本书是张之路的幻想主义小说精选集，以荒诞变形的艺术创作形式来投射现实生活，富有寓言色彩，展现了作者在儿童文学创作过程中积极融入对人生的严肃思索，达到梦幻主义与现实主义的平衡。

张之路，作家、剧作家，中国作协儿委会副主任，中国电影家协会儿童电影委员会会长。国际安徒生奖提名奖获得者。国际林格伦奖提名。中国安徒生奖获得者。
文学作品有长篇小说《霹雳贝贝》《第三军团》《非法智慧》《蝉为谁鸣》《极限幻觉》《有老鼠牌铅笔吗》《弯弯》《弯弯的辛夷花》《汉字奇兵（千雯之舞）》《替身》《会飞的狗》《因为有你》《永远的合唱团》《霹雳贝贝2（乖马时间）》《吉祥时光》《金雨滴》《我们好像见过面》等，作品曾获中国图书奖、中国作协儿童文学奖、宋庆龄文学奖、陈伯吹国际儿童文学奖等。小说《羚羊木雕》、童话《在牛肚子里旅行》分别被选入中小学课本。多部作品在台湾地区出版，并多次被评为“好书大家读”作品。
电影剧本有《霹雳贝贝》《魔表》《足球大侠》《疯狂的兔子》《妈妈没有走远》《乌龟也上网》等十部。电视连续剧《第三军团》《妈妈》等。曾获中国电影华表奖、童牛奖、夏衍电影文学奖、电视剧飞天奖、开罗国际儿童电影节金奖等。
著有电影理论专著《中国少年儿童电影史论》。
作品被翻译成英文、日文、韩文、阿拉伯文等出版。

空箱子
太阳的滋味儿
求你还给我
三级陪酒员
金虫
骗术
梦断三角蛋
老虎妈妈
演员村和观众村
少年刘大公的烦恼
书里书外

张之路是国际安徒生奖提名奖获得者、国际林格伦奖提名者、中国安徒生奖获得者。
本书是张之路的幻想主义小说精选集，以荒诞变形的艺术创作形式来投射现实生活，书中具体收录了《太阳的滋味儿》《求你还给我》《三级陪酒员》《梦断三角蛋》《老虎妈妈》等作品。。

谈自己的作品有时候是
很困难的。因为创作是个很
奇怪的心理过程，许多关键
的地方说不清，道不白。
就从“得意忘形”谈起吧
。
“得意忘形”四个字近来
多用于贬意，约定俗成，形
容人高兴得失去常态，忘乎
所以，其实这不是“得意忘
形”的本意。
《晋书·阮籍传》中说：“
当其得意，忽忘形骸。”意
思是说，当他有所领悟的时
候，就连自己的存在也忘记
了。
元人鲜于必仁小令集《
折桂令·严客星·画》[北双
调冲也说：“得意忘形，眼
光迢遥。”
所以，我以为“得意忘形
”实在是一种很高的境界。
人在有所领悟的时候可
以忘记自己的存在，那么在
艺术创作中，如果得到了事
物的真谛、主旨，与自然融
为一体，那又何必拘泥事物
外在的形体，而刻意追求那
已成定局的表现形式呢?
中国的写意画饮誉世界
，那山峦，那流水，那花卉
，离它们原来的形态无不相
距甚远，或夸张，或变形，
或简约，或抽象，但神韵表
现得淋漓尽致。
因此，我还要说，“得意
忘形”也是艺术创作中一种
很高的境界。老庄哲学中那
个变化成蝴蝶的故事，把“
得意忘形”推到了一个经典
的高度。说实在的，我也想
那样自由，那样悠然……可
惜，可望而不可及，我只能
做做追求，稍得其意，略忘
其形而已。
如果非要说说的话，这
便是我创作那几篇有些“忘
形”的作品时的心态。
任何一个作家在动笔的
时候，没有不“得意”的，只
是深浅不同。尽管我说了“
得意忘形”的好话，“得意”
可以“忘形”，但我认为“得
意”也不一定非要“忘形”不
可；即使“忘形”，方式也是
干差万别——各人有各人的
特点，各人有各人的路数。
下面来谈谈《空箱子》
。
那些年，我有感于知识
的贬值带来教育的萎缩，以
往的表现不能较为自由地表
达我痛心疾首的情感，于是
选用了近于怪诞的手法。这
种表现方式使我在承接组合
时不必拘泥以往的逻辑(爸
爸和儿子居然有心理感应)
；这种方式可以使我把人物
的怪异推到极处而不会受到
读者的排斥(汤小年来无影
去无踪，早慧得近于妖人)
；这种方式使我在行文和对
话上较为自由，不必为那牵
一发而动全身的取舍而大伤
脑筋。
但，我所表现的主题是
实实在在的，读者能读懂，
能理解，这是作品的重要支
撑点。在文章在结构方式上
，我以为大框架怪诞而细节
真实的办法可取，大框架真
实而细节怪诞离奇也是可行
的。
我有时很奇怪地感到有
的小说离生活太近，而有的
童话又离生活太远——太远
了则看不见，太近了又看不
清。
我总想找一个不远也不
近的位置。我力图让作品造
成一种真真假假、虚虚实实
、似是而非的氛围。因为不
真不实使人陌生，而太真太
实既不能给思想和情感以自
由表达的机会，也不能给读
者带来欢娱。
如果和以前的文学相比
，怪诞小说跟《聊斋志异》
的文体倒十分相似。
我有个习惯，我不愿意
听那种信息量密度很小的谈
话，以至于当场打断。即便
在听，也是出于礼貌，但心
中在极力克制。我在创作中
也希望更尖锐、更本质、更
智慧、更淋漓尽致地表达情
感，可有时又想，我不感兴
趣的地方可能就是铺垫，可
能就是描写，正是文学创作
中必不可少的东西。
我的作品是否太直、太
粗线条、太直奔思想，写作
时，我常常被搅在这样的困
惑之中。
我希望严肃的文学作品
也具有可读性，尤其是儿童
文学。我在创作中应用怪诞
的手法，在某种程度上也是
为了造成文章的跌宕和新奇
，使许多过于严肃甚至沉重
的题材显得洒脱一些，尤其
是在这些题材已被作家们写
过很多、写了许久的时候。
说了创作《空箱子》的
一些想法，我希望读者也能
对另外几．部作品有所理解
。

一只肥胖的手将一面纸做的纽扣般大小的红旗插在地图上一个叫大汤镇的位置上。手的主人说：“大汤镇离汤山旅游区最近，就在这里修路吧。”
另一只瘦骨嶙峋的手果断地将小红旗拔起，坚定地插到一个叫小汤镇的位置上。也是手的主人说：“大汤镇和旅游区之间隔着一座山，小汤镇离旅游区表面上距离远一些，但修路的费用要便宜不少……” 于是，一夜之间，那个昔日里只摆了个烤白薯摊子的小汤镇突然变得繁华起来，街旁的那些酷似抗震棚的简易房屋突然被赋予了一个响亮的名字——铺面房，顿时变得身价百倍，也不同凡响起来。
还没等小汤镇的乡亲们回过神来，那些房屋便出卖的出卖，出租的出租。房屋的新主人大都是那些身材矮小、脸庞清癯然而精力充沛的，脖子上系着彩色飘带的来自南方的先生们。真是鹰隼展翅、虎踞龙盘，他们为这寂寞的小镇平添了一股峥嵘的生气。
卖白薯的老头儿和他老伴儿也在几个官员不像官员、商人不像商人的先生们的怂恿下，卖掉了他们那间被称作房子的窝棚。开始他们还不敢相信，直到把二百张“大团结”在手里来回数了大半夜之后，才确信这并非梦境，老两口激动得热泪盈眶。烤白薯的炉子不见了，门框上挂起了白底黑字的招牌一南方大酒家筹建处。
两天以后，车轮滚滚、尘土飞扬。狗熊一样的汽车喘着粗气推下成袋的水泥、成箱的瓷砖，以及乡下人根本没见过的锃光瓦亮的铝合金门窗和茶色玻璃砖，直碾得青石板路嘎吱乱叫。 当街上闹得轰轰烈烈的时候，一位中年男子正在小学校的教室里领着孩子们高声朗读：“星垂平野阔，月涌大江流……”他不时地用兴奋的目光打量着窗外驶过的汽车。念完一首诗，他转身对孩子们说：“同学们，距离我们结束贫穷落后的日子不远了。好好读书吧!高尔基说过，‘书是知识的源泉，书是人类进步的阶梯’。看见了吧!”他指着窗外，“未来要靠你们去建设……”他的话发自肺腑，他的眼里闪着泪花。他叫汤百年，是小学校的民办教师，也是小镇上唯一具有高中文化的人。他教语文也教常识，他教一年级也教二年级也教三、四、五、六年级。他知道，用不了多久，他的学生们就会坐在窗明几净的教室里上课。而眼前这几间夏天漏雨、冬天透风、汽车一过就四壁落土的房子，将会成为历史的遗迹。
这时候，汤百年突然觉得“咯噔”一下，接着便有一股凉气在心窝里翻腾，虽不十分难受，却是魂不守舍。汤百年心中忽然一动——儿子说不定又出事了……他和儿子之间的这种心灵感应已经出现好几年了。儿子出事，爸爸心烦；爸爸出事，儿子心慌。虽说不上什么科学根据，也谈不上事事应验，但汤百年宁信其有，不信其无。儿子对他来说，就像是遥遥伸出的一只手或是一束神经，冷了、热了、痛了、痒了，他都有感觉。当然，他可能是对儿子过于疼爱了。现在，他后悔没叫儿子来上学而是叫他去拾柴，家里实在是没烧的了。
汤百年心神不定的时候，他的儿子汤小年正一动不动地趴在一辆十轮卡车车身的下面。车是什么牌子的不知道，只知道这墨绿色的怪兽还靠着巨大的惯性，伴着尖厉的刹车声往前冲。青石板经不住车轮的摩擦，齐刷刷地裂成几个条形的碎片。
大约一两秒钟之前，汤小年背着一捆干树枝横穿过街。他看见了那辆狂奔过来的卡车。然而他并不惊慌，他想，车距尚远，而且司机大都长着眼睛。
司机却不这样想。他车开得野，也开得自信，看见前面有人，尤其是这样大的孩子，车速丝毫不减。他想：这些像山猫一样的家伙，步伐灵活，车到跟前，他们会像兔子一样蹿出去……
车终于极不情愿地刹住了。司机好半天打不开车门，等他脸色惨白地走下车时，浑身已经抖作一团，只是心中还抱有一线希望，支撑着他不至于倒在地上。
我们趁着司机这一线希望还不曾破灭的时候，来介绍一下车下的孩子。P1-4