雅克马尔-安德烈博物馆是一座优雅的19世纪建筑，就像巴黎特色区域的其他建筑物一样；不同的是，它的内部拥有世界上最大的私人收藏之一，这是一对不拘一格、无条件热爱艺术的夫妇的成果。馆中展示着风格各异的藏品，比如布歇的“性感的维纳斯”或弗拉戈纳尔创作的精致的场景，也有格勒兹的精美肖像画和夏尔丹的静物画。除了法国绘画，宅邸的一层还收藏着大量的荷兰和英国艺术品，如伦勃朗、凡·戴克、哈尔斯、雷斯达尔、德·布雷的杰作。此外，博物馆中其他重要的藏品还有家具和装饰品等。

伊波利塔·帕西利，美国布朗大学艺术史硕士，现为斯卡拉档案馆董事会成员及版权和国际业务拓展经理。她曾策划出版多部艺术类书籍，如瓦萨里《艺苑名人传》《约翰·拉斯金的意大利之旅》以及“伟大的博物馆”系列丛书等。

前言
巴黎雅克马尔-安德烈博物馆
博物馆历史
收藏
主要馆藏
布锡考特大师《布锡考特元帅和妻子在圣母圣子前祷告》
多纳泰罗《一对天使》
安德烈亚·曼特尼亚《圣杰罗拉莫和图卢兹的圣路易之间的圣母和圣子》
阿莱索·巴尔多维内蒂《朝拜圣婴》
保罗·乌切洛《圣乔治屠龙》
维托雷·克里韦利《圣博纳文图拉和信徒》
卡洛·克里韦利《使徒圣保罗、圣奥古斯丁（？）和圣布鲁诺（？）》
西玛·达·科内利亚诺《圣母与圣子》
维托雷·卡巴乔《亚马孙族女王希波吕忒向忒休斯传信》
安德烈亚·曼特尼亚《看这个人》
乔凡尼·贝利尼《圣母和圣子》
安东尼·凡·戴克《老人肖像》
乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼《教皇格雷格里奥十五世半身像》
伦勃朗《以马忤斯的基督》
让·瓦林《红衣主教黎塞留半身像》
弗兰斯·哈尔斯《坐着的男子肖像》
雅各布·凡·雷斯达尔《哈勒姆郊区风景》
弗朗索瓦·布歇《沉睡的维纳斯》
让·巴蒂斯特·西梅翁·夏尔丹《艺术的属性》
让·马克·纳蒂埃《昂坦侯爵夫人弗朗索瓦·雷内肖像画》
卡纳莱托《圣马可广场》
詹巴蒂斯塔·提埃波罗《行政官向民众宣告亨利三世的到来》
让·奥诺雷·弗拉戈纳尔《戴贝雷帽的老头》
艾蒂安-莫里斯·法尔科内《俄罗斯叶卡捷琳娜二世的荣耀》
让·奥诺雷·弗拉戈纳尔《模特的首次亮相》
弗朗西斯科·瓜尔迪《威尼斯小广场随想曲》
玛丽·路易斯·伊丽莎白·维基-勒布伦《伯爵夫人斯卡夫隆斯卡亚的肖像》
皮埃尔·保罗·普吕东《查尔斯·路易斯·卡迪特·德·加斯科特肖像》
雅克-路易·大卫《安托万·弗朗索瓦·德·南特伯爵肖像画》
弗朗兹·克萨韦尔·温特哈尔特《身着皇家卫队制服的爱德华·安德烈》
传记
艺术家生平

雅克马尔-安德烈博物馆
的收藏源于两位非同寻常的
人物的婚姻：一位是名叫内
尔的年轻艺术家，即科尔内
莉亚·巴尔贝·雅克马尔，另
一位是法国19世纪最伟大的
银行家之一爱德华·安德烈
。他们是艺术收藏家中最幸
运的组合之一，但他们的结
合并不是循规蹈矩的婚姻：
这一事件甚至在当时的巴黎
社会引起了不小的轰动。
如果说他们在情感上的
结合可能像维克多·雨果小
说的情节，但他们在艺术上
的合作关系堪称艺术研究和
博物馆筹备的典范。这对夫
妻的兴趣广泛，从收藏的物
品类型（画作、雕塑、家具
组件）到它们的来源（从意
大利艺术到当代绘画，再到
异域的作品），最吸引人、
最新颖的外观是他们收集藏
品的出发点。
首先，他们的收藏地点
十分引人瞩目：就在这对夫
妇位于奥斯曼大道158号的
巴黎宅邸中。这些藏品已经
融入了他们的日常生活中，
无论是接待室还是私人房间
都经过了精心布置，装饰令
人回味。1914年《壹周刊
》上的一篇文章指出，雅克
马尔和安德烈的收藏因其作
品的重要性毫无疑问地可以
被称为博物馆，甚至超越了
最负盛名的卢浮宫，因为在
那里，人们可以深刻感受到
艺术和生活最原始的融合氛
围。
这对夫妇对艺术珍品的
收藏热情清楚地反映了19世
纪晚期大众的品位：这是伟
大艺术鉴赏家的黄金时代，
从理查德·华莱士到罗斯柴
尔德家族，从卡蒙多到斯皮
策，在欧洲和美国都留下了
闻名世界的艺术收藏品。促
成这种鉴赏学快速发展的因
素是阔绰的商业资产阶级的
丰富和内化，以及市场上巨
大财富的突然出现，特别是
在宗教被镇压和拿破仑劫掠
后的意大利。在这种情况下
，雅克马尔和安德烈没有竞
争对手：他们毋庸置疑的艺
术涵养——内尔的职业，爱
德华的家族传统——奠定了
他们挑选到价值连城作品的
坚实基础。安德烈的巨大经
济资本打通了他社交圈内最
受欢迎的艺术家和最通达的
市场渠道，而不知满足、几
近疯狂的内尔则在一次次旅
行中使夫妇二人成为最“凶
悍”的寻宝者。
他们的性格非常不同：
内尔的品位属于收藏家中最
具爆炸性、要求最高、最具
激情的那一种。他们的婚姻
历时十三年，由于爱德华的
健康状况不佳，妻子对于艺
术品的喜爱偏好占据了主导
地位。婚礼结束后，雅克马
尔立即将她丈夫购买的当代
作品系列出售，取而代之的
是收购的意大利艺术品。在
爱德华去世后，在她富裕寡
居的很长一段时问内，内尔
都是一个人负责收购和管理
，因此她毋庸置疑地拥有主
导权，但丈夫的初衷——建
立一座向所有艺术爱好者开
放的博物馆，始终是他们收
藏的核心目的所在。尽管内
尔在丈夫去世后的十七年内
享有极大的自由，但她在
1912年弥留之际将奥斯曼
宫和夏利修道院——巴黎雅
克马尔一安德烈博物馆的核
心，留给了法兰西学院，证
实了他们以银行家收藏为基
础的深刻的哲学追求和社会
责任。
……
同年，在内尔的建议下
，他收购了《美术报》来丰
富知识，提升品位，在接下
来的一个半世纪，《美术报
》一直都是世界上最负盛名
的艺术报刊。在他去世后，
内尔接任主编，1928年，
该职位被移交到艺术商人威
尔斯坦顿之手。爱德华人生
中最后一个雄心勃勃的项目
是将他的宅邸改造成一个能
与卢浮宫比肩的博物馆，博
物馆用“时代展厅”这一形式
将每个时代的同类作品都收
藏在一系列房间里，这种布
局伦敦维多利亚和阿尔伯特
博物馆已经尝试过了。同时
，博物馆里的所有佳作不论
是主流艺术还是小众艺术，
都有属于它们自己的位置。
爱德华在四十岁时身体
状况就已经不佳：他患有痛
风，并且随着时间的推移，
腿部出现了半瘫甚至更糟的
情况。可他的财富却吸引了
那些肆无忌惮企图利用他的
投机分子，这引起了安德烈
家族的担心。那段时间，爱
德华频繁地与古怪而严肃的
年轻肖像画家科尔内莉·雅
克马尔来往：一个来自新资
产阶级、性格坚定、经济独
立且在贵族中颇受欢迎的女
人。对艺术的热情是两人的
共同点。
经过九年的交往，两人
于1881年举行婚礼。在婚
前协议上，他们列明了内尔
带来的婚前资产，一份相当
丰厚的嫁妆：估价约为
111295瑞士法郎的家具和
艺术品，管理良好的股票投
资组合和收入不菲的租契。
爱德华的表弟莫里斯·科蒂
埃和堂兄路易斯·阿尔弗雷
德·安德烈也认识内尔，既
因为她艺术家的身份，更因
为她与奥尔良家族的深厚友
谊。这是一段考虑得十分周
全的婚姻，首先是资产分离
保障了安德烈家族的巨额财
富：爱德华去世后，继承权
将留在安德烈家族，而妻子
则享有非常可观的终身年金
，并拥有婚姻期间共同购买
的物品。这绝对是一个很好
的协议。
在那之前我们不知道内
尔是谁，只知道她想要传达
的内容。神奇的是，在
1912年她去世后，人们在
她精心编辑的档案中能找到
所有与收藏品相关的文件：
购买协议、与全世界古董商
之间的往来记录、为了确认
所购作品的准确价值与卢浮
宫顾问间的来访信件、旅行
日志等，但没有婚前的任何