本书精选散文大家朱自清名篇，完美诠释“天地间至情文学”、白话美文的典范。收录《春》《背影》《荷塘月色》《匆匆》《桨声灯影里的秦淮河》等入选中小学语文教科书的美文名篇。全国基础教育科研骨干，全国“百班千人”读写项目导师耿玉苗精心撰写导读，进行文本赏析，帮助学生理解朱自清作品的精妙之处。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

第一辑 踪 迹
匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河（节选）
温州的踪迹
第二辑 背 影
背影
荷塘月色
怀魏握青君
儿女
海行杂记
第三辑 欧游杂记
威尼斯
佛罗伦司
罗马
瑞士
荷兰
莱茵河
第四辑 你 我
看花
我所见的叶圣陶
冬天
说扬州
南京
潭柘寺 戒坛寺
第五辑 伦敦杂记
文人宅
博物院
加尔东尼市场
第六辑 语文影及其他
说话
沉默
很好
话中有鬼

识其人，品其文
耿玉苗
本书是一代语言大师送
给小读者的一份精神厚礼，
全书共分六辑：《踪迹》《
背影》《欧游杂记》《你我
》《伦敦杂记》《语文影及
其他》，选文共28篇，篇篇
精彩，文质兼美。《匆匆》
《背影》《荷塘月色》《桨
声灯影里的秦淮河》等名篇
因入选不同学段的语文课本
广为人知。
阅读朱自清的散文，徜
徉流连于字里行间，常有欣
赏油画一般的感受，画里有
自然之景：“曲曲折折的荷
塘上面，弥望的是田田的叶
子。叶子出水很高，像亭亭
的舞女的裙。”画里有温暖
的背影：“我看见他戴着黑
布小帽，穿着黑布大马褂，
深青布棉袍，蹒跚地走到铁
道边，慢慢探身下去。”这
些词语、句子在作者的心头
反复揣摩过，定然绽放出别
样的光芒。
叶圣陶曾与朱自清同居
一室，见过他写作时的状态
。叶圣陶说：“他作文，作
诗，编书极为用心，下笔不
怎么快，有点矜持。非自以
为心安的意见决不乱写。不
惮劳烦地翻检有关材料。文
稿发了出去发现有些小节目
要改动，乃至一个字不妥，
宁肯特写一封信去，把它改
了过来才满意。”如切如磋
，如琢如磨，精益求精，这
样的作家写出的作品是值得
敬畏的。所以，读朱自清的
散文，当如品茶，可适当放
慢速度，静下心来摒除杂念
，一边读文章，一边想画面
，让眼睛和心灵多与精雕细
琢的语言相处一会儿，体会
作者是如何借助文字呈现丰
富的画面的，感受语言的意
境和品格。
品朱自清其文，还有必
要了解一下朱自清其人。阅
读文章，时常想一想作品背
后站着一位怎样的作者，这
样才能真正实现灵魂的握手
，精神的共鸣。
1898年11月22日，朱自
清出生于江苏省东海县（今
连云港市东海县平明镇）。
六岁随家人迁居扬州。在那
里度过了童年和少年时代。
他自幼继承父辈的家学渊源
，受到士大夫家庭的影响，
逐渐养成“整饬而温和、庄
重而矜持”的文人气质。“自
清”这个名字是1917年他报
考北京大学时改用的，典出
《楚辞·卜居》“宁廉洁正直
以自清乎”，意思是廉洁正
直使自己保持清白。选“自
清”作为自己的名字，其意
是勉励自己在困境中不丧志
，不同流合污，保持清白。
他同时取字“佩弦”。“佩弦”
出自《韩非子·观行》“董安
于之性缓，故佩弦以自急”
，董安于觉得自己性格过于
宽缓，因此经常佩着绷紧的
弦，提醒自己紧张起来。朱
自清借此典故提醒自己要警
惕缺点、错误，避免重复出
现。
阅读是写作的上游，之
所以下笔如有神，是因为读
书破万卷。要想成为朱自清
这样的写作高手，必须博览
群书，找到创作的源头活水
。
朱自清一生清贫，最爱
买书、读书。在扬州老家上
中学的时候，父亲每月给的
一元零用钱几乎都用来买书
看了。1920年，是朱自清
在大学最后一年。他到琉璃
厂华洋书庄买书，一眼看中
了十四元的新版《韦伯斯特
大字典》，硬了心肠将结婚
时候父亲给做的一件紫毛水
獭领大氅（就是《背影》里
父亲细心给他铺好座位的那
一件紫毛大衣）去当铺里当
了十四元钱，想着将来赎出
来，竞再也没能赎出来。相
信这段故事，会加深你对《
背影》这篇散文的理解。任
何一个作品都不能脱离时代
背景和作者本人人生履历的
土壤。我们可以通过查找创
作背景的方式，缩短与作品
的距离，拉近与作者的距离
，深度解读文本，让时隔近
百年的经典散文重新焕发蓬
勃的生命力。
关于朱自清还有一个真
实的故事。
1948年初，解放战争进
入最后阶段，6月，北平学
生掀起了反对美国扶植日本
军国主义的运动。当时已经
是清华大学中文系教授的朱
自清身患重病，无钱医治。
但他毫不犹豫地拒绝了美国
具有收买灵魂性质的一切施
舍物资，无论是购买的或给
予的。8月初，朱自清病情
加重，人院治疗无效，12日
逝世，年仅50岁。临终前，
朱自清以微弱的声音叮嘱家
人坚决不领美国救济粮。
朱自清的文字背后是一
个如此挺拔伟岸的灵魂在支
撑着，他拥有的悲天悯人的
情怀，崇高的气节使他的文
章熠熠生辉。他一生用深情
的笔在思想的大地上耕耘着
，语言在他笔下开出万千花
朵。
岁月匆匆，生命短暂，
光阴逃去如飞，他慨叹不能
白白走这一遭。“至诚的君
子，人格的力量照彻一切的
阴暗，用不着多说话，说话
也无须乎修饰。”这是他
1929年发表的言论，他说
：“真正的力不是修饰所可
得的。我们所能希望的只是
：说得少，说得好。”他在
散文《沉默》中有过这样的
表述：“你的话应该像黑夜
的星星，不应该像除夕的爆
竹——谁稀罕那彻宵的爆竹
呢？而沉默有时更有诗意。
”阅读时若遇见这样的警言
佳句，不妨圈点勾画，做做
批注、摘录，反复玩味，直
到融会贯通，心领神会。捕
捉文中充满哲思的语言，装
满自己智慧的行囊，岂不是
很美妙？

阅读朱自清的散文，徜徉流连于字里行间，常有欣赏油画一般的感受，画里有自然之景：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”画里有温暖的背影：“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去。”这些词语、句子在作者的心头反复揣摩过，定然绽放出别样的光芒。本书是一代语言大师送给小读者的一份精神厚礼，全书共分六辑：《踪迹》《背影》《欧游杂记》《你我》《伦敦杂记》《语文影及其他》，选文共28篇，篇篇精彩，文质兼美。

朱自清虽则是一个诗人
，可是他的散文仍能满贮着
那一种诗意。文学研究会的
散文作家中，除冰心女士外
，文章之美，要算他。
——郁达夫
每回重读佩弦兄的散文
，我就回想起倾听他的闲谈
的乐趣，古今中外，海阔天
空，不故作高深而情趣盎然
。我常常想，他这样的经验
，他这样的想头，不是我也
有过吗？在我只不过一闪而
逝，他却紧紧抓住了。他还
能表达得恰如其分，或淡或
浓，味道极正而且醇厚。
——叶圣陶

匆匆
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？
1922年3月28曰。
原载1922年4月11日《时事新报·文学旬刊》第34期
歌声
昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。
仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。
这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现在都带了黯淡的颜色。——是愁着芳春的销歇么？是感着芳春的困倦么？
大约也因那漾漾的雨，园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成阴的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声了。
1921年11月3日，上海。
原载1921年11月5日《时事新报·学灯副刊》
桨声灯影里的秦淮河（节选）
一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万牲园、颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引人他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。P3－9