八十年代中期前后，正是所谓热闹派美学革命烽火正旺的时节。彭懿作为热闹派童话美学运动的一名主力和骁将，发表了《太阳系警察》等一大批广有影响的作品。这些作品从一开始就以一种游离甚至叛逆的姿态，摆脱了传统经典童话相对沉闷、单一的艺术框范，建立了以大胆的想象、夸张、变形为外在叙事特征，以弘扬游戏精神和解放当代儿童心灵为内在艺术旨趣的童话文本类型。从中国当代儿童文学的历史发展来看，这类童话出现的意义是不可低估的。
本套书为典藏版，收录《我是橡皮泥星人》《橘子水和瘸腿猫》《矮星人核潜艇》《怪怪爸爸不怪怪儿子》《隔壁有狼，还有隐身大盗》《怪城小飞人》《偷走元旦的妖精》《太阳系警察》《蓝骨》《怕痒的外星犀牛》十部童话作品。

彭懿，儿童文学作家、翻译家、著名阅读推广人、摄影家，现任职于浙江师范大学儿童文化研究院。主要学术著作有：《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》《图画书：阅读与经典》《宫泽贤治童话论》《走进魔法森林——格林童话研究》等。主要翻译作品有：《晴天有时下猪》《车的颜色是天空的颜色》《手绢上的花田》《花香小镇》《鼹鼠原野的伙伴们》等。《图画书：阅读与经典》获2007年首届中国政府出版奖图书奖；《遇见图画书百年经典》获2007年首届香港书奖；《花香小镇》获第11届APPA（亚太地区出版者协会）图书奖翻译铜奖。他的原创图画书新作《驯鹿人的孩子》及电影《彭懿：走进最后的驯鹿人部落》是他寻访世界濒危文化的最新作品。

《矮星人核潜艇》
引子
“驯服雾”后遗症
矮星人核潜艇
总统下令炸毁发电厂
沉睡星来的“梦游患者”
鬼星“脑震荡”
宇宙刺客在行动
滑雪旅行团
附录：彭懿热闹童话中短篇创作年表
《我是橡皮泥星人》
《橘子水和瘸腿猫》
《怪怪爸爸不怪怪儿子》
《隔壁有狼，还有隐身大盗》
《怪城小飞人》
《偷走元旦的妖精》
《太阳系警察》
《蓝骨》
《怕痒的外星犀牛》

关于这本书以及我的热
闹童话
1
《矮星人核潜艇》这本
书，是我写的一个系列童话
，其实它本来还有一个副标
题，叫“绿星的系列童话”。
它最早是在1988年由江
西少年儿童出版社（现在的
二十一世纪出版社）出版的
。
这次出版浙少版“彭懿热
闹童话”，我基本上没对这
本书的内容做大的修改，只
是对文字进行了一次修订。
2
接下来，说说我的热闹
派童话。
所谓的热闹派童话，其
实不用我多解释，就是指一
类情节热闹又夸张的童话。
这个词，早就不用了，现在
只是偶尔出现在一些儿童文
学研究者的专著中。
我自己呢，也极少在我
的作者简历中称自己是一个
童话作家，当然就更不会称
自己是一个热闹派童话作家
了，我一般称自己是一个幻
想小说作家。
这是为什么呢？
这是因为我一共只写了
四年的童话。
而幻想小说我写了几年
呢？
从1996年出版第一本长
篇幻想小说《与幽灵擦肩而
过》（作家出版社）到
2015年出版最后一部长篇
幻想小说《灵狐少年》（晨
光出版社）为止，我一共写
了二十年的幻想小说。
“最后一部”说得有点绝
对了，其实我现在也在写幻
想小说，只不过都是几千字
的短篇，那种动辄十来万字
、二十来万字的大长篇，是
永远不会再写了。
从1984年到1987年的四
年间，我发表了数十篇短篇
和中篇童话。
我的童话处女作，是发
表在1984年6月号《少年文
艺》上的《涂糊糊的壮举》
。
之后的几年里，我又连
续在《少年文艺》上发表了
《气功大师半撇胡》《女孩
子城来了大盗贼））《全球
智慧继承人》《死光炮》《
鳄鱼国历险记》《五百个试
管喜剧明星》《金星蜘蛛人
》等童话，其中的《女孩子
城来了大盗贼》和《五百个
试管喜剧明星》还获得了当
年小读者票选的“好作品奖”
，《女孩子城来了大盗贼》
甚至成了我的成名作。
《少年文艺》在当时影
响极大，发行量过百万。当
时的一位年轻编辑、后来的
编辑部主任任哥舒从一堆新
人来稿中发现了我的童话。
可以这样说，任哥舒是我的
伯乐，是他发掘了我，培养
了我，让我迅速成为了“一
颗令人瞩目的童话创作新星
”。
除了《少年文艺》，我
还在当时著名的《儿童时代
》《东方少年》《少年文艺
（江苏）》《故事大王》《
故事－作文月刊》《当代少
年》《小学生》《小星星》
《童话报》《少年报》《小
学生周报》等杂志报刊上发
表了大量的童话。
1986年，我出版了第一
本童话集《四十大盗新传》
，到1989年为止，又先后
出版《太阳系警察》《外星
人抢劫案））《矮星人核潜
艇》《爸爸的秘密摄像机》
《古堡里的小飞人》《隐身
大盗》《橡皮泥大盗》共八
部童话。
本来，我会一路这样写
下去，继续在热闹派童话创
作的道路上高歌猛进。但是
一本小书，却静悄悄地改变
了我的命运。
1987年，翻译家安伟邦
寄了一本日本作家安房直子
的童话集《谁也看不见的阳
台》给我，他在书里的“写
在前面”写道：“五十年代末
期，日本学习欧洲，兴起了
一种童话——‘空想故事’（
或叫‘空想童话’‘幻想故事’）
，描写人物、描写现实和空
想，以及结构都采用小说的
手法。一般地说，这些奇怪
的故事，大多是从现代生活
中的现实出发的。现实和非
现实交混在一起，别具一种
风格。”
我好奇了，什么叫“空想
故事”呢？
……
哇，是不是评价还挺高
？
如果细读，你就会发现
这段评价有几个地方引用了
我的自我阐述。不过，诸如
“大胆巧妙的夸张，造成强
烈的闹剧氛围”“将儿童的现
实生活变形、漫画化”等观
点，确实是抓住了我创作的
热闹派童话的精髓。
1997年，我出版了四卷
本《彭懿童话文集》（明天
出版社），儿童文学研究者
方卫平为此写了数干字的长
序，是一篇标准的学术论文
。
全文太长，我这里就摘
录一小段吧。
“八十年代中期前后，正
是所谓‘热闹派’美学革命烽
火正旺的时节。彭懿作为‘
热闹派’童话美学运动的一
名主力和骁将，发表了《太
阳系警察》……等一大批广
有影响的作品。这些作品从
一开始就以一种游离甚至叛
逆的姿态，摆脱了传统经典
童话相对沉闷、单一的艺术
框范，建立了以大胆的想象
、夸张、变形为外在叙事特
征，以弘扬游戏精神和解放
当代儿童心灵为内在艺术旨
趣的童话文本类型。从中国
当代儿童文学的历史发展来
看，这类童话出现的意义是
不可低估的。”
方卫平的评价中，我最
喜欢的就是“游戏精神和解
放当代儿童心灵”这句话。
4
最后一段，我们长话短
说。
这套浙少版“彭懿热闹童
话”是迄今为止，我出版过
的最全的一套童话集了。除
了一两篇过于短小的童话之
外，其余全都收录进来了。
我想把它们编到最好，
所以我花了二十几天的时间
，从头到尾一字一句地修订
、改错，甚至整本书整本书
地重写。
为什么呢？
为了小读者，也是为了
我自己。