凡人贝伦与出身不朽的精灵一族的露西恩相爱，然而他们的爱情起初无法得到露西恩的父亲——精灵王辛葛的首肯。为使贝伦知难而退，辛葛提出了求娶露西恩的条件：贝伦必须完成一个看似没有希望完成的任务。这个任务就是传奇的核心，它促使贝伦与露西恩一同立下了无上的英雄功绩：从初代黑暗魔君，比后世的索隆还要强大恐怖的魔苟斯那里，夺回一颗精灵宝钻。
贝伦与露西恩的传奇，是J.R.R.托尔金教授创造的瑰丽世界——中洲里*重要的故事之一。它位列中洲远古时代的三大传说当中，既是《魔戒》那宏大背景的组成部分，更是《精灵宝钻》必不可少的基石，同时在作者自己的人生中也具有非同寻常的意义。在去世的前一年，J.R.R.托尔金曾在一封信中述及他对亡妻的怀念。他写道：“她就是后来成为《精灵宝钻》首要部分的那个故事的源头……但故事脱离了正轨，我被抛下了，而我无法去铁面无情的曼督斯面前恳求。”
在《贝伦与露西恩》中，克里斯托弗·托尔金作出了全新的尝试：将故事从大背景中抽取出来，利用作者本人在不同创作阶段写出的一系列文稿，对人物与情节的发展脉络进行梳理和对比，从而向读者展示贝伦与露西恩的故事在数十年的光阴中所经历的演变全貌。

艾伦·李（Alan Lee），英国插画大师。生于1947年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》获得英国童书最高荣誉格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇幻大会年度最佳艺术家奖。
“托尔金创造的世界，艾伦·李让我们看见。”李的插画是托尔金笔下宏大世界的视觉化基础，得到全世界读者与影迷的承认和热爱。凭借为电影《指环王》作出的卓越贡献，李荣膺2004年奥斯卡最佳艺术指导奖。

序
关于远古时代的说明
贝伦与露西恩
缇努维尔的传说
《神话概要》选段
《蕾希安之歌》选段一
诺多族的历史
《诺多史》选段一
《蕾希安之歌》选段二
《诺多史》选段二
《蕾希安之歌》余下的故事情节
精灵宝钻征战史
《诺多史》记载中贝伦与露西恩的归返
《失落的传说》之《瑙格拉弗灵》选段
日出与日落之星
附录
《蕾希安之歌》的修订版本
原始文稿的名词列表
术语汇编

在1977年《精灵宝钻》
出版之后，我花了数年时
间研究这套作品的早期历
史，并且写了一本我称之
为《精灵宝钻的历史》的
书。后来，这本书（稍经
缩减）变成了《中洲历史
》头几卷的基础。
1981年，我终于给乔治
·艾伦与昂温出版社的董事
长雷纳·昂温写信，向他介
绍了我过去在做，当时仍
然在做的工作。那时，我
告知他这本书长达1968页
，厚达16.5英寸，显然不
适合出版。我对他说：“如
果你真见到这本书，你就
会立刻明白我为什么说它
无法用任何可以想象的方
式出版。关于原文考订和
其他内容的探讨过于详细
、琐碎，篇幅则令人望而
生畏（而且还会变本加厉
）。我编写这本书，部分
出于尽职敬业带给自己的
满足感，同时也因为我想
知道这一整套构思到底是
如何从最初的源头演变而
来的。……
“如果这种探讨真有前景
，我想尽可能地确保，将
来任何对J.R.R.托尔金‘写
作史’的研究，都不会弄错
它的真正演变过程，以至
于变成无稽之谈。家父很
多文稿的混乱无序与棘手
本质，简直怎么形容都不
为过（改动一层叠一层地
写在同一页手稿上，要紧
线索却写在归档文稿中随
处可见的零散纸片上，文
本写在其他作品的背面，
手稿顺序错乱、分散搁置
，有些地方的字迹近乎或
完全不可能辨认）。……
“理论上，我可以根据《
精灵宝钻的历史》编成很
多本书，可行的选择相当
多，还可以排列组合。例
如，我可以选‘贝伦’为题，
用最初那个‘失落的传说’、
《蕾希安之歌》外加一篇
讨论传奇演变的文章来编
一本书。如果这样的计划
真能敲定，我多半不会一
举刊出全部失落的传说，
而更希望把单独一个传奇
故事作为一个发展中的实
体来对待。但若是这样，
详细解说会有极大难度，
因为不得不过于频繁地解
释故事在别处，在其他未
曾发表的文稿里是何面貌
。”
当时我说，我会欣然依
照我所建议的方式，编写
一本题为“贝伦”的书，但“
问题是它该如何组织，才
能做到无需编者过度干涉
也能让人把书看懂”。
当年我写下这些话，是
在如实表达我对出版的看
法。我曾以为那根本不可
能，至多像我提议的那样
，选择一则单独的传奇，“
作为一个发展中的实体来
对待”。现在看来，我所做
的与此全然无异，虽然我
根本没想到三十五年前自
己在信中对雷纳·昂温说过
的话——我已经彻底忘了
那封信，直到本书几乎完
成的时候，我才偶然看到
了它。
然而，我的原始构想和
它之间有实质性不同——
大背景的不同。从我提出
原始构想至今，关于第一
纪元或远古时代的巨量手
稿有很大一部分已经以严
密、详细的形式编辑成册
，并出版了，主要收录在
《中洲历史》十二卷中。
那个我贸然向雷纳·昂温提
出，专门出一本“贝伦”故事
演变集作为可能的出版选
择的想法，在当年可以让
大批不为人知且外人阅读
不到的文稿得见天日。但
在今天，这本书已经不能
提供哪怕一页不曾出版的
原始作品了。既然如此，
有什么必要再出版呢？
我会努力提供一个（必
然很复杂的）答案，或几
个答案。首先，那些已经
编辑成册的书，有一方面
的目的在于恰当地呈现文
稿，以展示家父那种显然
不寻常（实际上常常是外
部压力导致）的创作模式
，借此发掘出一个故事所
经历的一系列发展阶段，
并验证我对证据的解释。
与此同时，《中洲历史
》里的第一纪元，在那些
书中是被作为双重意义上
的“历史”来构思的。它的确
是一部历史，一部关于中
洲众生和大事的纪事，但
它也是一部在过去岁月中
不断变化的文学构思的历
史。因此，贝伦和露西恩
的故事涉及多年创作，在
好几本书里出现过。
此外，由于这个故事变
得与缓慢演变的“精灵宝钻”
传奇息息相关，并且最终
变成了其中的关键部分，
它的发展变化也被记录在
了一系列主要涉及整段远
古时代历史的手稿中。
由此可见，单把贝伦与
露西恩的故事看作一份成
熟的记载，要在《中洲历
史》里循其轨迹，并非易
事。
在一封写于1951年，经
常被引用的信中，家父称
贝伦与露西恩的故事是“《
精灵宝钻》的核心故事”，
而他对贝伦的评论是：“身
为凡人的亡命之徒贝伦，
在露西恩的帮助下（她虽
贵为精灵公主，也不过是
个少女），成功做到了所
有大军和勇士都未能做到
的事——他闯进了大敌的
堡垒，从铁王冠上取下了
一颗精灵宝钻。他因而得
以迎娶露西恩为妻，达成
凡人和不朽种族之间的第
一次联姻。
“这样一个英雄奇谭浪漫
故事（我认为它美丽又富
有感染力），本身只需要
非常浮泛的背景知识便能
被人接受。但它在整套故
事中又是根本的一环，脱
离了它在其中的位置，便
剥夺了它的完整意义。”
其次，我编辑本书也有
双重目的。一方面，我力
图把贝伦与缇努维尔（露
西恩）的故事分离出来，
使之独立成篇，且要（在
我看来）尽量没有歪曲。
另一方面，我希望展现出
这个基本故事在漫长年岁
中的演变。我在为《失落
的传说》上卷撰写的前言
中，是这么评论故

《贝伦与露西恩》是《霍比特人》《魔戒》作者J.R.R.托尔金毕生所寄，世间至美的爱情诗篇，人类与精灵首联姻，结合作者自身爱恋经历，夫妇合葬墓碑上镌有贝伦与露西恩之名。
中洲史诗诞生百年、小托诀别中洲之作：1917“一战”索姆河战场归来J.R.R.托尔金潜心动笔创世中洲，2017克里斯托弗·托尔金以父母爱恋凝结成书挥别传奇。
奥斯卡奖得主、英国插画大师艾伦·李全新创作10幅彩色插图、25幅黑白插图。
全球中英文同步上市，百年梦萦重回中洲。

缇努维尔的传说
廷威林特有一双儿女，就是戴隆和缇努维尔。缇努维尔是位少女，隐匿王国的精灵少女数她最美；像她这么美的少女着实少见，因为她母亲是诸神的女儿，是位神灵。戴隆则是健壮开朗的少年，他最喜爱的是吹奏芦笛或林地的其他乐器。如今他名列精灵最神奇的三大乐手当中，另外两位是金嗓廷方和总在海边演奏的伊瓦瑞。但缇努维尔喜爱舞蹈，她熠熠生辉的双足美丽灵巧绝无仅有，没有人曾与她齐名。
戴隆和缇努维尔喜欢离开父亲廷威林特的石窟宫殿，一起外出去森林中度过漫长时光。戴隆经常坐在草墩或树根上演奏乐曲，缇努维尔则伴随乐曲翩翩起舞。有戴隆伴奏，她跳起舞来比格玟德凌还要轻盈，比月光下的金嗓廷方更具魔力。如此轻快活泼的身姿人间难觅，唯有在维林诺的玫瑰园才能一见，奈莎在彼处长青不凋的草地上舞蹈。
即使在月光黯淡的夜晚，他们也依旧演奏和跳舞。他们不像我一样害怕，因为廷威林特和格玟德凌的辖地依旧把邪恶阻挡在森林之外，米尔冦尚未搅扰他们，人类也还被困在山岭的另一边。　他们最爱一处林荫地，那里生长着榆树，还有山毛榉，但都不是参天巨树，还有几株栗树开着白花。不过，那里地面潮湿，林下生有一大片雾蒙蒙的蓊郁野芹。六月的某一天，他们在此玩耍，野芹的白花如同云朵，簇拥在树干周围，缇努维尔在这里翩然起舞，一直跳到黄昏消逝，夜幕降临，众多白蛾纷纷出来飞舞。缇努维尔身为仙灵，对它们熟视无睹就像很多人类孩童那样，不过她不喜欢甲虫，而因为乌格威立安提的缘故，埃尔达也绝不碰蜘蛛。但就在白蛾绕着她的头上下翻飞，戴隆吹出一个奇异的颤音时，突然间，怪事发生了。
贝伦怎么越过山岭来到此地，我从未听说，但你会听到，他比大多数人勇敢。也许仅仅是爱好漫游，促使他翻越了恐怖的铁山脉，最终来到这片方外之地。
贝伦是个诺姆族精灵，他父亲是护林人埃格诺尔，在希斯罗迷北部更黑暗的地方打猎为生。埃尔达对那些体验过米尔冦的奴役的亲族心存猜忌和恐惧，如此一来，诺姆族在天鹅港的残暴行径令他们自食恶果。如今，米尔冦的谎言在贝伦的族人当中流传，他们因而相信秘密国度的精灵有诸多邪恶之处。然而贝伦这时看见了在暮色里跳舞的缇努维尔，她身穿如珍珠般银白的衣裙，白皙的赤足在野芹花茎间忽隐忽现。见状，贝伦再也顾不得她到底是维拉，是精灵，还是人类的孩子，偷偷潜近去观看。那股魔力令他晕眩，他不得不靠着一棵长在土墩上的年轻榆树，好俯瞰她跳舞的那一小片林间空地。她是如此苗条美丽，竟使他不知不觉来到开阔处，想把她看得更清楚。就在那时，满月的皎洁清辉穿过枝干照来，戴隆蓦然间看见了贝伦的脸。他立刻认出贝伦不是他们的族人鼠倒确实有那么几只——非常凶野、邪恶又具有魔力的一种老鼠，胆子大到敢住在那里的黑暗洞穴中。它们比一般的老鼠大，非常凶猛，泰维多把它们当成私人消遣的玩物庇护着，绝不能忍受它们的数量折损。
贝伦追猎了三天，但他没有做陷阱的材料（他告诉米尔冦自己擅长制作这类装置时确实没说谎），结果他一番辛劳，除了手指被咬，一无所获。泰维多见状不屑，大发雷霆，但碍于米尔冦的吩咐，贝伦当时只被挠出了几道爪痕，没多受泰维多或他手下头领的荼毒。不过，接下来他在泰维多住处的日子就难熬了。群猫把他当作佣人，他每天汲水、砍柴、擦洗桌子、刷洗地板和碗盘，日复一日，十分凄惨。他也经常被派去转动烧烤架，架上叉着的鸟儿和硕鼠都是精心烤好了给猫吃的，他自己却很少有机会吃饭睡觉，整个人变得蓬头垢面，形容枯槁。他时常希望自己从来没离开过希斯罗迷，甚至从来没瞥见过缇努维尔的影子。
话说回来，那位美丽的精灵少女在贝伦离开之后，哭了很长一段时间，并且再也不去森林里跳舞了。戴隆很生气，不明白她是怎么了。原来，她喜欢上了贝伦从枝丫间偷看她时的面容，还有他尾随她穿过森林时窸窣的脚步声，她渴望再听见他在她父亲家门前的溪流对面，渴慕地呼唤“缇努维尔，缇努维尔”的嗓音。如今贝伦已经奔向米尔冦的邪恶殿堂，也许已经丧命，她就不愿再跳舞了。贝伦已死的念头是如此不堪忍受，以至于这位温柔已极的少女最终去找她母亲，因为她不敢去找父亲，更不愿意让父亲看见自己哭泣。
“格玟德凌啊，我的母亲，”她说，“如果可以，请你使用魔法，告诉我贝伦怎么样了。他是不是一切安好？”“不，”格玟德凌说，“他还活着不假，但成了悲惨的俘虏，并且他内心也不再抱持希望——看，他成了猫王泰维多淫威之下的奴隶。”
“那么，我必须去救他。”缇努维尔说，“因为我认识的人里谁也不会去救他的。”
P37-49，而所有森林王国的精灵都认为多尔罗明的诺姆族是一群奸诈的家伙，残酷又不讲信义。因此，戴隆丢下乐器大喊：“缇努维尔啊，快逃，快逃，这片林子里有敌人。”他边喊边穿过树林迅速逃走了。但是，缇努维尔讶异之下并未立刻跟着逃跑，因为她没有马上听懂他的话，且知道自己不如哥哥强壮，无法那般