傅抱石是中国绘画从传统向现代转型中，具有伟大转折性意义的艺术大师，他是中国现代绘画的开山者；他的使命感和独立创新精神必将给千秋万代的中国美术带来深远作用与影响；他对中国现当代绘画史和中国未来美术史都具有不可估量的文化意义；而且，随着时代的发展，傅抱石对中国绘画的价值和意义将会越来越大。这就是笔者选择“傅抱石艺术思想与艺术风格”作为本书主题的重要意义所在。同时，也是笔者献给傅抱石先生117周年诞辰的礼物。亦是笔者献给中国共产党诞生一百周年的文化之礼。

王德复，笔名鲁醉石，青岛大学法学院教授。曾长期研究中国古典文学、书法与中国绘画。尤其在中国山水匦史、画论与山水画大家的研究方面颇有心得。对近现代山水画大家黄宾虹、傅抱石、李可染关注良多。曾在山水画大师傅抱石先生长子傅小石工作室研修数年，对傅氏父子的山水画、人物画艺术风格均有自己的体会。作者可谓“杂家”，除上述提到的学科外，还在经济学、世界经济、国际关系史、西方思想史、当代西方政治思潮、中国文化史等方面，均有扎实的研究，并有成果问世。

序一 又上高峰作壮游——读王德复著《傅抱石艺术思想与艺术风格论析》有感
序二 “精诚所至，金石为开”——简评王德复教授新作《中国山水画高峰傅抱石——艺术思想与艺术风格论析》
作者的话
引言
一、学、研傅抱石艺术的个人经历与进程
二、关于当代傅抱石研究的若干思考
上篇 理念：傅抱石艺术思想论析
一、当前“傅抱石研究”中存在的局限性
二、天才画家傅抱石产生的社会环境与独特的人生际遇
三、傅抱石艺术思想的形成与转变、淬炼和升华
四、傅抱石艺术思想的文化渊源及其核心内容
五、傅抱石艺术思想的主要特征及其当代意义
下篇 路径与创新：傅抱石艺术成功之路探析
一、“其命唯新”熔古铸今：史论研究与创作相结合
二、引诗入画：诗画融合——描绘时代新画图
三、妙造“自然”：真山水自然美与笔墨美的“天人合一”
四、“专”—“通”：诗书画印融史论——纵笔写新图
五、引领时代：“思想变了，笔墨就不能不变”
六、傅抱石与齐白石、张大千及李可染之路径比较
七、傅抱石绘画艺术风格评析
结语
附录：傅抱石作品历年（部分）拍卖成交价位一览表（1980—2020）

由于对傅抱石先生的绘
画艺术和他的史论研究颇感
兴趣，尤其是，自看到傅先
生的作品《春》之后，多少
年来一直在追寻他的艺术和
思想，谁知愈学愈想学，越
琢磨越有意思，几十年下来
，从“师迹”到“师心”，时间
久了，与抱石先生便有了一
种“神遇”的感觉。同时，也
因笔者的青少年时代，有着
与抱石先生相类似的“自学”
经历，使我对傅抱石先生又
增加了一分亲切，不过那时
，我自学的主要是古典文学
、书法和中医，而不是篆刻
和绘画，因为当时的艺术环
境尚没有抱石先生年轻时那
样“理想”与“巧合”。
近二十多年来，由于积
累的傅抱石资料日益增多，
研究兴趣也日益浓厚，写一
本傅抱石的书的想法越发强
烈。
从实际出发，对傅抱石
先生何以获得成功的问题益
是倍感关切。在学习和研究
的过程中，笔者发现，傅抱
石先生无论治史还是治艺都
特别专注和投入，而且有自
己的特点：一是能抛开功利
目的；二是以蚂蚁啃骨头精
神，对自己感兴趣的东西抓
住不放，对重要问题不计时
间成本，长期不懈地研究探
讨；三是总能带着问题去研
究，“不跑空车”，不搞教条
式研究；四，也是最重要的
一点，即如明代画家王安道
在其《华山图序》里所倡导
的，做事的那种彻底投入精
神，他把画华山“放到整个
精神生活中去，反复洗练，
不断揣摩，等到‘胸有成竹’
再去画，自然而然就水到渠
成”了，正是用这种心态做
事情，使傅氏获得了极大成
功。由此可知，许多事情没
有做成，并非都是方法问题
，而大多都与思想观念及志
向和态度有关。
研究傅抱石或写傅抱石
，最大的问题，是苦于找不
到合适的角度，或者说是更
恰切的切入点。后来，还是
抱石先生的话启发了我，他
在《笔墨当随时代》一文中
说：“首先是思想上要解决
问题，然后才能够比较清醒
地认识自己的艺术。”是的
，一个人的任何行为都是受
思想观念支配的，画家、艺
术家也如此，做什么样的艺
术家，画什么样的画，完全
是在画家思想观念的指导下
进行的。因此，以艺术思想
为“切入点”来探究抱石先生
的成功之路，应该是一个不
错的选择。这是笔者第一个
考虑。
其次，笔者对傅抱石先
生的生前好友，我国著名理
论家，原中央党校教务长宋
振庭先生的生前“遗憾”，经
常感到困惑。关于傅抱石，
他说：“解释我国美术界的
这颗巨星，究竟给他做出怎
么样的科学论断，这件事中
国人没有完成……中国虽然
产生了傅抱石这一天才，但
并没有完全理解这个天才。
”对此，笔者总是想去“理解
”这个天才和“解释”这顺巨
星，并想完成对这个天才做
出价当的“科学论述”这也是
我长期追求的目标之一。
再次，傅抱石先生是中
国绘画史上最成功的一位艺
术大师。研判“中国画可能
从傅抱石发生大的转折点”
的真正意义所在，并概括出
“对傅抱石先生的估价，认
识他对中国画史转折的伟大
意义”，这虽然是一个难度
很大的问题，但却很有价值
，若总结得好，对当代中国
画的创新发展定有重要价值
和意义。
如果笔者在这本小书中
实现了上述三点的话，那么
，是否算完成了宋先生在上
个世纪末对我们国人的期盼
？
第四，傅抱石先生是对
中国现代绘画史乃至整个中
国绘画史都做出了巨大贡献
的艺术大师，可谓实至名归
。无论在史论研究还是在中
国画创作方面，傅抱石先生
都创造了新的高峰；在笔墨
技法上，他突破了中国画千
年不变的“中锋”用笔，“开
天辟地”地独创出全新的“散
峰笔法”和“抱石皴”；在20
世纪50年代，中国画最困难
时期，他提出“笔墨当随时
代”和“思想变了，笔墨就不
能不变”的著名论断，并以
毛泽东诗意山水画为突破口
，创作了著名的巨幅国画《
江山如此多娇》，使被批判
与被打击了近百年的中国画
登上了北京人民大会堂这个
“大雅之堂”。
傅抱石是中国绘画从传
统向现代转型中，具有伟大
转折性意义的艺术大师，他
是中国现代绘画的开山者；
他的使命感和独立创新精神
必将给千秋万代的中国美术
带来深远作用与影响；他对
中国现当代绘画史和中国未
来美术史都具有不可估量的
文化意义；而且，随着时代
的发展，傅抱石对中国绘画
的价值和意义将会越来越大
。这就是笔者选择“傅抱石
艺术思想与艺术风格”作为
本书主题的重要意义所在。
同时，也是笔者献给傅抱石
先生117周年诞辰的礼物。
亦是笔者献给中国共产党诞
生一百周年的文化之礼。