1991年，意大利人贝娜蒂塔·塔利亚布开始与加泰罗尼亚建筑师恩瑞克·米拉莱斯合作。从他们参与的一系列西班牙的和欧洲的设计竞赛来看，可以预见其将在当代设计领域获得成功——例如雷乌斯兰布拉的城市系统设计和一系列项目，例如德西布伦谷体育中心，山谷两侧是伊瓜拉达墓园（1985—1996年）。
2000年恩瑞克·米拉莱斯英年早逝，其工作和遗留下来的项目由EMBT建筑事务所接手。
本书是关于介绍“米拉莱斯\\塔利亚布-EMBT建筑事务所”的专著，分为“设计作品”“建筑思想”等内容。

代表作品
引言
EMBT建筑事务所：漫谈空间的连续与
断裂
建筑师年表
建成项目
圣卡特里娜集市，西班牙巴塞罗那
苏格兰议会大厦，苏格兰爱丁堡
国家天然气总部大楼，西班牙巴塞罗那
维戈大学校园，西班牙维戈
上海世博会西班牙馆，中国上海
巴拉哈斯社会住宅，西班牙马德里
青年音乐学院扩建，德国汉堡
看步（Camper）商店，美国华盛顿
欧莱雅学院，西班牙巴塞罗那
设计作品
海港城公共空间，德国汉堡
复旦大学管理学院，中国上海
圣贾科莫·阿波斯托洛教堂，意大
利费拉拉
2015年米兰世博会意大利馆，意大
利米兰
天津国家海洋博物馆，中国天津
阿斯塔纳世博会，哈萨克斯坦阿斯
塔纳
建筑思想
对话贝娜蒂塔·塔利亚布：从历史
到设计项目的热情谈起
参考文献

1991年，意大利人贝娜
蒂塔·塔利亚布开始与加泰
罗尼亚建筑师恩瑞克·米拉
莱斯合作。从他们参与的一
系列西班牙的和欧洲的设计
竞赛来看，可以预见其将在
当代设计领域获得成功——
例如雷乌斯兰布拉的城市系
统设计和一系列项目，例如
德西布伦谷体育中心，山谷
两侧是伊瓜拉达墓园
（1985—1996年）。恩瑞
克·米拉莱斯认为国际经验
有助于形成完整的设计体系
，这个体系从威尼斯建筑大
学开始萌芽：他于1989年
毕业于该院校，然后在盎格
鲁·撒克逊环境下的纽约继
续深造。
然而从那里开始，他完
全被卷入西班牙的生活，专
业而敏感地把自己定位为忠
实的加泰罗尼亚捍卫者。
2000年他英年早逝，其工
作和遗留下来的项目由
EMBT建筑事务所接手。工
作室延续米拉莱斯的设计路
线，最终“独立”，变成一个
在当代世界语境下的重要的
建筑设计实体，并且在上海
和巴塞罗那设有事务所。
谈到EMBT最近的进展，
意味着找到一条连续抑或是
非连续的路线。现在的作品
和伟大的设计师离世之前“
修建”的建筑有所不同。
其他的信号指向两个人
独立的作品。拥有共同坚守
的愿景和理想，使得个性不
同的两人有共事的可能。事
实上，他们单独工作依然有
巨大的表现力，取得了很好
的效果。
米拉莱斯最初与阿尔伯
特·维阿普拉纳和埃利奥·皮
尼翁开办工作室（1973—
1985）：之后独立，继而
与卡梅·皮诺斯合作第一个
设计公司（1984—1991）
。在一个时间段集中参加竞
赛并取得成功。这些竞赛中
当然包括伊瓜拉达墓园，这
是其所有作品当中最为诗意
和最具有教育意义的项目。
它既是一个公共场所，也是
神圣的寺庙和路径的象征。
人们认为同样重要的还有布
莱梅港（前柏林东港口）港
口区域提升项目、矿山市中
心区附近以及一些体育设施
，如优雅的阿利坎特艺术体
操中心、韦斯卡巴特勒球馆
（或称为希伯伦中心）。
他开始设计重要的莫列
特·德尔巴列斯市民中心公
园时（1992），项目大到
几乎不可计算，不止包括奠
雷利亚·奥斯特洛学校和一
个综合体，还包括一个文化
和展示空间，类似于复杂而
优雅的哥本哈根礼堂和赫尔
辛基当代艺术博物馆。
他所有作品的重点都在
于过程。仅凭设计语言也能
够产生有煽动性的、令人激
动的、戏剧性的景观效果。
因为他深入思考项目和所在
环境之间的关系，却出乎意
料地从未错过结构本身带来
的愉快和精彩。他的项目兼
顾工程和建筑艺术表达的双
重性。
从某种意义上讲，我们
可以反思新粗野主义的经验
，尤其是盎格鲁·撒克逊派
，来自建筑电讯学派十人小
——如果考虑到丹下健三和
矶崎新的新陈代谢派，也有
日本的经验——米拉莱斯很
早就开始重新解读、重新理
解自由和时间，并且不迟疑
地应用到设计上。尤其后来
在概念层面，情景实验对他
有独特的吸引力。
公共空间复兴项目本身
的难点在于对公众和私人之
间的界定摇摆不定；视觉效
果与项目整体规划、场地和
使用者的关系都是设计重点
。正如卢卡·墨理纳利所说“
在这种心态下，夏季学期我
们请来了史密森夫妇、吉安
卡洛·德·卡洛和十人小组来
交流，年轻的米拉莱斯收益
良多，重要的是，这种和英
国建筑师夫妇（又一对建筑
师夫妇）的对话随着时间延
续。”。但是在他所处的年
代，这种方法距离被大众接
受还有很长一段路要走。因
此，他在这一代人中足以脱
颖而出，他很自然地产生了
对那些特定“历史性”时刻的
主角的尊重和兴趣，例如另
一对夫妻搭档艾丽森和彼得
·史密森，以及彼得·库克、
塞德里克·普莱斯，他从他
们那里“继承”了一些项目的
交流模式，如强烈色彩的拼
接（毫无疑问是参考了普莱
斯的视觉“乌托邦”），有时
又是关于多个经典透视，米
拉莱斯把相同的做法反射到
历史的深层次关系（古罗马
，尤其与新古典／浪漫的盎
格鲁撒克逊世界）以及勒·
柯布西耶的图景（例如苏维
埃宫的设计）或路易斯·康
作品的不朽本质，或是阿尔
瓦·阿尔托的人文建筑或是
战后一代、后国际现代建筑
协会的拉尔夫·欧斯金、吉
安卡洛·德·卡洛；抑或是罗
杰斯和先锋派意大利建筑师
。
米拉莱斯的其他作品和
之后EMBT的作品，也带有
和加泰罗尼亚优秀传统之间
的持续关联——来自伟大的
高迪的现代主义和来自亚历
山大·德·拉·索塔、何塞·安
东尼奥·科德尔奇和约瑟夫·
玛丽亚·胡约尔的战后实践
带来的经验。就像有根“红
线”将不计其数的文化暗示
和孜孜不倦的天才建筑师联
系起来一样，设计路线得出
杰出的平面。
因此在学校那些年，他
对于文化的、复杂的、被污
染的和衰落的内容的自由解
读，给已经被广泛认可的事
物带来了新的解读方式，那
就是西扎或芒尼奥（米拉莱
斯在ETSAB的教授，他们认
可他的潜力）所代表的本质
的和诗意的手法。但是也需
要战胜在学校和杂志中大为
流行的极简主义或者解构主
义的潮流。
EMBT在寻找其研究路径
在文化背景下的创作与语言
的一种连贯的合法性

“经典与新锐——建筑大师专著系列”是由意大利24小时出版社近几年推出的关于世界著名建筑师系列丛书。丛书篇幅短小、结构编排紧凑、内容深入浅出，说理文字与建筑图片相互配合，能够使读者快速了解该建筑师的作品与思想，既是建筑理论研究的助手，也是设计实践中，切实可以参考的资料。
本书是其中一册，介绍了有关“米拉莱斯\\塔利亚布-EMBT建筑事务所”的内容。

圣卡特里娜集市在巴塞罗那老城区的核心地带，临近哥特区。圣卡特里娜集市的重建是一个盛大而雄心勃勃的项目，因为需要应对城市历史的冲击，也需要重新塑造贫民窟地区整体的城市质量。
恩瑞克·米拉莱斯要求不能全部拆毁原建筑，因此他承诺创造出适应场地复杂性的体量，并且在过去和现在之间形成对话，同时将建筑转化为新巴塞罗那公共空间的品质象征。项目的目的是重建古老城市的片段，延续旧集市地区的发展和复杂性。
硬目的介入方式非常温和，但变现力非常惊人。集市生活的“层次”和方方面面重叠交织的场地和功能——服务、商业、公共活动、居住——覆盖在一个巨大的波浪形屋顶下面，生命流动在一个多种颜色覆盖物包裹的下面。
两个策略性的选择构成了整个方案。一是保留历史的立面，它代表了集市的历史和记忆：二是加入新的陶瓷屋顶，使整个项目有辨识度。项目整体的轮廓是波浪形，这种几何形式是EHBT建筑事务所常用的设计语言。
陶瓷屋顶既起保护作用，又是圣卡特里娜集市的象征。30万片彩色陶瓷六边形，根据精确的细微差别铺制成为理想的水果和蔬菜的颜色。这个巨大的“像素化”的波纹屋顶很有价值。开放的形式和丰富的色彩都是这座地中海城市的特点。混杂的成分和斑斓的色彩让人想起加泰罗尼亚音乐宫和伟大的建筑师高迪。
议会大厦在人们心目中有一个既定形式，并且必须表达场地。建筑总是源自场域，根据恩瑞克·米拉莱斯的说法：“土地本身也可以是一种建筑材料，我想要苏格兰人热爱的水和草地作为新议会大厦的基础。新议会大厦嵌入大地，建筑是用土做的房子。建筑来自清晰而严格的表达，独立于场地独特性。”项目建筑总面积约为19000平方米，由多栋独立的建筑构成。环绕着一个绿色的环形剧场般的花园发展。花园面向公众开放，像是从心理和最初的集会的象征，回归议会对于城市价值。
建筑的象征主义在内部空间继续，空间实体可以增加或者适应民主交替和政治身份认证。议会大厦平面强调不同权利之间的和谐，会议厅是一个内向性的空间，鼓励平和的交流，平面略微有些倾斜，仅面向一些特别的、具有符号价值意义的视点开放。首先是被认为具有肖像价值的绘画，亚瑟王座，第二是朝向城市，第三个朝向伟大的苏格兰诗人罗伯特·伯恩斯纪念碑。
东端是议会办公区，拥有独立的工作环境，每个房间有一个带窗户的阳台，面向景观开放，这里适合于思考。办公区之间存在一个长的“阳台”，架在绿色庭院上空。
木头和石材是所使用的主要建筑材料，优雅的木头表皮和典型的苏格兰海岸线以及它们美丽的景观形成明确的联系。
天然气总部综合大楼位于巴塞罗那，希望融合在周围的城市元素——新巴塞罗那小尺度的建筑、公园和塔之中。这座高达20层的高层建筑采用现代而弯曲的形式，丰富了城市天际线。 在第五层和第十层，高层建筑从中心部分向外悬挑，形成了一个强烈的个性元素：但从建筑的视觉效果看来，它与文脉融为一体。“就像一个有生命的生物对于外界刺激的反应，国家天然气新总部大楼，生长和延伸以应对多种复杂的环境条件。”因此事务所定义建筑综合体的发展方针，是由多种片段式的体量组成建筑：从主体部分到局部，绿色的公共区域向所有市民开放，内部广场可以通向其他的各建筑单体。二期有一条步行道，连接巴塞罗那塔海滩公园和城市道路。除了建筑中央的悬挑结构，一个复杂体块的重新改造的部位成为第三元素，它覆盖玻璃表皮，形成一个“瀑布”。
综合体的概念是分层，而统一地笼罩在玻璃项下，创造出抽象和解构的惊人效果。覆盖建筑的表皮并不相同：根据观察的时间地点的改变，建筑形态不断变化，呼应不同尺度的大都市景观。P43－48