本书分大贞堂琴谱、大贞堂书谱、大贞堂画谱三册。
大贞堂琴谱是介绍古琴的近三千年历史概况，古琴的构造等知识，为古琴爱好者提供学习古琴的知识及技法教学的参考用书。
大贞堂书谱是包括楷书、行书、隶书、草书及篆书比较完整的临摹示范本，同时附有真草隶篆等各种字体、各种形式表现的书法作品，给书法爱好者提供比较全面的书法范本。
大贞堂画谱中分别有各种花卉的临摹作品，水墨牡丹各种不同的技法，以及多种表现风格的山水画等作品，为学习中国画的爱好者提供临幕之范本。

黄德源，中国音乐家协会会员、中国琴会荣誉理事、中国国画家协会理事、中国诗词院名誉院长、中国书法研究院艺术委员、中华吟诵学会专家委员会专家、中国国学研究会会员、中国楹联学会会员、中国收藏家协会会员、非遗浙派古琴传承人、非遗温州吟诵传承人、温州市古琴协会名誉会长。

琴
古琴简介
古琴的构造
古琴的安弦定音
古琴的音律、音域及转调
古琴记谱法与左右手指法表
弹奏姿势及注意事项
古琴曲目精选
练习曲(一)
练习曲(二)
练习曲(三)
练习曲(四)
练习曲(五)
练习曲(六)
仙翁操
秋风词
湘妃怨
关山月
酒狂
凤求凰
良宵引
玉楼春晓
阳关三叠
鸥鹭忘机
平沙落雁
忆故人
泣颜回
醉渔唱晚
梧叶舞秋风
长门怨
普庵咒
离骚(节本)
流水
渔樵问答
梅花三弄
潇湘水云
春江
月圆花好
秋水伊人
书
第一章 行书
杜牧《山行》
李益《上汝州城楼》
刘禹锡《秋词》
杜甫《赠花卿》
李德裕《登崖州城作》
王建《赠李想仆射》
贾岛《题兴化寺园亭》
林逋诗
李商隐《夜雨寄北》
韩愈诗
王昌龄《出塞》
白居易诗
王维《九月九忆山东兄弟》
李白《望庐山瀑布》
王昌龄《龙标野宴》
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
王昌龄《采莲曲》
刘方平《夜月》
李白《峨眉山月歌》
李白《早发白帝城》
岑参《逢入京使》
李益《夜上受降城闻笛》
李白《峨眉山月歌》
欧阳修句
柳宗元诗
王建《雨过山村》
杜牧《江南春》
杜牧诗
苏舜钦句
第二章 篆书
露雨
水归
孔子
雨滋花草
西北大道
夺彼彤弓
朝阳
古柳阴中
渔子
古树深处
高原驾马
古柳
渊水游鱼
四方行乐
夕阳古道
天子花舫
道济
第三章 隶书
山前
凛冽霜天
帝子长洲
青山不墨
流水长亭
石上清泉
放鹤
露气
水能性澹
天边朱霞
墨池烟霞
半盏新茶
桂馥兰芬
风声
万树梅花
灯火
一竿竹影
第四章 草书
杜牧《泊秦淮》
韦庄《台城》
李白《早发白帝城》
李白《清平调其三》
王之涣《出塞》
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
刘禹锡《乌衣巷》
李白《清平调其二》
杜甫《江南逢李龟年》
王维《渭城曲》
王昌龄《出塞》
李商隐《夜雨寄北》
张继《枫桥夜泊》
杜牧《寄扬州韩绰判官》
李白《送孟浩然之广陵》
李白《清平调其一》
第五章 楷书
《黄德源诗集选抄》封面
平生所好琴吟书画
题自作牡丹图
观牡丹园
思吾师徐公元白先生堇侯先生
题牡丹画
牡丹园中之姚黄甚佳
又题自作牡丹
冷暖人间情爱也有感
题白麓洲公园
过洛阳白马寺
访仙居牡丹园
吾平生所好琴吟书画
大贞堂
思吾师徐公元白先生
《墨牡丹图》题记
安福寺后赏牡丹有感
常熟尚湖观牡丹
念吾师兄匡华先生及师侄君跃
《淡彩牡丹图》题记
琴曲《玉楼春晓》赏后感
平生最爱琴曲《醉渔唱晚》
《鸥鹭忘机曲》听后
琴曲《平沙落雁》赏后
听古琴曲《阳关三叠》后有感
第六章 其他
南无阿弥陀佛
上善若水
有容乃大
书声琴韵
心经
杜甫诗
花间
苏轼《寿星院寒碧轩》
白朴《天净沙·秋》
苏轼诗
艺深归朴
临石鼓文字
大爱
佛
禅
苏轼诗
第七章 对联
浓阴寒食五言联
世间文苑五言联
月来云起五言联
悟深古乐四言联
悟高嘉乐四言联
画
第一章 花卉
第二章 牡丹
第三章 山水

德源兄的《大贞堂琴
书画谱——大贞堂琴谱、
大贞堂书谱、大贞堂画谱
》就要出版了，索序于我
，思之良久，但还是不能
落笔。因为自己从不习书
画，不敢在大贞堂琴书画
谱上留下自己的名字。
予与兄因古琴事初交
于杭州的一次琴会上，那
次偶然的相聚，被琴友誉
为“五老相会”。时因我及
德源、龚一、刘赤诚、徐
晓英先生五人为到会最年
长者，并留一图日“五老
相会图”。时过数年，刘
、徐二老已仙逝，尚还有
唐、黄、龚三兄在年。今
逢德源《大贞堂琴书画谱
——大贞堂琴谱、大贞堂
书谱、大贞堂画谱》付梓
，推却不过，写下这阕文
字，以纪老交情谊。
历史上，文人多有呕
心沥血，阅经说道，著书
辑谱，以终生之业著成谱
传其后人，以传承国学道
统。清代徽州婺源人、著
名儒学双池学派创始人汪
绂（1691一1759）其著
作中就有《乐府外集琴谱
》（见中国古琴图书馆藏
清光绪癸未年婺源紫阳书
院刻本影印原书版）。
著名古琴家、书法家
、国画家黄德源先生，今
以《大贞堂琴书画谱——
大贞堂琴谱、大贞堂书谱
、大贞堂画谱》三谱之巨
匡合一函面世，亦今之琴
界、书界、画界一大事也
。名谓大贞堂，乃兄大志
远堂之宏愿，如兄所说：
“忠于信仰、忠于道德、
精益求精、坚定不移。对
自己选择的古琴艺术、书
画艺术、国学与吟诵等以
毕生精力去继承、探索、
发展忠贞不变。”这是德
源兄终身不负韶华之宏志
，令予佩服不已。
予在数年前，曾上福
建道山福顶访友朴真道人
，经停温州，得访“大贞
堂”。见厅堂亮丽，儒雅
十分。左观古琴列阵，右
视卷立四壁，书画盈盈，
弟子人亲学旺，一派国学
青春感人气象。喜见德源
研习古琴凡数十年，孜孜
不倦，创温州古琴学会一
片新天地。
德源1944年4月出生于
温州市，系中国音乐家协
会会员、中国琴会荣誉理
事、中国国画家协会理事
、中国国画院院士、中国
国画院艺术教育学院副院
长兼教授、中国佛教书画
院高级院士、中国诗词院
名誉院长、中国民族器乐
学会理事、中国古琴学会
理事、中华吟诵学会专家
委员会专家、中国书法研
究院艺术委员、中国国学
研究会会员、中国楹联学
会会员、中国收藏家协会
会员、温州市古琴协会名
誉会长。
德源兄1955年拜师于
古琴大师徐元白先生夫人
黄雪辉先生，1978—
1979年在上海、北京又
亲受老一辈古琴大师张子
谦先生和吴景略先生的指
导。操琴数十年，放飞琴
心以归琴道，终成大业。
所辑“大贞堂琴谱”，收曲
三十首，皆为一生操弄心
血所得之精品。其中《关
山月》《良宵引》《玉楼
春晓》《阳关三叠》《醉
渔唱晚》《泣颜回》《普
庵咒》《春江》等八曲，
经过打谱，改编、赋予传
统之品以新的活力；《花
好月圆》《秋水伊人》二
曲为移植琴曲，表达作者
之琴心，创个人之风格。
整部琴谱，我们感到是一
部续浙派古琴艺术之传统
、发浙派古琴艺术之流变
，宏浙派古琴艺术之精神
的重要琴谱。
德源1959年拜“东瓯才
子”徐堇侯先生为师学习
书画，50余年来，坚持创
作，书画作品多次在国内
外大展赛中获奖，多次被
邀随中国文化、书画艺术
代表团出访西欧、韩国、
东南亚等地交流、展览。
走在温州的大道小巷
间，经常可看到大厦高楼
上硕大的“大士门大厦”“
里瑞大厦”“石坦大厦”“美
人台大厦”“亦美大厦”“百
里大厦”等楼宇标牌文字
，都是黄德源留下的墨宝
，我们从字里行间，看他
赓续传统，把志在高远的
文风镶嵌于市井间，他的
行楷、隶草、石鼓等，在
继承中独具自己的风格，
领温州城市文化一遍风骚
。
德源的画，山水花卉
都甚为精美，笔意飘逸洒
脱。他的牡丹画作更具新
意靓彩。我藏有他牡丹作
品，有扇面，也有横轴条
幅斗方等。我喜欢他的画
作，笔锋总是拟古出新，
构图严谨。风枝露叶总是
刚健婀娜多姿，笔法精湛
，尽管是肥枝瘦石，也千
笔勾皴，总不马虎虚荡。
当浓墨点苔处，尽显含英
浴德，古意盎然。这些作
品的气象，乃笔者意中之
走心，全在念中。醇厚清
透，脱尽俗气，也空竹怪
石自成一格，功力尤深。
可谓下笔安雅。绘画书写
必有人格，独具方物，充
分将笔者内驱力之意念，
散露于笔韵纸端。
我们听德源琴韵清透
，观德源书画儒雅，全在
学为人而为人之学中，这
是师德之榜样。双池先生
曰：“有其德而后可以学
乐，亦惟乐能有以成其德
也。”德源是真正的以乐
成其德者，三谱归道，弟
子有教矣！
蜀人入越，见物见景
见人亲，感赋在此，以为
心记古屿瓯越水上肆，盖
世英雄天祥文。音画德源
传名字，宏词傲笑温州城
。祝《大贞堂琴书画谱—
—大贞堂琴谱、大贞堂书
谱、大贞堂画谱》永生，
清音长流。
唐中六