对白剪辑是电影制作中很关键的却不易为人所知的部分。好的对白剪辑是不露痕迹的，而糟糕的对白剪辑则让影视声音变得混乱、分散观众的注意力并让故事显得不真实。本书由获得艾美奖（Emmy Award）的声音剪辑师所著，为那些需要给影视作品剪辑同期声、却一直找不到好的学习渠道的人们提供了方法。书中逐步介绍了对白剪辑的各个环节，其中包括对常见问题的详细解释，如房间声的平衡、降噪、透视控制、寻找替换素材等。全书贯穿着丰富的工作实践经验，你将学会如何节省时间，避免不必要的重复劳动。
成功的对白剪辑师必须理解电影制作中非声音制作的一些内容。和音响效果剪辑师、环境声剪辑师或拟音剪辑师不同，对白剪辑师的工作直接受到之前所完成工作的影响。电影的拍摄方式、录制方式及剪辑方式都极大地影响到对白剪辑师的工作，因此本书也包括对电影画面和声音后期制作相关问题的讨论，如胶片、磁带、NTSC制、PAL制、24p和高清等。书中也有对电影画面剪辑、EDL处理及ADR管理的概述。
本书作者约翰·珀塞尔（John Purcell）已在电影电视领域工作了30个年头。作为一名画面剪辑师和声音剪辑师，他剪辑的项目包括PBS的纪录片和表演类节目、总统竞选广告、电视系列剧和电影。他在儿童电视工作室（Children's TelevisionWorkshop）的工作为他赢取了一项声音后期制作艾美奖。他也剪辑过一些获得格莱美奖提名（Grammy-nominated）的传统剧集。

John Purcell珀塞尔，已在电影电视领域工作了30个年头。作为一名画面剪辑师和声音剪辑师，他剪辑的项目包括PBS的纪录片和表演类节目、电视系列剧和电影。他在儿童电视工作室（Children's TelevisionWorkshop）的工作为他赢取了一项声音后期制作艾美奖。他也剪辑过一些获得格莱美提名（Grammy-nominated）的传统剧集。
John于纽约的Sound One工作室在从磁片剪辑转向数字剪辑的过程中发挥了巨大作用，美国及欧洲的一些工作室和制造商都从他这里获得过宝贵意见。John居住在以色列，在那里剪辑电影对白，为Waves Audio有限公司写作，并在萨不尔学院（Sapir College）讲授电影声音剪辑和声音设计课程。

第1章 什么是对白剪辑？
第2章 没人工作在真空里——从哪里切入电影制作流程
2.1 引言
2.2 简短的回顾
2.2.1 电影声音的早期尝试
2.2.2 有声电影
2.2.3 当代电影声音
2.2.4 不同的格式、不同的处理流程
2.3 数字时代的电影制作
2.3.1 现代底片剪辑的简短讨论
2.4 在NTSC制环境下工作
2.4.1 关于丢帧时间码的注释
2.4.2 单系统NTSC制影片的拍摄与剪辑
2.4.3 胶片（24格/秒）拍摄、磁带录音、NTSC制剪辑
2.4.4 胶片（24格/秒）或磁带拍摄、硬盘录音、NTSC制剪辑
2.5 在PAL制环境下工作
2.5.1 单系统PAL制
2.5.2 胶片拍摄（24格/秒）、磁带录音、PAL制剪辑
2.5.3 胶片拍摄（24格/秒）、硬盘录音、PAL制剪辑
2.5.4 拍摄和后期制作采用25格/秒（PAL制）
2.5.5 用于PAL制电视的胶片拍摄及录音
2.6 高清制作
第3章 画面剪辑概览
3.1 画面剪辑入门（以NTSC制为例）
3.1.1 胶转磁和数字化
3.1.2 材料组织
3.1.3 初剪
3.1.4 声音进入画面
3.1.5 放映、再次剪辑、完成片与音乐
3.1.6 定剪
第4章 声音制作团队
4.1 团队成员
4.1.1 声音剪辑总监（Supervising Sound Editor）
4.1.2 声音设计师（Sound Designer）
4.1.3 声音剪辑助理（Assistant Sound Editor）
4.1.4 学徒（Apprentice）
4.1.5 音响效果剪辑师（Sound Effects Editors）
4.1.6 对白总监或对白剪辑师（Dialogue Supervisor or Dialogue Editors）
4.1.7 ADR总监或ADR剪辑师（ADR Supervisor or ADR Editors）
4.1.8 ADR工程师（ADR Engineer）
4.1.9 拟音总监（Foley Supervisor）
4.1.10 拟音师及拟音工程师（Foley Walker and Foley Recording Engineer）
4.1.11 拟音剪辑师（Foley Editors）
4.1.12 音乐剪辑师（Music Editor）
4.1.13 混录师（Rerecording Mixer）
第5章 从画面部门获得声音
5.1 画面剪辑室
5.1.1 对白剪辑师和画面部门的关系
5.2 对白剪辑必要条件
5.2.1 需要什么？
5.3 分本
5.4 OMF文件和非线性剪辑的历史概况
5.4.1 CMX-600和蒙太奇
5.4.2 非线性工作站
5.4.3 自动组合和OMF文件
5.4.4 AAF和MXF文件
5.5 从Avid中导出OMF文件
5.5.1 嵌入或不嵌入
5.5.2 在FCP/Avid中准备OMF文件
5.6 EDL定剪单（Edit Decision List）
5.6.1 EDL分析
5.6.2 找到镜头的结尾
5.6.3 EDL打印
5.6.4 EDL清理
5.6.5 将片段名导入工作区
5.6.6 EDL保存
5.7 自动组合
5.7.1 自动组合设置
5.7.2 逐步进行自动组合
5.7.3 自动组合硬盘录音机上的文件
5.7.4 合并所有的通道
……
第6章 时码插入、文件命名与备份
第7章 播放OMF或后期自动组合版—梳理环节
第8章 时间管理
第9章 对白剪辑准备工作
第10章 正式开始剪辑
第11章 声像、纵深感和透视
第12章 损伤修复
第13章 同期音效和参考轨
第14章 重新组合
第15章 自动对白替换
第16章 纪录片声音剪辑
第17章 混录准备
第18章 混录
附录A 对白剪辑流程概述
附录B 典型小制作影片的对白剪辑声轨布局模板
附录C 术语表
附录D 参考文献
后记

本书有很多有用的信息和建议，其中还有一些我特别喜欢的内容。不同的剪辑部门之间以及对白剪辑团队成员之间的配合，往往决定了剪辑效果的好坏。
本书并不只是一本关于“怎样做”的书，同时也是一本关于“为什么这样做”的书。电影工艺中的技术部分，尽管它让人生畏，却是最容易教会的部分。更难的是去解释那些精妙的东西，那种关于什么时候正确、什么时候错误的“感觉”，才是这项工作中让你痛苦、让你晚上睡不着觉的部分。