本书以20世纪中国喜剧电影的发展状况为背景，运用影视类型学、喜剧心理学、美学、叙事学等相关理论，对21世纪中国喜剧电影类型分化过程中的新现象、新问题、新趋势展开研究。一方面深入发掘胡闹喜剧、黑色喜剧和荒诞喜剧这三种新兴喜剧亚类型的观念与范式，探索其喜剧效应生发的具体机制、模式和技法；另一方面，对中国喜剧电影类型分化过程中存在的主要问题进行解析，探寻国产喜剧电影喜剧美学的转型轨迹与发展趋势，探讨国产喜剧电影可持续发展的进路。全书的阐释和论证层层推进，既有新人耳目的理论创建，又有生动深入的个案分析，是一部见解独到的理论著述。

魏巧俐，女，福建漳州人，戏剧与影视学博士，闽南师范大学新闻传播学院副教授，硕士生导师，中国高校影视学会会员，福建省电影家协会会员，福建省电影家协会青委会秘书长。主要研究方向为影视文化与传播，迄今累计在国内正式出版的学术期刊上发表论文20余篇，主讲课程：微电影创作、影视编剧、电影读解。

绪论
第一节 研究缘起
第二节 文献综述
第三节 研究构想
第一章 悠久的历史与薄弱的基础
第一节 被中断的历史
第二节 21世纪喜剧电影的突飞猛进
第三节 分化式发展
第二章 胡闹喜剧：迟到的笑声
第一节 胡闹：作为喜剧性要素
第二节 胡闹喜剧的类型传承
第三节 “笑”的正名
第四节 “笑”的反思
第三章 黑色喜剧：戴着镣铐的“黑色”之舞
第一节 “黑色”观念的乖谬与视听范式的“酷感
第二节 叙事结构：多线索非线性惯例与体式融变
第三节 人物塑造：边缘化、单维化及其突破
第四节 瞻前顾后的创作瓶颈
第五节 虚无的表层取向与批判的神韵探索
第四章 荒诞喜剧：形喜神悲的现代性反思
第一节 内地荒诞喜剧的萌芽与发展
第二节 联动效应与情节归谬
第三节 “混感”范式的复合体验
第四节 国产荒诞喜剧的本土化策略
第五章 21世纪中国喜剧电影类型发展态势
第一节 喜剧理性的衰落与复兴
第二节 喜剧电影的可持续发展
结论
参考文献
主要参考片目
后记

田维钢
和巧俐相识在五年前。
那时，闽南师范大学正在进
行广播电视编导专业的艺术
学学位授权专业增列审核工
作，而我彼时担任中国传媒
大学广播电视编导专业的负
责人，便受邀南下参与评审
。巧俐当时作为闽南师范大
学广播电视编导专业的负责
人，评估汇报时逻辑严谨、
资料翔实、表达到位，对未
来的专业建设方向也有明晰
的想法，看得出在专业建设
上倾注了相当大的心力。审
核评估结束后，巧俐还就编
导专业毕业设计的教学实践
，继续和参与评估审核的几
位高校同行交流探讨，并于
次年开启了所在学校编导专
业的毕业设计改革，现在已
经有了比较成熟的运作模式
。这些给我留下了很深的印
象。
21世纪第三个十年的第
一个盛夏，我接到了巧俐的
电话，邀请我为她的著作《
21世纪中国喜剧电影新兴亚
类型研究》写篇序言。有感
于巧俐的真诚与五年前的美
好印象，也因国内喜剧电影
研究尚处于发轫时期，这个
认真的专业负责人会在这个
领域里做出怎样的深度开掘
呢？这引起了我研读的兴趣
。就这样，“21世纪”“喜剧
电影”“类型研究”“喜剧美学
”这些关键词活跃在我对影
视文化与传播的关注视野中
。整个暑假，我一边宅在家
里抗疫，一边研读这本厚厚
的书稿。
中国喜剧电影创作虽然
随着中国电影初创而诞生，
有着较为悠久的历史，但是
受到抗日战争时期民族危亡
局势的影响及新中国成立后
“十七年时期”严峻的政治文
化环境的制约，喜剧片没有
得到充分的探索空间。在长
时间的沉积之后，电影产业
化改革的春风使得电影产业
进入内生性增长的发展阶段
。随着国内电影产业供给侧
与需求侧的变革，以及境内
外、国内外喜剧交流传播的
密切深入，国产喜剧新片的
创作格局逐渐开阔，喜剧电
影已成为国产影片的主流类
型之一。这一类型凭借对本
土观众的熟悉度与亲和力，
加之不断探索类型叙事的规
律和商业运营的技巧，集娱
乐性、思想性、艺术性和观
赏性于一体，成为吸引观众
的不二法门。在从电影大国
迈向电影强国的进程中，对
喜剧电影这一最具观众缘的
片种进行深入研究，有助于
这一类型的实践创作更好地
肩负起传播中华文化、讲好
中国故事的文艺使命。
早期类型电影理论被简
单地理解为好莱坞全盛时期
特定的电影制作方式，是在
好莱坞制片厂形成的程式化
规范，即为按照各自电影类
型的既定要求来创作影片。
文化价值上的“二元性”、简
单重复性和可预期性是类型
电影的重要特征。早期的电
影类型主要有喜剧片、西部
片、犯罪片、恐怖片、歌舞
片和爱情片等。而后发展起
来的电影，类型之间的复合
与类型内部的分化日益多元
。就喜剧电影而言，大卫·
波德维尔与克莉丝汀·汤普
森在《电影艺术：形式与风
格》中提到喜剧片这一类型
内部的分化已超出爱情喜剧
、滑稽喜剧和讽刺喜剧这种
简单分类所能涵括的类型空
间。随着社会文化语境的变
迁与东西方喜剧文化的交流
，中国喜剧电影的题材、观
念与风格日益多元，喜剧片
的外延逐渐模糊且呈现出跨
风格趋势，喜剧类型也得以
衍生出众多的新兴亚类型。
当代喜剧艺术的发展需要结
合喜剧艺术实践的新现象、
新问题对喜剧理论进行深入
的思考和探索，特别需要思
考喜剧精神如何在这些新兴
喜剧艺术样式中得以表现、
发扬。
喜剧精神被誉为喜剧之
魂，喜剧精神是否充盈和高
扬是鉴赏一部喜剧作品的重
要标准，也是衡量一个时代
、一个民族喜剧是否发达的
内在尺度。它是喜剧作品自
然而然蕴含在内的中心思想
，表达了创作者最主要的创
作目的和意图，是介于观众
与创作者之间的精神桥梁。
通过对众多喜剧作品的观察
和梳理，简单来说，喜剧精
神的内涵包括批判讽刺精神
、自信乐观精神、理性超脱
精神和自由狂欢精神。这些
精神在诸多优秀的喜剧电影
作品里都鲜明地可见其中一
二。《疯狂的石头》《夏洛
特烦恼》《驴得水》《唐人
街探案》《半个喜剧》《一
个勺子》《西虹市首富》《
羞羞的铁拳》《人在囿途》
《无名之辈》《让子弹飞》
……这些喜剧电影中往往不
乏笑料却又能引入深省。就
如巧俐的这本著作所提到的
那样：“真正优秀的喜剧作
品还应落实到喜剧性矛盾的
内核建构与喜剧表现手法的
艺术化探索，落实到富有现
实气息的人文关怀上。”喜
剧精神在喜剧电影作品中就
像是一双无形的手，掌控着
整部喜剧电影的内在节奏，
引领着观影者的审美情绪。
“物有本末，事有始终，
知所先后，则近道矣。”以
喜剧精神的张扬为指引，这
本著作在对21世纪三种新兴
喜剧亚类型进行剖析的过程
中，总结类型特征、梳理类
型衍变走向，并探析了每种
类型内蕴的喜剧观念、喜剧
价值及类型发展中存在的误
区、可行的方向。在此基础
上，结合21世纪国产喜剧电
影整体产业境况，总结这三
种新兴喜剧亚类型的发展动
势，分析近年来喜剧理性在
国产喜剧电影中的衰落与复
兴，从类型叙事逻辑的强化
、品牌化与系列化格局的打
造、喜剧性矛盾的变异与升
华三个方面阐述