浪漫主义和我们理解的一般意义上的“浪漫”并无多少关联，它是艺术和哲学领域的一场运动，重新定义了西方文化思考自身和世界的方式。迈克尔·费伯在书中对“浪漫主义”进行了界定和探讨，探究了谁是浪漫主义者，以及他们在观念、信仰和志向等方面的共同之处。全书涵盖了文学、音乐、绘画领域广泛的艺术形式，以及宗教、哲学和科学等主题，考察了浪漫主义在整个欧洲的诞生和发展，并通过举例和引证，对这一纷繁多样的思潮给出了清晰洞见。

迈克尔·费伯，1966年获美国斯沃斯莫尔学院学士学位，1975年获哈佛大学哲学博士学位。现为新罕布什尔大学英语教授，研究生教育主管。学术兴趣包括浪漫主义、诗歌、希腊文学、莎士比亚、诗学、象征主义、语言学、翻译以及战争文学等。著有多部关于布莱克和雪莱的作品，另著有《文学象征辞典》（2007）、《欧洲浪漫主义指南》（2005）等。

前言
致谢
第一章 “浪漫主义”的含义
第二章 情感主义
第三章 诗人
第四章 宗教、哲学和科学
第五章 浪漫主义社会愿景
第六章 艺术
人名附录
译名对照表
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陆建德
中国现代文学的重要源
头之一是始于晚清的世界文
学译介。域外文学的引进推
动了社会转型，比如拜伦《
哀希腊》的好几种名家译文
无异于清末民初警醒国民的
号角。鲁迅“别求新声于异
邦”，他的《摩罗诗力说》
(1907，署名令飞)分两次发
表于1908年2月、3月《河
南》月刊第二、第三号，虽
用文言写成，却是现代文学
批评和“革新之潮”的滥觞。
文中所谓的“摩罗诗派”系英
国桂冠诗人骚塞在1821年
的发明，原文为“the
Satanic School”(一般译作“
撒旦诗派”)，专指拜伦等年
轻浪漫派诗人。鲁迅颠覆了
骚塞的本意，使“摩罗宗”成
为欧洲浪漫主义时期“争天
拒俗”的英雄别号。这派人
物刚健勇进，荡涤伪饰陋习
：“其力如巨涛，直薄旧社
会之柱石。余波流衍，入俄
则起国民诗人普式庚，至波
兰则作报复诗人密克威支，
入匈牙利则觉爱国诗人裴彖
飞；其他宗徒，不胜具道。
”①鲁迅介绍他们的生平事
迹，以期读者“聆热诚之声
而顿觉”，“同怀热诚而互契
”。可以说，《摩罗诗力说
》是中国第一篇概述欧洲浪
漫主义文学的长文，字里行
间凝聚了鲁迅振兴故国社会
和文化的热望，其材料或来
源于明治时代的日本，但是
贯穿始终的文气，无疑属于
“立意在反抗”的作者。鲁迅
引欧洲的先觉者为同道，他
笔下的拜伦“所遇常抗，所
向必动，贵力而尚强，尊己
而好战，其战复不如野兽，
为独立自由人道也”。这些
文字何尝不可用作鲁迅自己
一生的写照？
以鲁迅为代表的中国现
代文学杰出代表，基本上都
有丰富的翻译外国文学的经
历，而翻译、借鉴的目的，
不外乎革故鼎新。在欧美浪
漫主义运动中，不乏有志于
复兴民谣或为民族独立而战
的诗人、作家，德国的民族
统一意识也在外人的关心下
产生于这一时期①，但是概
而言之，浪漫派有着世界主
义的胸襟，绝无排外仇外之
心，故而也非常热衷于翻译
事业，如德国浪漫主义先锋
奥古斯特·威廉·施莱格尔堪
称最为出色的莎士比亚德文
译者，他还是梵语研究的奠
基人之一。
精确界说浪漫主义，几
乎是不可能的。早在1924
年，美国学者洛夫乔伊就写
了《论诸种浪漫主义的区别
》，指出该词意义过于驳杂
，不妨弃用。这篇文章被收
入影响很大的《英国浪漫派
诗人：当代批评论文》
(1960年初版)，编选者艾勃
拉姆斯将它列为首篇。
1936年，弗·雷·利维斯的《
重新评价：英诗的传统与发
展》出版，当时还在伦敦大
学执教的莱内·韦勒克致信
利维斯主编的《细察》杂志
，批评这部著作对“浪漫主
义哲学”“浪漫主义世界观”
有所忽略。这封信引发了20
世纪英国文学批评史上值得
关注的一场争论。现在看来
，韦勒克当年归纳出来的几
个浪漫主义特征未必可靠，
但是类似的尝试多年来未曾
中断，这本“牛津通识读本”
系列的《浪漫主义》即为晚
近的尝试之一。
作者迈克尔·费伯为我们
呈现了丰富多元的欧洲浪漫
主义图景，他避免做出笼统
、齐整的结论，但是又认为
，要回答“谁是浪漫主义者”
这个问题，人们都报得出一
些名字，那么产生于“18世
纪晚期、兴盛于19世纪”的
浪漫主义运动究竟有哪些共
同之处，毕竟还是可以描述
的。专治浪漫主义的学者一
般都会给自己的领域划出一
个大致的时段，比如玛里琳
·巴特勒的《浪漫派、叛逆
者及反动派》主要考察
1760—1830年之间的70年
。但是1760年或比较宽泛
的“18世纪晚期”究竟是否可
以视为分界线，还是见仁见
智的。历史其实没有突兀的
分水岭，时代的分期大都夹
带着划分者的私见。比如英
国典型的浪漫主义画家透纳
最喜爱的诗篇不是同时代的
作品，而是詹姆斯·汤姆森
创作于1720年代的长诗《
四季》，而拜伦的讽刺艺术
来源于新古典主义诗人蒲柏
以及更早的德莱顿。
这本《浪漫主义》视野
宽阔，作者不仅将普希金、
歌德、席勒、雨果以及大西
洋彼岸的爱默生、爱伦·坡
一并纳入评述的范围，还探
讨了“艺术的浪漫主义体系”
。对于中国读者而言，书中
关于音乐(包括歌剧、宗教
剧、芭蕾舞剧和歌曲)和绘
画的内容是特别有帮助的。
我国大学里外国语言文学院
(系)的学生，知识结构往往
受到国界、语种的局限，注
意力一般集中于文字作品，
艺术方面的常识、修养还比
较欠缺。将柏辽兹的音乐和
德拉克洛瓦的绘画置于浪漫
主义的背景下来欣赏，岂非
一大乐事！
近数十年来，随着性别
平等意识的增强，女性作家
、诗人越来越受重视。乔纳
森·华兹华斯和杰西卡·华兹
华斯编辑的《新企鹅浪漫主
义诗歌》(2001)只选英国诗
歌，有近20位女性诗人的作
品入选，超出了普通读者的
预期。《浪漫主义》有一节
专谈女诗人，这是以往的文
学史里罕见的。古希腊女诗
人萨福享有盛名，但是柯丽
娜在我国就鲜有介绍。斯塔
尔夫人就创作过小说《柯丽
娜，或意大利》(1807)，好
几位浪漫主义时期的英国女
诗人也写过柯丽娜的故事。
本书第八幅插图就是法国画
家弗朗索瓦·热拉尔的油画
《柯丽娜在米塞诺角》。迈
克尔·费伯突出了这位