本书着重以宋代琴人为研究对象，立足于文献史料，按照北宋九个皇朝的先后顺序，将北宋窦俨、柳开、王禹偁、崔遵度、欧阳修、苏轼、黄庭坚、梅尧臣、宋太宗赵光义、宋徽宗赵佶、魏野、赵抃、苏辙、文同、周敦颐、张耒等40位琴人与琴相关的生平事迹梳理、考证并写作传记。其中，琴人类型包括文人琴人、琴僧、道士、隐士、皇族琴人等。探讨北宋琴人对宋代古琴历史发展的贡献及价值意义。

章瑜，音乐学博士，毕业于上海音乐学院，现任教于湖南第一师范学院。主持湖南省哲学社会科学基金项目、湖南省教育厅科学研究优秀青年项目等多项课题；出版专著《浏阳文庙祭孔音乐》等3部；在C刊《音乐艺术》上发表论文《苏轼琴事编年考》等；编著《宋代音乐研究文论集》卷七《琴学形式与内容》。

窦俨（918-960）
柳开（947-1000）
赵光义（939-997）
朱文济（生卒年不详）
郑文宝（953-1013）
王禹偁（954-1001）
崔遵度（954-1020）
赵湘（959-993）
魏野（960-1020）
黄休复（生卒年不详）
范仲淹（989-1052）
唐异（生卒年不详）
张先（990-1078）
杨亿（974-1020）
林逋（967-1028）
晁迥（951-1034）
释智圆（976-1022）
宋庠（996-1066）
欧阳修（1007-1072）
赵抃（1008-1084）
梅尧臣（1002-1060）
宋祁（998-1061）
释则全（？-1045）
刘敞（1019-1068）
刘攽（1023-1089）
文同（1018-1079）
司马光（1019-1086）
韩琦（1008-1075）
苏轼（1037-1101）
苏辙（1039-1112）
周敦颐（1017-1073）
黄庭坚（1045-1105）
秦观（1049-1100）
张耒（1054-1114）
晁补之（1053-1110）
晁说之（1059-1129）
释惠洪（1071-1128）
黄裳（1044-1130）
赵佶（1082-1135）
贺铸（1052-1125）
其他
附录
参考文献

近代以来，王国维和陈
寅恪两位学术大师均给予
宋代文化极高的评价，宋
代历史文化价值被重新认
识和发掘。此后，现代学
者逐渐意识到宋代文化独
有的文化特征以及唐、宋
文化的区别。宋代的中国
，既有对新领域的开拓，
也有对传统文化的重建，
其历史及文化是一个不断
修正、更新、丰富、完善
的有机体。
宋代音乐文化是宋代文
化中的重要组成部分。杨
荫浏将宋代音乐分为民间
曲子、市民音乐、艺术歌
曲、说唱音乐、百戏戏曲
、乐器器乐、宫廷雅乐等①
。黄翔鹏在对中国古代音
乐史的分期研究中，将宋
代置于“以戏曲音乐为代表
的近世俗乐阶段”的开端②
。近年来，洛秦更是意识
到研究宋代音乐断代史的
价值和意义，进一步挖掘
宋代音乐文化，并将其分
成十一个专题进行深入探
讨③。从这些研究成果中可
以得知，宋代音乐文化是
非常丰富的，其中包括宋
代古琴音乐。
古琴在每个历史朝代都
有着不同的发展特点。而
宋代又是中国古琴音乐文
化发展的一个重要时期。
抚琴在宋人文化生活中极
其普遍，一大批文人士大
夫对琴的实践与研究，使
两宋琴学的思想深度、文
化内涵及艺术表现等较前
朝有很大提高。宋代之前
的唐代，受外来音乐文化
的影响使古琴的地位受到
冲击。而宋代的皇帝如太
宗、徽宗、高宗等酷爱弹
奏、收藏琴，统治者的推
崇极大地推动了宋代古琴
音乐文化的发展，琴的正
统音乐文化地位得以恢复
。由于宋代弹琴的人很多
，在表演上逐渐形成各自
不同的风格，琴的流派正
是产生于宋代。许健先生
认为：“（相较于唐代）宋
代琴曲艺术有着突出的进
展。宋代琴曲数量大增，
质量也有显著提高。宋人
的作品和琴论对明、清有
着直接影响。”①因此，宋
代是中国古琴音乐文化发
展史上承前启后、继往开
来的重要时代。
近年，宋代古琴研究成
为学界一大热点，也成为
中国古代音乐史学领域宋
代音乐断代史研究的重要
组成部分。洛秦在《宋代
音乐研究的特征分析与反
思》②一文中，将宋代音乐
研究依据其内容及表现方
式进行归类，其中对“琴学
形式与内容”的界定为：“包
含琴人、琴派与琴曲的研
究，以及对琴调、琴制及
打谱的探讨。”据统计，（
截至2009年）共有文论29
篇，其中期刊论文25篇，
学位论文4篇，文论数量在
宋代音乐研究总类别中占
7%。章华英在其著作《宋
代古琴音乐研究》④“绪论”
部分，将2008年及以前学
界对两宋时期琴学的研究
文论分为琴史琴人、琴派
、琴曲琴歌、琴律、琴器
、古琴美学六大类进行梳
理，并对两宋琴学研究现
状做综述。
本书在前辈研究成果的
基础上，对宋代琴学研究
文论的整理进行补充。以
宋代古琴音乐文化为核心
，研究近、当代文论，包
括单篇论文、硕博论文及
著作（章节），发表或出
版时间截至2019年底。
本书统计20世纪以来有
关宋代琴学研究文论共170
篇（部）。其中，单篇论
文135篇，硕博学位论文共
17篇，著作（章节）18部
。
纵向来看，20世纪以来
，宋代琴学研究文论从数
量上呈现出上升特点。宋
代古琴音乐文化研究始自
20世纪50年代，到20世纪
八九十年代，研究文论数
量明显上升，而21世纪以
来的二十几年时间里，该
领域研究的发展步入辉煌
时期，研究成果不仅在数
量上有所增长，研究领域
有所拓展，在质量上更是
有所提高。2013年和2014
年分别发表了章华英的《
宋代古琴音乐研究》和张
斌的《宋代古琴文化考论
》两部颇具学术价值的宋
代古琴音乐断代史研究专
著，研究上达到一个高峰
。另一方面，21世纪以来
，硕、博士学位论文也成
为宋代古琴音乐文化研究
的新力量。由此可见，该
领域在老一辈学者学术成
果的基础上，越来越受到
关注，取得可喜的成绩。
综上所述，目前，宋代
琴学研究内容在宋代音乐
断代史研究中所占比重不
断扩大。一方面，文论数
量上已具备相当规模，且
文献史料基础雄厚，研究
领域和研究范围得到极大
的拓展，采用传统历史学
及文献学的研究方法，某
些论题的研究越来越深入
、成熟，研究视角宏观上
扩展为宋代文人语境及文
化背景，同时研究的专题
性增强。另一方面，该领
域研究文论虽数量众多，
但某种程度上研究质量却
参差不齐，低层次重复研
究较为严重，某些领域如
琴谱研究等方面方面成果
匮乏。总之，基于文献史
料、研究思路、研究视角
及研究者自身知识结构等
多方面的因素，宋代古琴
音乐文化研究领域依然存
在极大的拓展空间，其研
究方法和研究视角等方面
可以更加丰富、多样。前
文讲到，宋代是中国古代
古琴音乐文化发展非常重
要的时期。宋代皇帝对古
琴非常重视，尤以宋太宗
赵光义和宋徽宗赵佶为最
。由于古琴得到宋代统治
者的推崇，抚琴在宋人文
化生活中更是极其普遍，
一大批文人士大夫如崔遵
度、欧阳修、苏轼、黄庭
坚等人对琴的实践与研究
，使宋代琴学的思想深度
、文化内涵及艺术表现等
较唐代有很大提高。
本书着重以宋代琴人为
研究对象，立足于文献史
料，按照北宋