本书选取十七种报刊个案，比较系统地考察了新中国文学报刊与文学生产的深度关联，并借以讨论当代文学是在怎样的“多种文化成分、力量互相渗透、摩擦、调整、转换、冲突”的过程中发生和发展的。本书的细致考订显示，不同来源的“老解放区文艺”以及自由主义、国统区左翼、鸳蝴传统、民间通俗文艺、学界往往希望“滤除”的人事纠葛等各类彼此异质的“文学成分”，都参与了此种竞争，并有意识地利用报刊资源争夺文坛正宗地位、控制生存和发展空间、通过建构“正确的”文学“知识”重新配置文学利益。可以说，广泛扎实的一手史料，“台前”“幕后”的细微考辨，与宏观文学史问题的紧密勾连，尤其是博弈论视角的运用，使本书明显显示出了摆脱官方/民间、主流/异端之二元对立思维的努力，代表了当前1950-1970年代文学研究中一种较具探索性的路径与取向。

张均，1972年生，湖北随州人，中山大学中文系教授、博士生导师。曾先后入选广东省“千百十工程”省级培养对象（2012）、教育部长江学者青年学者（2017），其作品两次获广东省哲学社会科学优秀成果二等奖。著有《张爱玲十五讲》《张爱玲传》《中国当代文学制度研究（1949—1976）》等。

序
前言 当代文学报刊研究的方法论反思
第1章 《文艺生活》（1950.1-1950.6）
《文艺生活》的复刊、新生与停刊
第2章 《小说》月刊（1948.7-1952.1）
《小说》月刊的复刊、停刊及其他
第3章 《天津日报》“文艺周刊”（1949.3-）
“老解放区文艺”的新风格——兼议布衣孙犁的办刊之道
第4章 《文艺报》(1949.10-1966.5)
“有力”人物的“争夺战”——《文艺报》人事纠葛及编辑理念之演变
“新英雄人物讨论”的前前后后——《文艺报》与当代文学“竞争的信息”
“新的人民的文艺”意味着什么——《文艺报》与当代文学的形成
第5章 《大众诗歌》（1950.1-1950.12）
同人刊物的大众化转换——从《诗号角》到《大众诗歌》
第6章 《说说唱唱》（1950.1-1955.3）
赵树理与《说说唱唱》杂志的始终——兼谈旧文艺现代化的途径与可能
王亚平与《说说唱唱》的改版及停刊
第7章 《文艺》月刊（1950.1-1951.12）
“列宁的文艺原则”是否可以“坚持”？——南京《文艺》月刊的创刊与停刊
第8章 《光明日报》“文学评论”双周刊（1950.2-1951.11）
“新现实主义”和文艺界的“华东系统”——1950-1951年间的《光明日报》“文学评论”双周刊
“文学评论”双周刊与《文艺报》的是是非非
第9章 《新观察》（1950.7-1960.7）
一份杂志和一种文体——《新观察》与“杂文的复活”
第10章 《文艺月报》（1953.1-1959.10）
胡风派与《文艺月报》的始终
《文艺月报》的内部问题及其停刊
第11章 《文艺学习》（1954.3-1957.12）
塑造“人民”的可能与限度——论《文艺学习》与当代文学读者的复杂关系
第12章 《光明日报》“文艺生活”周刊（1954.4-1957.4）
召唤知识分子的文学空间——“文艺生活”周刊与当代文学的版图重构
重建文学批评的美学分析
“文艺生活”周刊的新诗、旧诗论辩
第13章 《文汇报》“笔会”副刊（1956.10.1-）
“盛世遗民”与文人文章
文学的“对台戏”如何开唱？——论《文汇报》“笔会”副刊的文艺批评
“笔会”副刊的“杂文复兴”论争
第14章 《诗刊》（1957.1-1964.12）
臧克家与《诗刊》的“同人刊物”问题
《诗刊》与新诗“传统”的重塑
第15章 《星星》（1957.1-1960.10）
“《星星》诗案”与《星星》诗刊
从“诗歌下放”到“新诗的道路”——《星星》诗刊1958-1959年的新诗大辩论
第16章 《收获》（1957.7-1960.10，1964.1-1966.5）
“同人刊物”是怎样生存的——论《收获》杂志之于当代文学的启示价值
第17章 《朝霞》（1974.1-1976.9）
《朝霞》与上海市委写作组关系考
怎样克服“无产阶级文艺”的焦虑？——《朝霞》杂志与社会主义文学的危机应对
结论 文学报刊与当代文学之关系
当代文学报刊的“四重面孔”
报刊体制与当代文学的发生及展开
参考文献
后记

张均教授近年著述颇丰
，继《中国当代文学制度研
究（1949-1976）》之后，
又有《中国当代文学报刊研
究（1949-1976）》即将出
版。后者的研究是对前者的
细化，同时也是对前者的拓
展和深化，称之为姊妹篇亦
可。我曾为他的前一部专著
写过一篇序，有些话题实际
上已涉及这部专著的研究，
只是限于篇幅，未及尽言。
既然如此，那就趁他这部专
著的出版，接着再说下去。
我在上一篇序中说：从
制度的视角研究文学，有广
义和狭义之分。广义的文学
制度研究，是从今天的文学
制度中，抽取出一些单项元
素，如管理、出版、传播、
接受乃至教育、社团、期刊
、稿酬等，用以研究既往时
代的文学或别一国度的文学
，以说明其所受这些制度因
素的影响。狭义的制度研究
，面对的则是文学制度的全
体，或者说是一个已经完形
的制度。张均的这部专著，
显然是属于广义的制度研究
范畴。在我所列广义制度研
究各项中，文学报刊研究一
如文学出版研究，是文学制
度研究中一项具有特殊重要
意义的研究。
文学报刊研究的重要性
，就在于从文学产品的生产
到消费的过程中，文学作品
的发表和出版，处于一个不
可或缺的中间环节和中介位
置。这个中间环节和中介位
置，在经济学术语中叫流通
，在近年流行的文学研究术
语中，就是从新闻传播学借
用过来的一个名词，叫传播
。有时也与接受连用，叫文
学的传播与接受。
文学产品的流通与物质
产品的流通不同，物质产品
在流通的过程中，所提供的
是一个相对固定的物质形态
，以这种物化形态，直接进
入商品交换。文学作为一种
精神文化生产，其产品从生
产到流通，却是一个动态的
物化过程。一般说来，文学
产品的生产，从作家的内在
构思，到外化为一定的文学
作品，要经历两个阶段的物
化。初始阶段，是作家的书
写过程，即把思维变为文字
的过程。这个过程，虽然也
为文学赋形，但并不直接进
入流通领域，而是为进入流
通领域提供一个可供进一步
加工的原初形态（半成品）
。经过发表和出版过程中的
再度赋形，才成为相对定型
的产品（成品）。这个成品
的物质部分，包括附着其上
的物化劳动，才作为商品进
入流通领域，并由此发生传
播和接受效应。一部（篇）
文学作品的写作完成，并不
意味着它的物化过程同时也
已经完成，它还要经历编辑
的选择、取用、编排、加工
等一系列程序，才能最后定
型。在这个最后阶段的物化
程序中一部（篇）文学作品
是否被选择、取用，固然是
该作能否被最后物化的前提
条件，但怎样编排、加工，
同样是该作如何被物化、最
终呈现何种状态的一个决定
性因素。在中国当代文学中
，常见的情形是，一篇文学
作品被安排在刊物的“头条”
重点推出，或放置于一个引
人注目的名栏中发表，就传
播和接受的效应而言，要优
于一般性的安排和发表。有
时，一篇文学作品被编辑更
名或作内容的调整与文字的
加工，也会改变作品发表的
面貌（物化形态）。书稿出
版的情形，大体与之类似。
我们通常或许认为，这
些都只是文学作品物化过程
中的一些技术性问题或操作
问题，与文学作品的价值和
意义无关。殊不知，情况可
能恰恰相反，这些长期以来
被人们所轻视和忽略的问题
，正是引起文学产品的价值
增殖抑或耗损的重要因素。
这是因为，文学产品和物质
产品的价值实现，虽然都需
要经过一个消费过程，并在
这个消费过程中最后完成，
但二者的消费方式却完全不
同。物质产品的消费需要改
变它的物化形态，否则，它
只是“可能性”的产品，而不
是“现实”的产品。马克思说
：“一条铁路，如果没有通
车、不被磨损、不被消费，
它只是可能性的铁路，不是
现实的铁路。”“一件衣服由
于穿的行为才现实地成为衣
服；一间房屋无人居住，事
实上就不成其为现实的房屋
。”总之是，都要使它的物
化形态发生改变。文学产品
的消费恰恰相反，不但不会
改变它的物化形态，还要使
其物化形态尽可能地保持完
整。文学作品的“原发”和“
初版”之所以显得重要，原
因正在于此。凡此种种，这
些有关文学产品的物化和价
值实现的问题，都与文学作
品的发表和出版有关。文学
作品的发表和出版，赋予文
学作品以固定的物质形态，
文学才得以以精神文化产品
的方式，为人们所消费和接
受，同时也以这种物化形态
，发生它应有的社会作用。
也只有在这个意义上，文学
报刊研究才是“文学的”，否
则，就有可能是一种文化产
业研究。
张均的当代文学报刊研
究，有这种“文学的”意识和
自觉，与那种流行的工作总
结式的报刊研究，满足于对
刊发作品的类型划分和数量
统计不同，也与偏重于技术
细节和操作规程的编辑学的
报刊研究有别，张均的当代
文学报刊研究，关注的主要
问题是：由哪些人，用怎样
的方式，如何造就了当代文
学的一种独特的传播体制？
这种传播体制又是通过怎样
的一种运作机制，影响乃至
主宰了当代文学从生产到消
费的流通过程，进而影响了
当代文学制度？张均采用这
种方