本书以行书艺术教学与黄庭坚作品解读为研究对象，不仅对行书的地位、行书的分类与特点、行书的书写工具、行书的执笔与运笔技巧、历代行书的发展演变与技法以及行书的笔画、部首、间架结构、墨法与章法、临摹等做了详细论述，并以黄庭坚为例，对其书法观、行书风格、与苏轼的书法审美差异以及重要书法作品进行了详细阐述。

第一章 行书概述
第一节 行书在书法的地位
第二节 行书的分类
第三节 行书的艺术特点
第四节 学的意义
第五节 行书书写工具与材料
第六节 行书的执笔与运笔技巧
第二章 行书的发展演变与技法论
第一节 魏晋行书与技法
第二节 南北朝行书与技法
第三节 唐代行书与技法
第四节 宋代行书与技法
第五节 元代行书与技法
第六节 明代行书与技法
第七节 清代行书与技法
第三章 行书基础：笔画、部首与结构
第一节 行书的基本笔画
第二节 行书的偏旁部首
第三节 行书的间架结构
第四章 行书布局：墨法与章法
第一节 行书墨法
第二节 行书章法特点与布局
第三节 行书章法的流变
第四节 行书题款与印章的使用
第五章 行书临摹：碑帖
第一节 临摹建议
第二节 风格临摹
第六章 行书创作
第一节 基本要求
第二节 创作训练
第七章 黄庭坚行书作品解读
第一节 黄庭坚生平
第二节 黄庭坚的书法观
第三节 黄庭坚的行书风格
第四节 黄庭坚与苏轼行书审美比较
第五节 黄庭坚行书作品《松风阁》解读
第六节 黄庭坚行书作品《幽兰赋》解读
参考文献
赵平书法作品

行书是一种统称，分为
行楷和行草两种。它是在
楷书的基础上发展起源的
，介于楷书、草书之间的
一种字体，是为了弥补楷
书的书写速度太慢和草书
的难于辨认而产生的。纵
观漫长的书史，篆书、隶
书、楷书的发展都存在盛
衰的变化，而行书则长盛
不衰，始终是书法领域的
显学。行书起源于东汉末
年，当时隶书和章草已经
发展成熟，并成为官方正
体。但因为这两种书体要
求严格，多以波碟取势，
所以书写速度极慢。这时
民间便流行起来一种新的
书体，它介于楷书和草书
之间，比楷书活泼流畅．
比草书容易辨认，这种实
用简便的特点，受到人们
的普遍欢迎．加上刘德升
等人的整理推广，很快便
得到了社会的承认。作为
五大书体之一，行书自产
生之日起，即以其特有的
风韵、较强的艺术感染力
和极高的实用价值，在书
的长河中占据着重要的席
位。
行书是实用性和艺术创
造性的书体，这两大特性
决定了它的章法特征具有
强烈的传承性和多样性年
来．行书以其自然美观，
轻松实用而饱含艺术气息
的特点博得了人们的青睐
。本书以行书艺术教学与
黄庭坚作品解读为研究对
象，不仅对行书的地位、
行书的分类与特点、意义
、行书的书写工具、行书
的执笔与运笔技巧、历代
行书的发展演变与技法以
及行书的笔画、部首、间
架结构、墨法与章法、临
摹等做了详细论述，简单
解析行书创作的基本要求
及创作训练，并以黄庭坚
为例，对其、书法、行书
风格与苏轼行书审美比较
以及行书作品《松风阁》
、《幽兰赋》行详细阐述
。
本书在撰写过程中，一
方面力求简明扼要，另一
方面又力求保持较高的学
术水平，反映学界对行书
艺术教学与黄庭坚作品解
读的最新研究进展。本书
循序渐进、由浅入深，力
求以准确与科学的文字进
行表述，尽可能贴近实际
，按照系统化、理论化、
规范化的原则。便于读者
理解掌握。
本书的撰写得到了许多
专家学者的帮助和指导，
在此表示诚挚的谢意。由
于作者水平有限，加之时
间仓促，书中所涉及的内
容难免有疏漏与不够严谨
之处，希望各位同行、专
家、老师多提宝贵意见，
以待进一步修改，使之更
加完善。
作者
2019年4月