勒·柯布西耶，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家，是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人，被称为“现代建筑的旗手”，是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主义之父”。
本书介绍了其建筑作品、建筑思想等内容。

作品掠影
引言
一个革命的建筑师
建筑师年表
建成项目
魏森霍夫的两座小住宅，德国斯图加特
萨伏伊别墅，法国普瓦西
大学城瑞士楼，法国巴黎
中央联盟总部，俄罗斯莫斯科
马赛公寓，法国马赛
朗香教堂，法国朗香
昌迪加尔行政首府，印度昌迪加尔
拉图雷特修道院，法国里昂，艾布舒尔阿布雷伦
卡彭特视觉艺术中心，哈佛大学，美国马萨诸塞州，剑桥
人之宅，瑞士苏黎世
设计作品
300万人口的当代城市
国际联盟宫，瑞士日内瓦
没有立面且无限增长的博物馆
洛克综合住宅，法国马丁岬
威尼斯医院，意大利威尼斯
建筑思想
写作的人
摄影师及作品
建筑评论
建筑短评论选集
参考文献

复杂的人物，非凡的创
意天才，古怪的自由精神，
勒·柯布西耶（1887－1965
），原名查尔斯-爱德华·纳
雷，被认为是20世纪最重要
的建筑师，以及现代运动最
有影响力的代表。“勒·柯布
西耶”是一个几乎可以涵盖
20世纪早年间关于各种建筑
经验的词条，它代表着全新
的手法特征、绝对理性的元
素以及众多建筑师所呼吁的
“简洁”——这些建筑师包括
阿道夫·鲁斯（1870－1933
）、格罗皮乌斯（1883－
1969）和路德维希·密斯·凡
·德·罗（1886－1969）。
勒·柯布西耶于1887年10
月6日出生在瑞士的拉绍德
封，一个19世纪的群山环绕
的采用正交布局的城市，其
严谨性和重复性一定对年轻
建筑师城市观念的形成产生
了影响——城市应该建立在
理性的几何秩序基础上。同
样的，家庭环境也对他形成
了根本影响。母亲是一个音
乐家，对音乐的数学性质与
舞蹈表现非常感兴趣；父亲
是一个信奉加尔文主义的手
表雕刻师，全心投入苦修的
践行——这一定影响到了勒
·柯布西耶对诗意建筑的定
义。我们也可以将其概念的
形成追溯到幼儿时期。在一
所幼儿园里，小爱德华玩过
福禄贝尔积木——一种简单
的、没有装饰的模块化木积
木。它主要由柏拉图体（包
括立方体、球体、圆柱体、
金字塔和圆锥体）组成。这
些可以被确定的早期经历提
供了一条路径，引导他做出
了最著名、最鼓舞人心的建
筑定义之一，即“形体在阳
光下智慧、正确和伟大的表
演……其之所以伟大是因为
可以被清晰地解读”——30
年后（1923）他在著作《
走向新建筑》中写道。
之后的岁月中，他参加
了一所工艺美术学校的学习
。起初他致力于绘画和雕刻
，但很快表现出对立体装饰
形式的强烈兴趣，而后转向
建筑。他的老师查理斯·勒
波拉特尼埃促进了这一转变
。学校训练学生绘制一些以
当地自然元素为灵感的饰品
，柯布西耶被介绍到奥地利
建筑师约瑟夫·奥夫曼
（1870－1956）的工作室
做学徒，但是他却拒绝了立
刻追随青年风格（新艺术运
动在德－奥的分支）的设计
语言。转机出现在1908年
与巴黎建筑师奥古斯特·佩
雷（1874－1954）的相识
。佩雷是他认识的第一个使
用加强混凝土建造公寓的建
筑师，该公寓建于1903年
，位于富兰克林大街25A。
在佩雷工作室，勒·柯布西
耶工作了一年多。在此期间
他了解了这种创新的建筑技
术，而且了解到该技术的大
开窗能够为建筑内部空间提
供更多的空气和光线。为了
进一步丰富在这方面的知识
，在巴黎待了两年后，勒·
柯布西耶前往德国，在德国
伟大的建筑师彼得·贝伦斯
（1868－1940）的工作室
里工作了数月，贝氏设计过
AEG涡轮车间（柏林电力公
司）。贝氏工作室与现代建
筑运动的另两位先锋密切相
关，他们是格罗皮乌斯和密
斯·凡·德·罗。基于工业建
筑的功能主义与经典几何美
学的辩证分野已经存在，新
的美学原则正在形成。通过
德国钢筋混凝土建设大型粮
仓和其他工业建筑，勒·柯
布西耶建立了现代工程非凡
成就的概念，他相信这就是
未来建筑的材料与表现方式
。他欣赏这种材料与结构的
经济性、真实性与统一性，
对其寄予厚望。
柯布西耶对钢筋混凝土
工程实践的兴趣始于1914
年与他的工程师朋友马克斯
·杜波依斯合作的多米诺住
宅。该设计有着极端重要的
意义，它展现出一些现代主
义建筑的本质。多米诺是个
采用钢筋混凝土的结构体系
，允许独立的结构进行互相
拼接。正如著名建筑评论家
查尔斯·詹克斯所言，“多米
诺结构体系是现代建筑的基
本结构体系，它一直统治着
建筑实践，直到20世纪90
年代后现代非线性结构体系
的出现。”这个系统规定下
了的新的美学原则，诸如横
向的长窗、自由的平面、自
由的立面（或独立的支撑结
构）、水平的屋顶。多米诺
体系不单纯是建筑的基本单
元，它也是构成城市的元素
。事实上该体系很适合拼接
，就像模块化的拼装玩具一
样，几乎可以按照任何规则
组合。多米诺在构思伊始就
考虑了产品的系统性、经济
性，使其可以广泛应用在城
市的各个部分。
虽然多米诺体系没有实
现其作者所希望的结果（即
申请工业化大生产的专利）
，但它仍然是他最重要的设
计之一，不仅因为它是房子
的主体结构体系，更是体现
了纯粹美学的基础原理与本
质因素。勒·柯布西耶与法
国画家阿梅代·欧岑方合作
发展并阐述了这一美学，从
1916年他搬到巴黎时已广
为人知。
通过建筑以及绘画、雕
塑的实践，纯粹主义的基础
表现出对某些原则的尊重，
使用简单的几何形体、近乎
顽固的探求类似工业产品的
简洁和对经典品质的
受到线形城市原型的启
发，在参观了里约热内卢之
后，勒·柯布西耶提出了“高
架桥城市”的构想。里约热
内卢是一座带状的城市，延
绵在大海与高山之间。参观
了里约热内卢，几个月后又
参观了阿尔及尔市，这位瑞
士一法国建筑师提出了一个
令人印象深刻的城市设计概
念。一座带状的城市随海岸
线蜿蜒，被无数住宅架起的
高速公路形成了新的地标。
这是勒·

“经典与新锐——建筑大师专著系列”是由意大利24小时出版社近几年推出的关于世界著名建筑师系列丛书。丛书篇幅短小、结构编排紧凑、内容深入浅出，说理文字与建筑图片相互配合，能够使读者快速了解该建筑师的作品与思想，既是建筑理论研究的助手，也是设计实践中，切实可以参考的资料。
本书是其中一册，介绍了勒·柯布西耶的作品以及建筑思想等内容，非常适合对世界建筑历史有兴趣的读者阅读。

1927年，值德意志制造联盟第二届展览会之际，斯图加图建造了一片名为魏森霍夫的区域（该区总体规划由路德维希·密斯·凡·德·罗负责）。该地区由一系列全欧洲现代先锋建筑大师设计的低成本住宅组成。这些建筑师包括：勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯、布鲁诺·陶特、彼得·贝伦斯、马特·斯达姆、路德维希·希尔伯塞默，也包括密斯本人。
出于探讨新居住模式的需要，柯布西耶的两座小住宅采用了彰显建筑体量感的钢混和钢结构，同时有意减少建筑元素以确保内部空间的简洁。其中一座小住宅让人联想起1920年的雪铁龙住宅，七年之后的这座小住宅仍然延续了“建筑是居住的机器”这一主题。基于对之前项目的尊重，建于斯图加特的小住宅仍采用相同的体量（一个平面为矩形的平行六面体，纵向尺寸几乎是横向的两倍）、横向长窗和屋顶花园。该建筑的创新之处在于室内楼梯的设置和将首层平面采用支柱以获得自由的空间。第二座小住宅中，表面大面积窗和屋顶花园的主题依然被重复，同时由于设计了可以移动的墙体，使得内部空间可以依照白天和夜晚使用而调整。
对于勒·柯布西耶建筑设计研究而言，这两座小住宅有着重要意义。因为它们标志着柯布西耶住宅单元标准化研究的完成，和白色的纯粹、几何的力度和标准的抽象等美学原则在建筑上的确立。
勒·柯布西耶于1928－1932年间，为萨伏伊夫妇建造的别墅树立在一座丛林环绕的小山顶上。虽然这是一座贵族式的郊区别墅，勒·柯布西耶仍然采用其一贯的主题：低成本建造、居住的机器、理想的美和功能合理。萨伏伊别墅整体像一个巨大的白盒子放置在底层的细混凝土柱上一样。首层是服务空间和开放的汽车通道空间，其上两层是供人们自由使用的功能空间。勒·柯布西耶集十年之功，成功地将简洁和朴素与纯粹主义原则结合起来。别墅中央设置了坡道，从入口门厅连接二层各个房间，最终通向顶层平台。平台上是一些自由设置的元素，充当从平直的笛卡儿系统和自由系统之间的过渡。勒·柯布西耶总是协调矛盾，通过大面积开窗建立实体之间、实体与环境之间的亲密对话，让阳光非常强势地射入室内，以加强别墅所有白色表面的纯粹。萨伏伊别墅和之前在加尔舍建成的斯坦别墅，是诠释新建筑五要素的绝佳案例底层架空、屋顶花园、自由平面、自由立面和横向长窗。该建筑经过修缮后，被法国政府颁布为国家级纪念物。
该建筑坐落在创建于1921年的巴黎大学城内，旨在为外国学生提供住宿和其他服务。勒·柯布西耶1929年接到建筑委托，1931年开始建设，1933年建成。其间克服了一系列的经济、地形等方面的困难。随之而来的是将建筑场地转变为现代建筑的试验场。其检验了建筑系列元素、干法施工、防噪声系统和空调系统的使用。瑞士楼由勒·柯布西耶与表兄弟皮耶尔·让纳雷合作设计。它是一栋应用了“光辉城市”设计原则的单体建筑：高层集合式住宅、在场地内以工业化构件实现低造价、引入底层的支柱（这里仅仅呈现了视觉上的六种钢筋混凝土元素，以获得“8形”的剖面特点）以求最佳使用场地，保证绿地的最大化和流线通畅；屋顶花园作为抬高的绿地呈现；使用墙与玻璃的间隔布置保证了宿舍楼的采光。
公寓楼分为三层（每层33个房间布置15个宿舍，每个房间宽3米、长7米，设有卫生间），由柱子支撑。通过线型延展获得的建筑体量，通过抬升架空为公共活动所用（大厅、公寓入口、厨房与餐厅、服务空间），退入的空间与之前的线型形成对比。P34－42