铃木三重吉是夏目漱石最有名的弟子之一。他的小说以其纤细的感觉、丰富的抒情性为特色，在当时的日本文坛声名赫赫。他的习作短篇小说《千鸟》，经夏目推荐，刊登在《杜宇》杂志上。《赤鸟》是其创办的儿童文学杂志。
本书从铃木三重吉的作品中选择了三部小说介绍给各位读者，它们分别是他的处女作《千鸟》，发表于1907年的第二部小说《山彦》，以及发表于1913年的《桑葚》。其中前两部作品属于他早期的作品，而《桑葚》则属于他的中后期作品。

千鸟
山彦
桑葚

日本作家铃木三重吉于
1882年出生于广岛县广岛
市的猿乐町，是家里的“三
男”（第三个男孩）。
9岁丧母的他从小就展现
出非同寻常的创作才能。
1897年，年仅15岁的他开
始向杂志投稿，在杂志《少
国民》发表作文《天长节之
记》，又在杂志《少年俱乐
部》发表作文《追慕亡母》
。
随着年龄的增长，他的
才能越发展露。1904年，
22岁的他考进了日本最高学
府——东京帝国大学（现东
京大学）的英文科，师从时
任东大英文科讲师的文豪夏
目漱石。1905年，他的神
经衰弱加重，不得已休学回
到故乡广岛静养。在广岛能
美岛悠闲养病的日子，他产
生了《千鸟》的创作灵感。
同年12月到次年3月，他在
岛上和广岛市的家中将处女
作《千鸟》写成后，便寄给
了在东京的漱石。漱石读过
《千鸟》的原稿后大为赞赏
，随即将作品推荐给了著名
俳人高浜虚子。高浜虚子随
即将其发表在了自己和师父
正冈子规一同创办的文学杂
志《杜鹃杂志》（也译作《
不如归》）上。
处女作《千鸟》的发表
让铃木三重吉成为漱石弟子
中的核心成员，后被称为“
漱石门下四大天王”之一。
1906年9月，他结束疗养回
到东京后参加漱石的“木曜
会”，结识了高浜虚子、小
宫丰隆等著名文学家，为他
在文坛的活动和发展打下了
入脉基础。
1917年，遇到小说创作
瓶颈的他转向创办儿童文学
杂志。经过一段时间的筹备
，他于1918年创办了儿童
文学杂志《赤鸟》。《赤鸟
》的创办得到了文坛的支持
。在日本国内享有很高知名
度的《魔术》、《蜘蛛丝》
、《杜子春》（芥川龙之介
）、《一串葡萄》（有岛武
郎）。等童话均发表于这本
杂志，北原白秋、小内山薰
、久保田万太郎等明治、大
正时代的文坛名家也纷纷在
其上发表作品。
《赤鸟》寄托了铃木三
重吉的文学理想。他批判当
时充斥着说教色彩的作品，
也反对轻视儿童文学的创作
态度，在《关于我的创作与
编辑》一文中，他直截了当
地表达了对当时日本儿童读
物粗鄙、低劣的现状的不满
，主张要给孩子看高品质的
儿童读物。《赤鸟》从
1918年创刊，到1939年铃
木三重吉因肺癌去世，共发
行196期，据说全盛时期发
行量高达3万余册。不仅培
养了大批名家、孵化了众多
名作，还在当时的日本文坛
掀起了一股儿童文学热潮，
《金船》《童话》《太阳公
公》《童街》《儿童文学》
等其他儿童文学杂志也纷纷
涌现，为文坛带来了新的生
命力。
虽然铃木三重吉身为漱
石门徒，又在文学史上留下
了诸多伟绩，但遗憾的是，
无论在日本还是国内，他的
名字被淹没于明治、大正时
代文坛繁星般璀璨的名家之
中。读者对他的了解，也多
集中在他和《赤鸟》对日本
近代儿童文学史的影响，而
他自身的作品却鲜受注目。
本书的目的和使命，就
是将三重吉的文字近距离地
带到读者面前，为读者打开
通向他的文学世界的门扉。
本着这个目的，译者在尽量
避免破坏原作语言风格的前
提下，以帮助对日本文学和
文化有一定了解的中国读者
理解原作的故事和作品中世
界的风貌为目的进行了翻译
。
本书从铃木三重吉的作
品中选择了三部小说介绍给
各位读者，它们分别是他的
处女作《千鸟》，发表于
1907年的第二部小说《山
彦》，以及发表于1913年
的《桑葚》。其中前两部作
品属于他早期的作品，而《
桑葚》则属于他的中后期作
品。
最后，限于译者水平，
尽管极力谨慎推敲，但或许
仍有谬误发生，还请读者不
吝赐教。

日本唯美派作家，“夏目漱石门下四大天王之一”！
纯真的爱情，隽永的韵味。
明治、大正时代文坛的璀璨明珠。
铃木三重吉经典作品。
本书收录了铃木三重吉创作的《千鸟》《山彦》《桑葚》三部作品。

千鸟的故事，要从做买卖牛马生意商铺家的女儿阿长说起。一个初秋的傍晚，脸色铁青的阿长在屋檐下铺了张席子，垂头丧气地坐在上面。排成一排晾在外面的广岛腌菜上，已经连一丝日光都没有了。我穿着洋服跑上小丘。阿长用无助的眼神望着我，先是用拇指和小指比画着，又比画着用布带把袖子绑起来的动作，这个说的应该是阿初。哑巴阿长比画完，意思应该是说他们三个人都出门了。至于她用手支着脑袋努了努下巴是什么意思，就不得而知了。麦秆扎起来的头发，就算用手拢上去，也会马上垂下来。
进了客厅，一个人都没有，十分无趣，来到走廊，随意地向偏房走去。山脚下的人家好多都在织白棉布，织布的声音就像纺织娘的叫声一样。过道的地面上有一条女人衣带那么宽的花圃，里面大概开了两三种花。花圃尽头是一株水仙，登上一个矮矮的台阶，是一个六叠的中层。我留下当作纪念的摺绘。还挂在墙上，显得有些昏暗。当我看到这幅画的时候，才终于有了一种好像回到自己家一样的感觉。地板上一个不大的花瓶里，插着四五枝龙胆花。夏天在这儿逗留的两个月里，我经常更换花瓶里的花，因此从未缺少过芬芳。旁边的壁橱门里，一条红色的外衣带探出头来。轻轻扯了—下，毫无阻力地扯出来一截。想看看这条衣带究竟有多长，就整条都扯了出来。
我一会儿把衣带叠起来，一会儿又缠在手上，玩个不停。一会儿又从头顶垂下来，像系帽子的绳子一样，在下巴上系了个扣。手里拽着垂下来的部分，跪在地上看着墙上的画。
这幅画，是从NationsPicture里摘出来的一幅画。一个女人穿着白色的衣服，胸前插了一朵红色的花，就像渗着鲜血一样。眯起眼睛盯着画看，女人仿佛逐渐从画里探出身子，朝我这边过来。
不经意间，一个年轻妇人坐在了我身后——一看就是出身名门的大家闺秀——举止优雅地向我问候。我则十分窘迫地解下下巴上系着的衣带。
“我们都等了您好久了，”妇人微笑着说，“像我们这种出入不便的小岛，大家都说尽管您说要来，但实际上肯定会觉得这里不方便，也就不会来了＇失望得很。”妇人语气中好像对我很是熟悉，令我感觉就像被传说中的狐狸诓了一样。黄昏时分，小丘上的一间孤宅里怎么会有女人忽然出现，像多年好友一样跟我搭话呢。我既没见过她，也猜不到她是哪家的谁。我一边扭扭捏捏地叠弄着手里的衣带，磨蹭了好半天才开口说道：“听说伯母他们全都不在家。”
“啊，今天下午他们都下地拔萝卜去了。”
“去哪片地了？我也去看看吧。”
“不不，他们刚刚做完活儿，现在正热热闹闹地往回走呢。”
“刚才我以为家里没人，就自己进来了。”心里想起了阿长托着脑袋的样子。女人说，其实是她有些头痛，正躺在里间，是阿长从后门跑去把她叫起来的。
“现在已经没事了。”女人垂下目光。看来她是起来之后穿戴整齐才出来的。
稍过一会儿，她张口问道：“您最近身体好些了吗？”
听起来像是对我很了解。P1－3