本书是《追寻逝去的时光第二卷在少女花影下》这是整个七卷本小说中最具青春气息和诗情画意的一卷。正是在这一卷，主人公开始作为具有独立人格的少年与青年，体验爱情的滋味、艺术的启示、友谊与社交的乐趣。本卷中对少男少女的爱情的描写，同样不时有焦虑、猜疑、嫉妒等负面情感掠过，但同时充满浪漫幻想、青春活力，以及某种懵懂而痴迷、天真幼稚却又故作老成的情趣。

马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust，1871—1922），全名瓦伦坦·路易·乔治·欧仁·马塞尔·普鲁斯特（Valentin Louis Georges Eugene Marcel Protist），法国20世纪伟大的小说家，意识流小说大师。普鲁斯特出生在巴黎一个艺术气氛浓郁的家庭，但从小就因哮喘病而被“逐出了童年时代的伊甸园”。他的气质内向而敏感，对母亲的依恋，对文学的倾心，为以后的创作埋下了种子。他青年时代经常出入上流社会沙龙，在熟悉日后作品中人物的同时，看穿了这个社会的虚幻。父母相继去世后，他痛感“幸福的岁月是逝去的岁月”，开始写作《追寻逝去的时光》。在生命的最后十五年中写成的这部巨著，犹如枝叶常青的参天人树，屹立于文学之林的最高处。他借助于不由自主的回忆（无意识联想），将逝去岁月的点点滴滴重现在读者眼前，使时间在艺术中得以永存。

第一部 在斯万夫人周围
性格的转向一诺普瓦侯爵一贝戈特一我如何暂时不去看望吉尔贝特；首次对分手引起的忧伤和遗忘的不规则进展所作的粗略描绘
第二部 地方的名称：地方
(第一次逗留巴尔贝克；海边的姑娘们)——首次对德·夏吕斯先生和罗贝尔·德·圣卢作的肖像画一在布洛克
家吃晚饭一在里弗贝尔吃晚饭一阿尔贝蒂娜出现
内容提要
人名索引
地名索引
文艺作品名索引
译后记

不可错过的法国文学封神之作，二十世纪世界文学里程碑；
学者译本，译文反复修订；
内容详实，资料丰富：含内容提要、人名索引、地名索引、文艺作品名索引、译后记等；
书前附彩色插图，帮助理解内文。

“在花季少女倩影下”（
下面简称“花季少女”）这个
标题显得既神秘又富有诗
意，也说明这一卷跟第一
卷有着密切的联系。“在斯
万夫人周围”显然跟第一卷
的开头部分有关，而“地方
的名称：地方”则跟第一卷
第三部“地方的名称：名称”
相呼应。由此可见，《花
季少女》是小说《追忆似
水年华》（下面简称《追
忆》）不可分割的组成部
分，而整部《追忆》中唯
一能单独成书的片断，则
只有第一卷中的“斯万之恋”
。
《花季少女》如何写成
《花季少女》题材众多
，使人有杂乱之感，这是
作者不断修改、补充的结
果。“在斯万夫人周围”早就
写成，在1909年的手稿中
，斯万爱上在海滨遇到的
一个姑娘，这姑娘就是未
来的奥黛特。但这时对小
说的总体内容已有初步设
想，叙述者将分享斯万的
部分命运。
吉尔贝特这个人物由此
产生，她使主人公能走斯
万走过的道路：这姑娘将
使他感到痛苦，就像她的
母亲奥黛特曾使斯万痛苦
一样。于是，普鲁斯特借
用了《让·桑特伊》中在香
榭丽舍大街做游戏的情节
，这部分是作者童年时的
经历。“在斯万夫人家里”（
后成为“在斯万夫人周围”）
很快就写好，写于1910年
末至1911年初这段时间。
这时还缺少主要场景，即
主人公在文学上的启蒙，
因为《追忆》的总体计划
，即描写马塞尔如何成为
作家，这时尚未制订出来
。
在巴尔贝克逗留的内容
也取自《让·桑特伊》。这
部未完成的小说成了《追
忆》的宝贵源泉。小说中
让和朋友在贝格-梅伊(Beg
Meil)遇到画家哈里森(T.
A. Harrison)，而普鲁斯特
则曾于1895年9月和音乐
家雷纳多·哈恩同游该地。
这位美国画家跟埃尔斯蒂
尔有相像之处，而巴尔贝
克则将在诺曼底出现。另
外，在《驳圣伯夫》的手
稿中出现了雅克·德·蒙塔吉
（未来的圣卢）及其舅舅
居尔西（未来的夏吕斯）
。
1912年，普鲁斯特交给
格拉塞出版社的第一卷手
稿有800页，其中有我们现
在读到的《在斯万家这边
》，接着是有关吉尔贝特
的段落，以及回忆斯万夫
人在住宅和林园的情况，
然后是主人公及其外婆在
巴尔贝克度假。但出版社
觉得篇幅过长，就删除将
近300页，在吉尔贝特这段
中间戛然而止。普鲁斯特
觉得这个结尾过于突兀，
就加上斯万夫人散步的段
落。
这删除的200多页，就
只能放在第二卷，这是当
时的设想。第二卷名为《
盖尔芒特那边》，以跟吉
尔贝特恋爱的悲伤结局为
开端。普鲁斯特很早就考
虑修改当时定为三卷的小
说的提纲，准备发表一卷
，内容是跟吉尔贝特恋爱
结束和在巴尔贝克逗留，
从而跟第一卷衔接在一起
。
这一卷的出版因战争而
推迟，这就使作者能对这
两部分的内容进行补充。
于是，出现了阿尔贝蒂娜
这一人物，并产生撰写“阿
尔贝蒂娜系列”的想法，而
这两者都跟普鲁斯特喜爱
的司机兼秘书阿戈斯蒂内
利于1914年5月30日意外
去世有关。

第一部 在斯万夫人周围
我母亲第一次请德·诺普瓦先生来吃晚饭，感到有点遗憾，说科塔尔教授正在旅游，她已跟斯万完全断绝来往，否则他们俩倒会引起这位前大使的兴趣；听到这话，我父亲回答说，科塔尔是著名学者，有这样的佳宾作陪，晚宴只会增色，但斯万喜欢自吹自擂，结交了些许达官贵人，就唯恐天下不知，是个虚张声势的庸俗之徒，诺普瓦侯爵一定会用自己的惯用语说此人“奇臭难闻”。不过，对父亲的这一回答，我可得作些解释，因为也许在有些人的记忆之中，科塔尔味同嚼蜡，而斯万在社交上的谦和、审慎，则达到登峰造极的地步。但是，我父母的这位旧友，除了“小斯万”和赛马俱乐部的斯万这两个身份之外，已有了新的身份（而且不会是他最后的身份），那就是奥黛特的丈夫。他让自己惯有的本能、欲望和精明，效力于这女人粗俗的野心，想方设法为自己和伴侣谋得一种新的社会地位，这种地位虽与他以前的地位相比大为逊色，却跟他的伴侣十分匹配。处于这种地位，他显得判若两人。既然（他仍独自跟自己的朋友来往，只要他们不主动提出跟奥黛特见面，他就不会把她带去见他们）他已跟妻子一起开始另一种生活，跟新的朋友交往，我们也就不难理解，他在衡量新朋友的地位时，即在衡量他接待他们的来访是否会在自尊心上得到满足时，用来比较的标准为什么不是他结婚前交往的出类拔萃人士，而是奥黛特过去的朋友。不过，即使我们知道，他喜欢结交的是粗俗的官员，以及在各部委举办的舞会上充当花瓶的轻佻女子，但听到他大肆宣扬，说某部长办公厅副主任的妻子曾来拜访斯万夫人，我们也会感到惊讶，因为他在过去——至今仍然如此——会作出优雅的姿态，对来自特威克南或白金汉宫的邀请只字不提。也许有人会说，这是因为优雅的斯万的爽直，只是虚荣的一种更为精明的表现形式，并说我父母的这位旧友，如同某些犹太人，依次表现出这个民族所处的各种状况，既显出极其幼稚的故作风雅和毫不掩饰的粗鲁无礼，又表现出无可挑剔的礼貌。但是，主要原因，即适用于全人类的原因，在于我们的美德并非是某种自由、浮动之物，也不是我们能时刻支配之物；美德在我们的思想之中，最终同我们将表现美德视为义务的那些行动紧密结合，因此，万一有另一类活动突然出现在我们眼前，我们就会被弄得措手不及，甚至无法想到，这类活动中也有可能表现出同样的美德。斯万对那些新朋友十分热情，自豪地说出他们的大名，这如同谦虚或慷慨的大艺术家，晚年时进行烹饪或从事园艺，听到别人称赞他们烧的菜肴或种的花坛，就会幼稚地感到满意，因为他们对自己的菜肴或花坛，昕不进批评，但对“这是杰作”的赞美，却会轻而易举地接受；换句话说，他们乐意无偿赠送自己的一幅画作，却不乐意在玩西洋骨牌戏时输掉两个法郎。
至于科塔尔教授，我们要过很长时间才能跟他经常见面，地点是拉斯珀利埃尔城堡，即“老板娘”的住宅。关于他，此时此刻需要指出的首先是如下这点：斯万的变化几乎不会使我感到意外，因为我在香榭丽舍大街见到吉尔贝特的父亲时，这变化已经发生，我无法对此怀疑，另外，他当时在大街上没有跟我说过话，因此，在我面前炫耀他那些政界朋友的可能性并不存在。（而且，他即使炫耀，我也有可能无法立即察觉他的虚荣心，原因是对一个人长期形成的看法，会使我们变成瞎子和聋子；我母亲在长达三年的时间里，竟然没有发现她的一个侄女涂有唇膏，仿佛这唇膏已溶入水中，使人无法看到；直至有一天，因唇膏涂得过多或别的什么原因，才出现称之为“过饱和”的现象；以前从未看到的唇膏，这时全部凝聚起来，我母亲看到这突然出现的鲜艳色彩，就像在贡布雷时那样，说真是奇耻大辱，并跟这侄女断绝来往，如同绝交一般。）但科塔尔的情况完全不同，他看到斯万初次步入维尔迪兰家的那个时代，已成为遥远的过去，而随着岁月的流逝，他的荣誉和头衔接踵而来；第二，一个人即使没有文化素养，会用同音异义词玩拙劣的文字游戏，却仍可能具有任何文化素养都无法替代的特殊才能，如杰出统帅或著名医生的才能。科塔尔被他的同行们看重，并非只是因为他在行医过程中从默默无闻的医生逐渐名扬欧洲。聪明的青年医生们宣称，如果他们有朝一日病倒，科塔尔是他们唯一能托付自己性命之人，至少在最近几年是如此，原因是因变化的需要而产生的思想方式也会变化。也许他们更喜欢和某些文学、艺术素养更高的主任医生交往，以谈论尼采和瓦格纳。科塔尔夫人邀请丈夫的同事和学生来参加晚会，希望她丈夫能有朝一日出任医学院院长，但在晚会上只要演奏音乐，科塔尔就不想听下去，情愿到隔壁客厅里去打牌。然而，他的眼光和诊断的迅速、透彻和可靠，却受到异口同声的称赞。第三，说到科塔尔教授对我父亲这样的人所采取的总体态度，我们应该指出，我们在生活的后半部分所显示的本性，虽说往往是我们原来的本性，却并非一贯如此，不管原来的本性已经发展或衰败，或是已经加强或削弱，它有时变得截然不同，犹如反穿的