本书收录了隆茨一生创作的元戏剧《猿猴来了！》、反乌托邦悲剧《真理城》、历史性悲剧《伯特兰·德·波恩》和反亚里士多德悲剧《超越法律》。隆茨戏剧具有浓重的历史感、时代感。在隆茨的作品中，人物性格总是充满变化的，比如在具有浓郁西班牙风格的戏剧《超越法律》中，一方面，主人公阿隆索是一个充满正义感的强盗，是以推翻暴政、实现人民自治为人生目标的英雄；另一方面，他又以自己超越法律为由来摆脱与未婚妻伊莎贝拉的婚约。在隆茨的笔下，没有绝对的正邪、善恶之分，人物是动态的，多样复杂的，从而让剧情充满了精彩的跌宕起伏。

赵晓彬，女，1963年6月出生，哈尔滨师范大学二级教授，从事俄语语言文学教学与研究工作，博士生导师，省级教学名师；担任中国外国文学学会理事，中国俄罗斯文学研究会理事，双核心期刊《俄罗斯文艺》杂志编委，国家哲学社科基金项目通讯评审专家。主持并完成国家社科基金项目2项；正在主持教育部人文社科基金项目1项、黑龙江省社科基金项目1项。获第14、15、16、17、19届黑龙江省社科优秀科研成果奖二等奖5项。出版专著、编著、译著5部，其中《雅可布逊的诗学研究》（2014年）由人民文学出版社出版；在《外国文学评论》《外国文学研究》《当代外国文学》《国外文学》《外国文学》《俄罗斯文艺》等核心及其他期刊上发表论文70余篇。

金色的“林中空地”(总序)
“谢拉皮翁兄弟”中译本总序
列夫·隆茨研究史(代译序)
超越法律
伯特兰·德·伯恩
猿猴来了
真理城
译后记

金色的“林中空地”(总序)
汪剑钊
2014年2月23日，第二
十二届冬奥会在俄罗斯的
索契落下帷幕，但其中一
些场景却不断在我的脑海
回旋。我不是一个体育迷
，也无意对其中的各项赛
事评头论足。不过，这次
冬奥会的开幕式与闭幕式
上出色的文艺表演给我留
下了深刻的印象，迄今仍
然为之感叹不已。它们印
证了一个民族对自身文化
由衷的热爱和自觉的传承
。前后两场典仪上所蕴含
的丰厚的人文精髓是不能
不让所有观者为之瞩目的
。它们再次证明，俄罗斯
人之所以能在世界上赢得
足够的尊重，并不是凭借
自己的快马与军刀，也不
是凭借强大的海军或空军
，更不是凭借所谓的先进
核武器和航母，而是凭借
他们在文化和科技上的卓
越贡献。正是这些劳动成
果擦亮了世界人民的眼睛
，引燃了人们眸子里的惊
奇。我们知道，武力带给
人们的只有恐惧，而文化
却值得给予永远的珍爱与
敬重。
众所周知，《战争与和
平》是俄罗斯文学的巨擘
托尔斯泰所著的一部史诗
性小说。小说的开篇便是
沙皇的宫廷女官安娜·帕夫
洛夫娜家的舞会，这是介
绍叙事艺术时经常被提到
的一个经典性例子。借助
这段描写，托尔斯泰以他
的天才之笔将小说中的重
要人物一一拈出，为以后
的宏大叙事嵌入了一根强
劲的楔子。2014年2月7日
晚，该届冬奥会开幕式的
表演以芭蕾舞的形式再现
了这一场景，令我们重温
了“战争”前夜的“和平”魅力
（我觉得，就一定程度上
说，体育竞技堪称一种和
平方式的模拟性战争）。
有意思的是，在各国健儿
经过十数天的激烈争夺以
后，2月23日，闭幕式让体
育与文化有了再一次的亲
密拥抱。总导演康斯坦丁·
恩斯特希望“挑选一些对于
世界有影响力的俄罗斯文
化，那也是世界文化遗产
的一部分”。于是，他请出
了在俄罗斯文学史上引以
为傲的一部分重量级人物
：伴随拉赫玛尼诺夫第二
钢琴协奏曲的演奏，普希
金、果戈理、屠格涅夫、
托尔斯泰、陀思妥耶夫斯
基、契诃夫、马雅可夫斯
基、阿赫玛托娃、茨维塔
耶娃、布尔加科夫、索尔
仁尼琴、布罗茨基等经典
作家和诗人在冰层上一一
复活，与现代人进行了一
场超越时空的精神对话。
他们留下的文化遗产像雪
片似的飘入了每个人的内
心，滋润着后来者的灵魂
。
美裔英国诗人T.S.艾略
特在《诗的作用和批评的
作用》一文中说：“一个不
再关心其文学传承的民族
就会变得野蛮；一个民族
如果停止了生产文学，它
的思想和感受力就会止步
不前。一个民族的诗歌代
表了它的意识的最高点，
代表了它最强大的力量，
也代表了它最为纤细敏锐
的感受力。”在世界各民族
中，俄罗斯堪称最为关心
自己“文学传承”的一个民族
，而它辽阔的地理特征则
为自己的文学生态提供了
一大片培植经典的金色的“
林中空地”。迄今，在这片
土地上生根发芽并长成参
天大树的作家与作品已不
计其数。除上述提及的文
学巨匠以外，19世纪的茹
科夫斯基、巴拉廷斯基、
莱蒙托夫、丘特切夫、别
林斯基、赫尔岑、费特等
，20世纪的高尔基、勃洛
克、安德列耶夫、什克洛
夫斯基、普宁、索洛古勃
、吉皮乌斯、苔菲、阿尔
志跋绥夫、列米佐夫、什
梅廖夫、波普拉夫斯基、
哈尔姆斯等，均以自己的
创造性劳动进入了经典的
行列，向世界展示了俄罗
斯奇异的美与力量。
中国与俄罗斯是两个巨
人式的邻国，相似的文化
传统、相似的历史沿革、
相似的地理特征、相似的
社会结构和民族特性，为
它们的交往搭建了一个开
阔的平台。早在1932年，
鲁迅先生就为这种友谊写
下一篇“贺词”——《祝中俄
文字之交》，指出中国新
文学所受的“启发”，将其看
作自己的“导师”和“朋友”。
20世纪50年代，由于意识
形态的接近，中国与苏联
在文化交流上曾出现过一
个“蜜月期”，在那个特定的
时代，俄罗斯文学几乎就
是外国文学的一个代名词
。俄罗斯文学史上的一些
名著，如《叶甫盖尼·奥涅
金》《死魂灵》《贵族之
家》《猎人笔记》《战争
与和平》《复活》《罪与
罚》《第六病室》《丽人
吟》《日瓦戈医生》《安
魂曲》《没有主人公的叙
事诗》《静静的顿河》《
带星星的火车票》《林中
水滴》《金蔷薇》和《钢
铁是怎样炼成的》等，都
曾经是坊间耳熟能详的书
名，有不少读者甚至能大
段大段背诵其中精彩的章
节。在一定程度上，我们
可以说，翻译成中文的俄
罗斯文学作品已构成了中
国新文学的一个重要组成
部分，成为现代汉语中的
经典文本，就像已广为流
传的歌曲《莫斯科郊外的
晚上》《三套车》《喀秋
莎》《山楂树》等一样，
后者似乎已理所当然地成
为中国的民歌。迄今，它
们仍在闪烁金子般的光芒
。
不过，作为一座富矿，
俄罗斯文学在中文中所显
露的仅是冰山一角，大量
的宝藏仍在我们有限的视
域之外。其中，赫尔岑的
人性，丘特切夫的智慧，
费特的唯美，洛赫维茨卡
娅的激情，索洛古勃与阿
尔志跋绥夫在绝望中的希
望，苔菲与阿维尔琴科的
幽默，什克洛夫斯基的精
致，波普拉夫斯基的超现
实，哈尔

列夫·隆茨是“谢拉皮翁兄弟”团体中最有趣、蕞有才华的一位。在1924年早逝前前的五年中，他创作了十篇小说，四部戏剧，还有诸多散文、评论等。
本书中隆茨推崇西方富有张力的情节戏剧，并在创作中学习了西欧戏剧技巧。高尔基曾盛赞隆茨：“俄罗斯舞台被那些从未有过的戏剧所丰富。他去世的时候很年轻，很有天赋——他是如此的才华横溢……”。

《伯特兰·德·伯恩——隆茨戏剧集》样章
超越法律
五幕悲剧和七个场次
前言
这部剧本的出场人物都有着西班牙名字。但是，不要以为这是西班牙的生活悲剧。事件的地点是修达德，而修达德在西班牙语中是一般意义上的城市。我想写一部超出确切时空指向的剧本。西班牙是虚拟的。因为自古以来这个国家都在类似的情况下充当了替罪羊。当然，这是起码的。但是，用的虚构名字来写作，没有任何对服饰、道具的指示，那就是对舞台剧的践踏。对于我来说，剧本的重要性不是文学而是舞台方面。当我写作这个悲剧之际，我是在看它，而不是在思考它。即便读者会谅解我，观众也不会原谅我的。我试图解决一个艰巨的任务：始于独幕轻松喜剧，终于悲剧。我想有机地达成这样的过渡：即从剧本的主要思想中流露出这种过渡。
——Л.Л.隆茨
出场人物
罗德里戈：修达德的首相
克拉拉：乌尔西诺伯爵夫人
修达德的贵族们：
堂·帕布罗
堂·冈萨洛
堂·贝尼格诺
堂·卡洛斯
堂·纳西索
公民们：
莱奥尼罗
蒙戈
皮埃特罗
强盗们：
阿隆索·恩里克斯 奥图诺
海恩斯
法比奥
卡斯塔尼奥
埃尔南尼奥
伊奈莎：公爵之女
伊莎贝拉：阿隆索之妻
小酒馆主人
哈辛塔：小酒馆主人的女儿。
每一场之间都有“幕间休息”，演出通常是在主场景两旁的两个侧面舞台。戏剧发生时间不确定。发生地点——修达德城。
幕场
修达德的小餐馆。公民们坐在桌前。奥图诺也在其中。堂·贝尼格诺坐在一边。在角落里，坐着一个戴着帽子遮住眼睛的陌生人。哈辛塔正在招待他。
冈萨洛(奔跑着)：堂·贝尼格诺！堂·贝尼格诺！您听到了吗？
贝尼格诺：怎么回事？
冈萨洛：您听到了吗？
众人(围着他)：什么？发生什么事了
冈萨洛：刚才，在修达德市的主干道上……
众人：哦，哦……
冈萨洛：在主干道上……
众人：哦，怎么了！
冈萨洛：在光天化日之下……
贝尼格诺：那儿怎么了？
冈萨洛：在堂·罗德里戈，首相的窗户下…
贝尼格诺：说下去！
冈萨洛：在首相的窗户下……
蒙戈：哎呀，从这个傻瓜这儿什么也打听不到！
公民们纷纷离开。
贝尼格诺：听着，堂·冈萨洛，坐下，深呼吸。把话说清楚。 冈萨洛(响亮地)：阿隆索·恩里克斯！
众人(再次跑着)：什么？……什么？阿隆索？
冈萨洛：阿隆索·恩里克斯！强盗！抢劫犯！小偷！……
贝尼格诺：是吗？……
冈萨洛：骗子！杀手！恶棍！渎神者！
蒙戈：老爷！您骂的这些，我们并不怀疑。但我请您不要碰阿隆索。他是我们的朋友。
冈萨洛：什么？这个骗子是您的朋友？这个恶棍？……
莱奥尼罗：是的，堂·冈萨洛。他是我们的朋友。
蒙戈：还是捍卫者。
冈萨洛：他抢劫！应当逮捕他！
公民们(强迫地)：您试试。
贝尼格诺：堂·冈萨洛。放轻松。(对公民们说)我的朋友们，你们争吵什么呀？好让我们再听听啊，这个，呵呵，敬爱的堂·阿隆索·恩里克斯发生了什么…… 一阵笑声。
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