本书是色彩的理论与实例结合之书，分色彩知识与色彩档案两大部分。色彩知识从颜色的产生讲起，涉及色彩与光的关系、色彩的构成、视觉感知到的色彩、色彩心理学等基础知识。之后便按照色彩划分，为100种颜色建立档案。这些颜色被按照色系划分，作者梳理每种颜色从古至今的历史，里面不乏有趣独特的小故事，她试图向我们传达：色彩的历史就是人类进化的历史。此外还介绍了每种色彩的应用场景、设色建议。RGB、CMYK等标准下的色值界定为平面设计师、配色师提供了便利，每种色彩的寓意为色彩应用者提供了心理学上的依据。大量色彩的应用场景图可为读者带来视觉冲击的同时，激发色彩应用者的灵感。

一看就懂的色彩知识
色彩与光
加色法与减色法：物质与非物质色彩
色彩与视觉感知
色彩理论
色轮
色彩比例
色彩与材料
色彩心理学
色彩心理学中的关键人物
色彩系统
100种颜色的艺术档案
红
橙
黄
绿
蓝
粉与紫
白
灰与黑
棕
色彩术语
参考文献
引用
图片来源
致谢

大多数人可以感知到不
同的色彩，这是一种与生俱
来的能力。被感知的色彩会
给人视觉上的暗示，然后经
由潜意识来影响我们的生活
。根据这个原理，如果能够
在设计和艺术作品中正确地
运用色彩，就可以增强情绪
的表达，渲染整体氛围，创
造出作者预期的心理乃至生
理效果。当然，想要成功地
驾驭色彩并不容易，因为不
同的色彩在使用方法、环境
和形式上都有一定的细微差
别，需要专门研究，才能掌
握其中的规律。
《色彩之书》是一本根
据现代人的审美而编写的手
册，希望能在迷人的色彩世
界里，为探索者提供一些导
航性的知识。从工业设计过
程中的设色突破，到社交媒
体的视觉效果，书中共介绍
了100种重要色彩的由来和
应用，并结合我们所生活的
环境，举例说明了它们的功
能和重要性。具体而言，本
书将从色彩的起源开始，对
列举的每一种色彩进行剖析
，然后追踪它们的演变过程
、在历史上的作用以及如今
的应用方向，也即小标题“
源起”和“演变”所示部分。
另外，在每一份色彩档案的
结尾，都附有从现代审美出
发的实用性设色建议。这是
因为无论当代设计师、艺术
家还是活跃在其他领域的色
彩探索者，都必须着眼于现
实，不断在色彩的选择、风
格乃至伦理实践中制定自己
的色彩方案。我们可以参透
每一种色彩背后真正的价值
和意义，然后根据个人理解
，结合最应关心的人类福祉
和地球繁衍生息问题，做出
适当的选择。
当然，相比我们所能看
到和感知的色彩，本书中选
择的色彩条目只是其中的一
小部分，具体选择是以我的
研究结果、联想和偏好为依
据的。我将通过观察艺术作
品和设计中使用的物理材料
以及效果，来介绍各类色彩
，并于每一部分里简要叙述
一些自己的工作背景和方法
。作为设计趋势的预测者，
我会自然而然地被一些色彩
吸引，从色彩呈现和视觉感
知中寻找线索，再根据自己
的想法将它们排序、连接，
读者可以从本书的文字里发
现这样的思路。我想表达的
是：色彩并不只是涂料表中
没有感情的色块，它们可以
表现在方方面面，成为数字
的、物质的，甚至是文化叙
事的一角。
本书不仅介绍单一的色
彩，还提供了关于调色的建
议，也即如何利用设色背景
和各种色彩之间的关系，在
实践中发挥它们的作用。比
如，我们可以从设色背景里
解读出与之相协调的其他灰
调和色相，然后形成自己的
主色调方案。在这个过程中
，色彩的选择可能会让人望
而生畏，但只要经过练习，
任何人都可以通过对简单色
彩原则的探索（比如将冷色
和暖色相对立），来学习识
别那些和谐且处于动态中的
色彩搭配，并发挥与生俱来
的感知能力，经由双眼的辨
别去创造新的色彩组合。
色彩其实并不简单，它
是多个组成部分和多种应用
方法的集合，只有先理解色
彩的核心思想，才能在发掘
新的色彩灵感时如鱼得水。
至于色彩的具体应用，也早
已超越了纯粹的审美情趣，
可以帮助引导和连接物体、
服务人与群体，并通过墨水
厂家、颜料生产商、艺术家
、设计师、建筑师、制造商
、科学家甚至生物工程师的
工作表现出来，这是色彩作
为一种媒介所释放的真正潜
力。
希望通过本书的帮助，
读者们能在各自的色彩之旅
中得到一些启发，在工作和
艺术创作时做出更明智的决
定。
劳拉·佩里曼

颜色，是色彩相关从业者钻研的学问，也是日常随处可见的斑斓。历史上人类为了捕获大千世界的五彩，固化到物形之上却走过了漫长而充满危险的旅程。有些颜色含有毒性，制备和使用都要赌上性命；有些颜色价逾黄金，从上万只生物原料中才能提取出1克……如今，得益于工业技术、信息技术的发展，我们可以简单、健康地获取更多样的色彩。不得不说色彩的历史，是人类发展史的一部分。作者为我们揭开了100种颜色的神秘面纱，从历史到当今梳理每种颜色在人类社会留下的痕迹，在艺术、设计领域展现的光彩。每种颜色都来之不易，设计师和艺术家，请尽力表现它们的美。

《色彩之书》是一本值
得反复阅读的好书。
——荷兰视觉与艺术杂志
《大象》（ELEPHANT）
毫无疑问，这本精妙的
色彩指南将影响未来的色彩
趋势。
——《住宅与庭院》杂志
（HOUSE & GARDEN）

色彩与光
从基本意义上看，“肉眼可见”的各种色彩是这样形成的：不同的物体有各异的物理性质或物质构成，可以吸收或反射不同波长的光。当反射光到达我们的眼睛时，光受体会通过视神经把信号传递至大脑，由大脑将这些信号重新解译为色彩。人类拥有三色视觉，是因为我们的眼睛里有三种可以感知色彩的视锥细胞，分别感应红色、绿色和蓝色三种色彩。通过三色的各种组合，人眼有可能分辨出一百万种不同的色彩。
1666年，英国物理学家牛顿用棱镜分解了一束白光，在墙上投射出一道彩虹。就这样，他首次发现了太阳光谱，并将其分成红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫这七个可见光区域。如今，牛顿光谱中各色光的波长都已被一一测定，并以纳米（nm）为单位表示。我们还发现了更广阔的电磁光谱，并了解到可见光只是其中的一部分。观察可见光谱，可以很容易地用眼睛分辨出中间部分的黄、绿、蓝，而光谱两端的红和紫相对难以辨析，由它们向外延伸出的红外线和紫外线，则是肉眼彻底不可见的。在可见光谱中，一端的紫色光（380～450nm）的波长最短，因此频率和能量最高；而在另一端，红色光（620～750nm）的波长最长，因此频率和能量最低。
这些划定的色彩区域是相互渗透的，比如从草黄扩展到水青的绿色，它并没有戛然而止，而是继续延伸，逐渐侵入蓝色区域。深翡翠色就存在于绿与蓝相互渗透的部分，因此我们很难判定哪一种翡翠色更加完美，而这种对完美色度的不断追寻，正是色彩的一部分魅力之所在。通过这样的方式，我们不仅用自己的双手重新调和出自然万物的颜色，甚至还想跳出实体的约束，创造一种全新的色相。这种新色相可能一直在我们的想象里，等待被投射进现实；也可能从未有过预兆，仅仅出现于灵感突发的凭空构建。这便是人们对色彩的研究过程，一种在快乐的意外发现和专注的追求之间始终保持的平衡。在色彩的发展历史中，其所展现的能力一次次令我们惊讶、着迷，并常常以意想不到的方式给我们以帮助。
加色法与减色法：物质与非物质色彩
原色之间的相互作用是我们在艺术和设计活动中使用色彩的基础，不管是在印刷品还是显示屏上。根据媒介的性质不同，原色的呈现也有不同的模式。这取决于我们是使用以光为代表的非物质色彩，还是以颜料、墨水为代表的物质色彩——前者属于加色系统，而后者属于减色系统。
以光为媒介进行创作的艺术家和设计师通常依赖加色理论。如前所述，光有红、绿、蓝（RGB）三种原色，其他光谱中的颜色都可以从三原色里产生：纯红色光和绿色光叠加形成黄色光；绿色光和蓝色光叠加形成青色光；红色光和蓝色光叠加形成洋红色光；三原色光的重合形成白色光……为获得更多的颜色种类，就需要叠加更多的光线，故而这种调色模式被称作加色法，常用于计算机和手机屏幕等数字显示器的色彩系统。
适用于物理色彩的减色法以青、洋红和黄（CMY）为原色，红、绿和蓝为次色。在这样的色彩系统里，色彩的混合能减少反射光的数量，更多色彩的加入会令效果更暗。但最终，三种原色的完美混合将生成一种混沌的泥色，而不是至暗的黑色，这一点与我们的想象可能不同。所以在应用的时候，需要额外加入纯黑色，才能形成专用于印刷业的四色（CMYK）系统，这其中没有体现出的字母“W”代表白色，这是设计师最熟悉的纸张基底的颜色。
另一种减色法建立在以红、黄、蓝（RYB）为原色的模型上，这是为绘画开发的一种解释色彩关系的工具，也是学校艺术课上最常用的色彩系统。但相较而言，RGB和CMY模型所提供的色域与现代应用更为相关，因此它们在大多数领域都取代了RYB模型。
色彩与视觉感知
艺术家约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）说过：“当五十个人听到‘红色’这个词时，他们脑中会出现五十种不同的红色。”“类似这般关于精确灰调的个人偏见和分歧是人类的一种自然反应，它的产生来自反射光和人对反射光的感知。首先，反射光取决于它所处的环境，比如正午、傍晚与黄昏的阳光颜色就各不相同。其次，经有色的墙壁或其他表面反射后，光线会发生变化，而一个给定空间里通过的光线数量会对最终的色彩呈现产生影响。另外，全色域仅在白色“日光”条件下可见，而LED灯、荧光灯、白炽灯和其他人造灯的使用，都是不利于人们对物理色彩的准确感知的。
如果有另一种色度同时存在于附近，我们原先对色彩和灰调的感知也会受到影响，这种现象被称为“同时对比”。在灰调的色彩旁安排一种饱和色，可以使灰调中的亮色成分显得更明亮，类似这般将呈现对比的灰调紧密安排在一起，可以令其相互影响，产生意想不到的效果。比如，当单独呈现的亮丽红旁边出现蓝色，我们的眼睛会试图平衡对比度，将其识别为一种橙色。
艺术界的前辈们早已发现了这些微妙的变化，并视它们为一种创作的机会，这值得我们效仿。当代设计师海拉·琼格里乌斯（Hella Jongerius）就利用各种材料去研究光在一天中的变化，观察光线在纹理形式各异的器皿里