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书名 | 从一棵树到一片海/读者丛书 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | |
出版社 | 甘肃人民出版社 |
下载 | ![]() |
简介 | 内容推荐 本书是2022年“读者丛书”中的一本,以“三牛精神”为主题,聚焦“争当为民服务孺子牛、创新发展拓荒牛、艰苦奋斗老黄牛”的精神内涵,从历年出版的《读者》杂志、各类图书、网站,精选美文汇编成册,内容主要以平凡的劳动人民默默奉献的故事折射出社会的巨大进步、人民生活质量的显著提升,体现了勇于奉献、积极开拓、艰苦奋斗的精神。 目录 郭兰英的“味儿”/刘红庆 最大限度地逼近真实/毕淑敏 人生当为何事来/孙忠法 利坯师傅老葛/明前茶 幸福而丰富的一生/连岳 彭士禄:90载“深潜”人生/李璐璐 一张捞纸帘,几许少年心事/明前茶 从一棵树到一片“海”/陈智卿 故园无此声/李斐然 “铁人”是怎样炼成的/吴晓东 多是人间有情物/徐慧芬 山楂是甜的/肖于 玩具修复师/刘雀 从石头缝里“挤”出来的石油/韩宇管建涛杨喆 妈,等你回来/张泽茜 三代同堂的理发店/阮义忠 朴实宽厚如黄土大地/李军 不惧孤独,才能翻阅故宫/马未都 今晚,他们不会为水担心/温飞 植物猎人/莫小米 与时间赛跑/金台环环 为什么需要中国女排/杨杰 我的父亲/马良 我爱你,正如深爱莫高窟/敦煌研究院 最幸福的儿科医生/胡展奋 那些晚班的司机/柏滨丰 铁血青春里的硬功夫/刘善伟 生命最后的尊严/从玉华 石头里的春暖花开/葛闪 “老伙伴”梁思成/黄汇 蒲松龄是一盏灯/罗振宇 轮椅上的那个年轻人,起身走了/王开岭 老爸的菜园子/肖遥 生命拔节的声音/魏瑞红 永远的微笑/曹可凡 最好的药/魏一例 名角/贾平凹 %的世界有多大/陶勇李润 独自老去/张瑞 惊鸿一梦,逆流而上/鲁西西 成为自己想成为的人/西茜 三轮车夫登上学术舞台/王景烁 月光如水照缁衣/钱红莉 致谢 导语 本书从《读者》中精选散文作品,所选文章具有较强的文学性、可读性和趣味性,是一本弘扬“三牛精神”的通俗读物。用文字雕刻藏在时光深处的温暖,打动亿万读者的情感暖文。从这些作品中可以感受到一流作家对人生不一样的感悟、对世界万物不一样的理解、对生活的无限热爱。 精彩页 郭兰英的“味儿” 一位老艺术家说:“半个多世纪过去了,在中国歌坛,兰英依然代表着民族声乐艺术的最高成就。兰英同志是大家,是高峰,她独具光彩,映照着音乐艺术的大千世界。”一位诗人说:“我爱她的歌声,这歌声来自民间,有刚犁开的泥土的气息.,好像烈火一样炽热,唱出了苦难和抗争。她的嗓子就像是用金属薄片制成的,从心房里发出的声音准确、悦耳,使人振奋,嘹亮的歌声像露珠一样圆润,如同百灵鸟在啼啭,似清清的泉水流在山涧……” 郭兰英的歌“有味儿”,有什么味儿?中国人的味儿,中国大地上的味儿! 那么,郭兰英的“味儿”是怎样炼成的呢? 枕着脚睡 因为贫困,幼年郭兰英唱了戏。她身材矮小,自己上不了舞台,需要大人在身后拤住腰抱上舞台。她还没有道具木刀高,垂直提刀的小胳膊需要用劲抬起,才可以使刀尖不着地。郭兰英边学边实践,成了晋剧班的一员。她回忆道:“才四五岁吧,跟着我师父在农村演出。唱完一个,等下一个台口。有台口,就继续赶路。师父把我放在驴背上,我骑着驴,两边都是服装、道具,还有被子什么的。一开始跑丫鬟、才女,是龙套,但没打过旗子。6岁的时候演小武生,我拿的那个刀啊,比我个儿都高。俩小孩一起站着,下边嗷嗷的,挺喜欢的。演《武松杀嫂》,那刀差不多比我还高,但是观众特喜欢。我特认真,也挺带劲的。一开始是刀马旦,我能翻跟斗嘛。” 88岁时,郭兰英一边比画一边讲:“我为什么现在还能这么走?我的腿是练出来的。小时候,练功,晚上枕着脚睡觉,就是把脚翻到后边,枕在后脑勺下睡觉。前半夜左腿,后半夜师父用棍子敲:‘换腿,换腿。’整条腿拿下来的时候,都没有知觉了,一点一点下来。师父说:‘快点,快点,我还要睡觉呢!’然后再把另一条腿弄上去枕着。5点不到,师父就又敲——起床了。师父不容易啊,他也不能偷懒。” 一天都在练功 到了太原,郭兰英的新师父是“九二师父”张春林。按照《晋剧百年史话》口述人王永年的推算,“九二师父”出生于1886年。他教郭兰英的时候已经56岁了。郭兰英回忆说: 每天清晨4点就空着肚子到野外去练声。开始并不大唱,而是“喊嗓子”。师父教我们喊“唔”和“啊”(“唔”是闭口音,“啊”是开口音)两个字。“唔”字发音时气息由小肚子出发,经鼻腔共鸣,再从嗓子里出来。“啊”也是从小肚子出发,但没有经鼻腔共鸣,是圆的。喊“唔”或“啊”字时,也有高低音的变化,但极简单,喊上一二十分钟之后,嗓子里“热火”了,就是“润”了,再下去念道白。道白的声调比唱低,比说话高,每一句道白中,有高有低,有强有弱,既练声音又练字。我初学时,常练的一段道白是《三娘教子》。念到“出溜儿”(即嗓子眼滑了)时就好了,接下去才用戏中的腔调来练习。喊嗓子和念道白是为练唱做好准备。当时不管身体好坏,我们每天总要有三四个钟点不间断地练声。 师父教唱,主要根据徒弟的具体情况:鼻音太重的,就光念道白,发音位置不对时也不许唱。每人的毛病不同,每天的情况也常有变化。有好几个师父轮流教我们,但方法是统一的,所以虽然换了人,但并不妨碍教学。 北方冬天的早晨,寒风凛冽,郭兰英一样得去海子边。师父要求郭兰英伏在冰面上练声,直到把坚硬的冰哈出一个洞来。即使刮着大风,飘着雪花,也得张大嘴,对着风、对着雪喊嗓子。即使身体不舒服,甚至生病,也必须坚持不懈地练。 早上4点到8点,在海子边练声4个小时。然后回到院子里,练习两个小时武功。早晨这6个小时的练习结束后,才能吃早饭。早饭之后,大约10点到12点,练习“勾嗓子”。中午过后,需要练习“吊嗓子”。一天中的第二顿饭,吃得比较早。晚饭之后的时间,要听师父念戏。因为那时候戏班子里的师徒基本不识字,师父的戏文都记在脑子里。于是,师父一句一句教,郭兰英一句一句记,全是口传心授。 P1-3 |
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