写实
或意象或清晰或虚幻的多种
技法。胡春海描绘的是一种
佛界的宗教精神，从造型上
源于佛而离于佛，又从精神
上还于佛归于佛，追求的是
一种灵化境界，魏唐风神。
在传承中创新，胡春海冲破
了传统佛像惯用的空白背景
、孤立跌坐