《化骨绵掌》是“新世纪作家文丛第六辑”中的一本，为宁夏作家协会会员马金莲所著的一部中短篇小说集。该书精选了作家马金莲9部中短篇小说，包括《听众》《榆碑》《公交车》《化骨绵掌》《拐角》《众筹》《良家妇女》《绝境》《蒜》等。小说集从不同角度展开对生活的观察与思考，有对婚姻家庭困境的讲述与感悟，有对生活中那些倾注了感情却逐渐消逝的物事的叹惋，有对常见社会现象的思考……该书充满着贴近现代人处境的亲切而浓郁的生活气息，是一部文学质量较高的中短篇小说集。

马金莲，女，回族，1982年生于宁夏西吉。中国作家协会会员。在《花城》《十月》《大家》《清明》等文学刊物上发表作品近400万字，部分作品被各种选刊选载或入选各种选本，有作品被译介到国外。出版小说集《父亲的雪》《碎媳妇》《长河》《1987年的浆水和酸菜》《绣鸳鸯》《难肠》《头戴刺玫花的男人》《河南女人》《伴暖》，长篇小说《马兰花开》《数星星的孩子》《小穆萨的飞翔》。曾获中宣部“五个一工程”奖、首届茅盾文学新人奖、第十一届全国少数民族文学骏马奖、第七届鲁迅文学奖、《民族文学》年度奖、《小说选刊》年度奖、中国作家出版集团“作家突出贡献奖”、《朔方》文学奖、《飞天》十年文学奖、《长江文艺》双年奖、郁达夫奖等奖项。

听众
榆碑
公交车
化骨绵掌
拐角
众筹
良家妇女
绝境
蒜
生活史与纪念物
——马金莲的微观诗学/季亚娅
创作年表

“新世纪作家文丛”总序
白烨
摆在读者诸君面前的，
是长江文艺出版社接续着“
跨世纪文丛”，新推出的“新
世纪作家文丛”。
在20世纪的1992年至
2002年间，长江文艺出版
社聘请资深文学评论家陈骏
涛，主编了“跨世纪文丛”，
先后推出了7辑，出版了67
种当代作家的作品精选集。
因为编选精当、连续出书，
也因为是一个在特殊时期的
特殊文学行动，“跨世纪文
丛”遂成为世纪之交当代文
坛引人注目的重要事件。当
时，主编陈骏涛在《“跨世
纪文丛”缘起》中说道：“‘跨
世纪文丛’正是在新旧世纪
之交诞生的。她将融汇20世
纪文学，特别是80年代以来
中国文学变异的新成果，继
往开来，为开创2l世纪中国
文学的新格局，贡献出自己
一份绵薄之力，她将昭示着
新世纪文学的曙光!”这在当
时看来实属豪言壮语的话，
实际上都由后来的文学事实
基本印证了。“跨世纪文丛”
出满67本，已是21世纪初
的头两年。《中华读书报》
曾经在一篇文章中这样写道
：“在新世纪的钟声即将敲
响的时候，它暂时为自己画
上了一个圆满的句号。这套
文丛创始于7年以前的1992
年，其时正值纯文学图书处
于低迷时期，为了给纯文学
寻求市场、为纯文学的发展
探路，陈骏涛与出版家联手
创办了这套旨在扶持纯文学
的丛书。丛书汇聚了国内众
多名家和新秀的文学创作成
果，王蒙、贾平凹、莫言、
梁晓声、韩少功、刘震云、
余华、方方、池莉、周梅森
等59位作家均曾以自己的名
篇新作先后加入了文丛。几
年来，这套丛书坚持高品位
、高档次，又充分考虑到读
者的阅读需求和阅读期待，
为纯文学图书闯出了一个品
牌。”这样的一个说法，客
观允当，符合实际。
也正是自1992年起，在
邓小平南方谈话精神的强劲
指引下，国家与社会的改革
开放，加大了力度，加快了
步伐，社会生活真正开始以
经济建设为中心，经济建设
以市场秩序的确立为重心。
社会生活的这种历史性演变
，对于未曾接受过市场洗礼
的当代文学来说，构成了极
大的冲击与严峻的挑战。提
高与普及的不同路向，严肃
与通俗的不同取向，常常以
二元对立的方式相互博弈。
正是在这种日趋复杂的社会
文化背景之下，以严肃文学
的中青年作家为主要阵容，
以他们的代表性作品为基本
内容的“跨世纪文丛”，就显
得极为特别，格外地引人关
注。究其原因，这既在于“
跨世纪文丛”不仅以高规格
、大规模的系列作品选本，
向人们展示了当代作家坚守
严肃文学理想和坚持严肃文
学写作的丰硕收获，还在于
“跨世纪文丛”以走近读者、
贴近市场的方式，给严肃文
学注入了生气、增添了活力
，使得正在方兴未艾的文学
图书市场没有失去应有的平
衡。也给坚守严肃文学和喜
欢严肃文学的人们增强了一
定的自信。
大约是在20世纪90年代
中期，在“跨世纪文丛”出满
5辑之际，我曾以《“跨世纪
文丛”：九十年代一大文学
奇观》为题，撰写了一篇书
评文章。我在文章中指出：
“跨世纪文丛”是张扬纯文学
写作的弓1人举措，而且“有
点也有面地反映了80年代以
来文学发展演进的现状与走
向。在纯文学日益被俗文化
淹没的年代，这样一套高规
格、大规模的文学选本不仅
脱颖而出，而且坚持不懈地
批量出书，确乎是90年代的
一大文学景观”。我在文章
的末尾还这样期望道：“热
切地希望‘跨世纪文丛’坚持
不懈地走下去，并把自己所
营造的90年代的文学景观带
入21世纪。”
好像是冥冥之中的一种
缘分，我当年所抱以期望的
事情，现在正好落在了我的
身上。
因为种种原因，“跨世纪
文丛”在文学进入新世纪之
后，未能继续编辑和出版，
因而渐渐地淡出了读者视野
与图书市场。约在2014年
岁末，在新世纪文学即将进
入第十五个年头之际。长江
文艺出版社决意重新启动这
套大型文学丛书，并希望由
我来接替因年龄和身体的原
因很难承担繁重的主编事务
的陈骏涛先生。无论是出于
对于当代文学事业的热爱，
还是出于对于长江文艺出版
社的敬重，抑或是与亦师亦
友的陈骏涛先生的情意，我
都盛情难却，不能推辞。于
是，只好挑起这副沉甸甸的
重担，把陈骏涛先生和长江
文艺出版社共同开创的这份
重要的编辑事业继续下去。
2015年1月7日，在北京
春节图书订货会期间，长江
文艺出版社借着举办《中国
年度文学作品精选丛书》出
版20周年座谈会，正式宣布
启动大型重点出版项目——
“新世纪作家文丛”。由此开
始，我也进入了该套文丛的
选题策划和作者遴选的准备
工作。当时的“新浪·文化”
就此报道说：“面对新的文
化格局、新的文学现象，出
版人仍然应该‘有自己的事
情要做’。‘跨世纪’有跨世纪
的机缘，新世纪同样有着它
的使命召唤。在一片喧扰之
中，一大批严肃的理想主义
文学者，仍然怀揣着圣洁的
执著。身负着难以想象的重
压蹒跚而行，出版人当然没
有理由旁而观之。这正是《
新世纪作家文丛》的缘起。
”
经与长江文艺出版社的
社长刘学明、总编尹志勇、
项目负责人康志刚几

《化骨绵掌/新世纪作家文丛》选取了马金莲在国内文学杂志发表的新作，力图呈现马金莲近来中短篇创作的新成绩；包括《听众》《榆碑》《公交车》《化骨绵掌》《拐角》《众筹》《良家妇女》《绝境》《蒜》等9篇中短小说。

听 众
苏序走出镇子的时候两手空空，可以说没带一针一线，赤条条地离开了。下一个去向是到县第一中学报到，她只背着一个双肩包，里头是她全部家当，身份证毕业证离婚证等一堆用以证明她前半辈子所走人生道路的纸和塑料。纸张做瓤儿，塑料封皮儿，皮儿保护着瓤儿，一副相依为命不离不弃的模样。曾经她背着它们走进了小镇，和一个男人，以情投意合做借口，合谋办理了一张叫结婚证的本本。红色皮儿包着白纸瓤儿。然后她和那男人以这个本本做遮羞布，名正言顺地睡了五年。把彼此都睡腻了。然后她开始了半年时间的抗争，最后以净身出户做代价，把一个红色封皮的本本换成了另外一个红色封皮的本本。红色和红色有什么区别吗？苏序远远打量着新的工作环境，看到了花花绿绿的颜色。旗帜，墙绘，树木，花草，和穿长裙的女教师们。一切看上去都很美好。但是苏序的心情说不出的低落灰暗。五年前也是这样一个人走来，被分进镇中学教书，只不过那时候她心里充满了对美好的期待。现在她不想和任何人交谈，办完手续，拿到教学任务，她脚步疲惫地走进了办公室。她想她应该得了厌语症。这是她为自己发明的一个病种。讨厌说话。像厌食症患者不爱吃饭一样，她现在不爱说哪怕一句多余的话，连嘴皮都懒得动一动。
才子热烈欢迎了苏序。苏序压制着内心的吃惊，好奇地打量这个自称冯老师而被所有同事喊作才子的中年男人。她真值得像他说的那样欢迎？他和自己是亲戚？同学？还是曾经认识？苏序看了半眼，就百分百确定这人她不认识，属于前半辈子从来不曾对过眼神的物种。苏序又多看了半眼。确定这个才子是个神经病。后来苏序看到才子以同样热烈的程度欢迎每一个新来的同事，苏序就明白才子还真是不折不扣的神经病。苏序也就放下了心里留存的一丝难解。就说嘛，她知道自己没那么大魅力，还没漂亮到一见面就让一个男人拍手欢迎。苏序和才子握了手。办公室是时下流行的大开间，里头塞满了小隔断。苏序的隔断和才子的紧挨。和才子握手，不是苏序想要的，是他主动伸过来了，苏序想冷淡处理，装作没看到，或者干脆告诉他自己不擅长握手。但她实在懒得劳动唇舌，就把手懒洋洋伸了过去。办公室除了才子一个雄性，剩下的都和苏序一样，清一色女教师。女同事们目光灼灼，打量着苏序。苏序懒得跟她们开口，就装羞怯，眉眼上挂出一个淡笑，弱弱地点了一圈头，算是跟全体都打了招呼。
苏序冷的名声第一天就被定格下来。后来的日子苏序懒得去改，也就一直把冷锅背了下来。冷苏序以勤勤恳恳与人无争的状态适应了新的工作融入了新的环境。除了上课去教室，就是回来改作业，工作单调清苦，节奏一成不变。直到有一天她跟才子聊起了婚姻和家庭，算是发生了一点点变化。他们的交谈其实算不上真正的交谈，基本上是才子在诉说，苏序是听众。除了正常讲课必须开口说话之外，苏序几乎不说多余的话。才子说，苏序就点头。刚开始她点头，是出于礼貌。中间继续点头，是告诉他，自己在听，你继续絮叨吧。她懒得打断。后来她还能听，是因为不知不觉当中吧，才子这啰啰唆唆拖泥带水的倾诉，被她听进去了。大家已经适应了苏序的寡言。也早适应了才子的啰唆。才子诉说的时候，女同事们对他和他的故事没兴趣，早几年他闹离婚的时候，她们就听过八百遍了，早没味道了。她们好奇的是，一个老掉牙的故事，苏序居然能云淡风轻地听下去。要知道才子的诉说可是有他自己的独有风格的。那是能把人折磨到想吐的风格。一般人受不了。核心就是他和一个女子的一段婚恋，如何相遇，如何相爱，如何步入婚姻，如何孕育出爱的结晶，现如今又如何互相深度厌弃，恨不得对方从地球上蒸发。为什么不离呀，不是有那么一句话叫好离好散吗——这句话早在几年前就有女教师替今日的听众苏序问过了。不止一个女教师问过大意一样的问题。才子的回答千篇一律，从来都没有新意。为了儿子呀，男孩不能没有亲爸啊。答完他就一脸愁苦，五官像被人揉皱的抹布，苦兮兮挤成一团。谁还好意思再追问。再问下去，于心何忍。你会担心把他逼哭。现在儿子长大了，上高中了。个子比他爸还高大。早就到了离开亲爸完全可以活下去的年纪。现在才子还好意思拿这样的理由做借口？女同事们等着听苏序替她们问。可苏序不问。苏序始终都不问。她是这么多年来，唯一能够静静地倾听才子的婚姻故事，而始终不吭声的听众。
生活正常下来以后，苏序开始出去相亲。没人知道第一个相亲对象就是才子介绍的。苏序单身，并且离过一次的背景，只有才子知道。不是苏序告诉他的，是他自己自说自话，一边倾诉自己不幸的婚姻生活，一边对比推测出来的。才子其实不笨，也不是那种只顾着自己发泄，丝毫不顾及别人感受的人。他有时候挺善解人意的。他说爱情是有的，世界上真有爱情，真正的爱情。尽管那么多人都在嚷嚷说爱情死了，我们的时代没有真正的爱情。你说有吗？苏序你相信有真爱吗？问完他定定地望着苏序。好像他刚刚长大，还没有从清纯如水的男孩变成藏污纳