本书是儿童诗人巩孺萍的童年回忆散文集。作者用一支轻盈、朴素而又饱含深情的笔，栩栩如生地描绘了自己的故乡——安徽淮河中的一座小岛上让她刻骨铭心的生活、人事和风物。文中有场景，有细节，有情义，也有思索。从这些朴实的文字中，可以看到那个年代的贫瘠和辛酸，也可以看到依然兴致勃勃的“其乐融融”。童年回忆从作者的心里汩汩涌出，细腻的笔致真实地流淌出作者自己的鲜明个性，也塑造了家人和乡人的立体形象，尤其传达了那动人心扉的情意。一百多幅作者手绘钢笔插画，与自然淳朴的文字相得益彰，营造了浓浓的怀旧氛围，真实再现了一个时代的别样童年。

巩孺萍，中国作家协会会员，海外华文女作家协会会员，曾获冰心儿童文学新作奖、首届中日友好儿童文学奖、中国桂冠童书奖、江苏省紫金山文学奖。作品入选原国家新闻出版广电总局向全国青少年推荐的百种优秀图书、中俄文学作品互译出版项目、中国童书100佳、上海好童书等。
著有《窗前跑过栗色的小马》《我的第一本昆虫记》《打瞌睡的小孩》《今天好开心》等儿童诗集以及绘本。作品被译成英语、法语、俄语、阿拉伯语、越南语等多种语言在海外出版，并被美国普林斯顿大学儿童图书馆、德国慕尼黑国际青少年图书馆永久收藏。

第一辑
广播喇叭
露天电影
爆米花
演戏
照相
功夫迷
做好事
听评书
草垛乐园
学唱戏
半夜抓贼
拾秋
剪发
捡破烂儿
翻抽屉
乘凉
农场的冬天
发洪水
上学
战“痘”记
过年穿新衣
第二辑
大米粽子
小名儿
母亲的儿歌
永久牌自行车
白纸包香烟
父亲的暴脾气
永远的姥姥
捡来的大毛毛
郑爷爷的小人书
二赖子
王校长一家
秦毛毛的身世
大胡子
刘电工
二妹
第三辑
阿黄
虫儿飞
长毛兔
黑子
鸡司令
丑鸡
年猪
荠菜
天然零食
知了，知了
后记 最忆是童年

巡游难忘的“童年岛”
——巩孺萍散文集《童年
岛》序
谈凤霞（南京师范大学
文学院教授博士生导师）
诗人巩孺萍的散文集《
童年岛》的书名起得真好！
她将“童年”这个宝贵的人生
时段和她童年生活过的淮河
中的“小岛”进行了完美的时
空结合，诗意、灵妙且十分
真切！
她倾情描绘的“童年岛”
不是英国剧作家詹姆斯·巴
里以童话形式虚构的“永无
岛”（Nevedand），生活在
永无岛上的小飞人彼得·潘
因为不想长大而永远不会长
大，他尽情玩耍的“永无岛”
只是作者希望无忧无虑的童
年永驻的寄托。现实生活中
，每个孩子都会长大，也都
要长大，但即便长大后，童
年也是人生大河中一座实实
在在的“永在岛”。我们的记
忆常会逆流而上，追溯和巡
游在那童年岛上度过的寸寸
光阴、片片光影，激起心湖
中的层层涟漪。
我和孺萍年龄相近，都
出生于上个世纪七十年代，
她的童年在淮河中的农场度
过，我的童年在苏南水乡度
过，家里都是兄弟姐妹成群
，都经历了物质十分匮乏的
年代，所以读她追怀童年生
活的这些文字，于我而言是
心有戚戚，三四十年前的光
景恍若眼前。
广播喇叭、露天电影、
爆米花、吃冰凌、挖荠菜、
捉知了、学雷锋、听评书、
乘凉、拾秋、天然零食、过
年穿新衣，还有诸多乡间民
风民情，我儿时基本也都样
样经历或耳闻目睹。这些过
去的故事不由得让我思绪纷
飞，感慨连连——这，就是
我们一代人穷困而又自在的
乡村童年！这，也造就了一
代人在困苦中摸爬滚打之后
更懂得感恩的成年！
孺萍用一支轻盈、朴素
而又饱含深情的笔，栩栩如
生地描绘童年岛上让她刻骨
铭心的生活、人事和风物，
这既是她个人的童年史，也
折射了她家乡的地方史，反
映了一代人的生活史。
文中有场景，有细节，
有情义，也有思索。从这些
朴实的文字中，可以看到那
个年代的贫瘠和辛酸，也可
以看到依然兴致勃勃的“其
乐融融”，比如兄弟姐妹学
唱戏、听评书、捡破烂儿等
种种乐事。童年回忆从作者
的心里汩汩涌出，细腻的笔
致真实地流淌出作者自己的
鲜明个性，也塑造了家人和
乡人的立体形象，尤其传达
了那动人心扉的情意：妈妈
过年给孩子们做新衣而自己
穿补丁衣服，爸爸为给孩子
买算盘顶着风雪过河去卖菜
，二妹辛苦工作省吃俭用给
姐姐买球鞋，姥姥对孩子无
微不至的照顾和疼爱，还有
丑鸡在雨中护卫小鸡的母爱
、家狗对主人的忠诚和眷恋
等等。爱，是童年岛上永远
缭绕的袅袅炊烟，弥漫着吹
不散的家的味道！
距离会产生美，但也可
能会因为不自觉的美化而使
得所忆失真。难能可贵的是
，作者再现儿时的美好之时
，并不过滤不快和无奈，也
不回避残酷和丑陋，将生活
以其本色的面貌原汁原味地
呈现，比如心愿无法满足的
忧伤、父母之间难免的争吵
、邻里之间的矛盾、对于家
畜的屠杀等。隔着时空距离
，成年后的作者回望童年的
目光中既有热烈的眷念，也
有冷静的审视。这些审视以
及由此而生的反思常在文章
的结尾，如《聊斋志异》中
的“异史氏日”对所述之事进
行总结和升华，但是文笔自
然，文气流畅，往往情思并
举。
她比较过去和现在的童
年生活，发现时代变迁中流
逝的美好，比如对于“练武
功”的感叹：“同样是练功夫
，相比于我们小时候，他们
却少了一个英雄梦。”在写
了野外乘凉之后，反思现在
：“生活条件好了，乘凉的
快乐却没了。人与自然越来
越疏远，小时候习以为常的
清风明月反而变成了一种奢
侈，不能不说是一种悲哀。
”这些隔了数十年时空的“余
思”，也促发读者去比较和
思量。
在我看来，好的作品应
该具有两重似乎自相矛盾但
又相辅相成的品质：一是能
以真切的描述召唤读者的代
入感，二是能以恰当的距离
激荡读者的思想力。孺萍努
力在她的创作中营造丰润的
审美空间。
孺萍是个童心不泯的诗
人，从《母亲的儿歌》一篇
中，终于得知她后来走上童
诗写作道路的渊源，原来要
归功于小时候母亲的儿歌启
蒙。如今孺萍已是两个孩子
的母亲，相信她也定会薪火
相传。
每次和孺萍相见，她都
笑语盈盈。她能写善画，赠
我一本本童趣盎然的诗集，
也赠我她用钢笔手绘的明信
片，一幅幅图画线条细致、
形象逼真且富有意境，甚是
可爱。得知此书中将有她的
手绘插图，万分期待，诗文
和图画会相得益彰。
“却顾所来径，苍苍横翠
微。”时光能造木成林。感
谢孺萍分享她记忆中永远青
葱的童年岛，带着我追溯那
曾经欢笑过、哭泣过、欣赏
过、拼搏过且如今依然珍爱
着的童年，那亲切、熟悉的
暖意一路迢迢而来。
身在遥远的异国他乡，
在巡游光影斑斓的“童年岛”
时，我热切地想给大洋彼岸
正在抗击疫情的祖国、家乡
和亲友送上赤诚的怀抱和绵
长的祝福！愿每个踏上这座
“童年岛”的“游客”，无论年
龄几何，都能对岛上的风景
和故事有温情的触摸，有深
远的感思。人生的河水汤汤
，愿我们童年岛上的家园安
然无恙，愿童年那粼粼的波

广播喇叭、露天电影、爆米花、吃冰凌、挖荠菜、捉知了、学雷锋、听评书、乘凉、拾秋、天然零食、过年穿新衣，还有诸多乡间民风民情……这，就是我们一代人穷困而又自在的乡村童年！这，也造就了一代人在困苦中摸爬滚打之后更懂得感恩的成年！
本书作者巩孺萍用一支轻盈、朴素而又饱含深情的笔，栩栩如生地描绘童年岛上让她刻骨铭心的生活、人事和风物，这既是她个人的童年史，也折射了她家乡的地方史，反映了一代人的生活史。

最忆是童年
淮河是安徽境内一条重
要的河流。小时候，常听母
亲说，“走千走万，不如淮
河两岸。”因为淮河两岸平
原广阔，土壤肥沃，物产丰
富，适宜农作物生长。重要
的是，那里民风淳朴，是很
多人梦想的地方。
小时候，我家住在淮河
中的一座小岛上，小岛不大
，有一万多亩地，当时是一
个国营农场。想想真是奇特
，滔滔淮水本来一路向东，
在这里却突然分流，仿佛开
了个小差，接着又汇在一起
，继续往前奔涌。小小的农
场被淮河水围在中间，仿佛
漂在河上的一叶小舟。
据说农场原来是一个劳
改队，关押着一些犯人，还
驻扎着部队。不过等到我出
生的时候，犯人早就没了，
但管理上依然保留着军事化
的特点。比如开会、上工都
要用喇叭喊，工人上班要排
队点名，干部都称连长、排
长。另外，很多工人也都是
转业军人，父亲就是。
岛上的人们过着自给自
足的生活，学校、卫生所、
粮油店、小卖部、食堂、浴
室什么都有。计划经济的时
候，不让个人养鸡养鸭、开
荒种地。农场为了改善工人
的生活，挖了好几个鱼塘、
藕塘，养了十几头肥猪，还
有一片桃园，另外有专门的
蔬菜基地。
每过一段时间，场里就
会分东西，不是白菜、萝卜
、土豆，就是莲藕、桃子。
最热闹的是年底，鱼塘拉网
，鲢鱼、青鱼、鲶鱼，大的
有十几斤重，捕上来的鱼一
筐筐摆在岸边，按照每家人
口多少分配。
分完鱼，就要杀猪了。
年轻力壮的小伙子吆喝着，
将一只只肥猪连捆带绑，猪
圈里人喊猪叫。几口大铁锅
里装满了开水，杀好的猪在
开水里烫过，刮干净毛，大
家排好队，等着分猪肉。
如果要出去办事，场里
还有渡船，能坐几十个人。
渡船一天有固定班次，倘若
错过了没赶上，只要站在河
边朝对岸大喊一声：“喂，
开船喽！”摆渡的人听见了
就会开过来。渡船是农场与
外界联系的唯一的交通工具
。
我的童年和少年时代都
是在农场度过的。我和弟弟
妹妹在田野里放风筝、挖荠
菜、追兔子，在池塘里摸螺
蛳、抓小鱼、摘菱角、扎猛
子，在树林里粘知了、捉迷
藏、捡柴火、掏鸟窝，在堤
坝上拔毛针草、晒太阳、放
羊、学骑车……这里有我的
欢乐和忧伤，也有我的梦想
和成长。
后来，由于农场经常遭
受水灾，为了避免人员伤亡
。上级要求岛上的人全部撤
离。为了防止有人偷偷回来
居住，所有的房子都推倒了
。原本鸡犬相闻，如世外桃
源般的小岛顿时一片断壁残
垣，惨不忍睹。我那时已经
成家，在南京生活，听母亲
说，大家都舍不得走，一些
老年人坐在搬家的卡车上失
声痛哭。
或许是不愿童年的美好
印象被破坏，我再也没有回
去看过那座小岛。但我心里
一直有一种隐隐的痛：我的
故乡没了，它只能永远存在
于我的记忆中了。
然而，我同时又产生了
一种冲动，要把自己小时候
的故事写下来，让更多人知
道。一次偶然的机会，语文
教育家袁浩先生听闻我的想
法，立刻鼓励我在杂志上开
设专栏，于是，我一写就是
两年。
专栏一出，受到许多语
文老师的欢迎，无锡市南星
小学的曹丽芳老师担心学校
订阅的杂志借不到，为了不
错过每一篇文章，便自己掏
钱订了杂志。著名特级教师
周益民老师看到这些文章很
喜欢，建议我出一本书。于
是，就有了这本散文集——
《童年岛》。
写童年的名著很多，比
如萧红的《呼兰河传》。有
朋友建议我按照那种风格写
，但我并不想把自己的童年
写得文绉绉的。我的童年其
实很普通，倘若读者读完，
能开心一笑就够了。
人的记忆总会有偏差，
因此，书里的人和事与现实
不可能一一对应。有的为了
避免当事人尴尬，名字做了
修改，有的为了提高可读性
，做了一些文学处理，但这
并不影响总体的真实性。
书里的故事或许和今天
的孩子有点时空距离，然而
时代虽然不同，童年的本质
却是相似的。童年生活是作
家创作的源泉，作为一个儿
童文学作家，倘若你问我的
创作灵感从何而来，这本书
便是最好的解答。
我从小喜欢画画，一直
想当个画家，后来自学了钢
笔画，但很不专业。好在编
辑杨丽娟老师不嫌弃，让我
尝试自己配图，虽然不能说
是锦上添花，也算是圆了我
的一个梦。
感谢著名儿童文学评论
家谈凤霞教授远在美国为本
书作序，她精辟的点评、优
美的文字让这本书陡然增色
。
感谢尊敬的金波先生，
八十多岁的他是我文学道路
上永远的明灯。感谢袁浩先
生打开了我记忆的闸门，让
我的童年有了安放之处。感
谢徐鲁老师的真挚推荐，感
谢韩青辰、田俊、韩志亮等
诸多朋友在本书的写作中一
直为我加油，谢谢你们！
这本书，我要特别送给
我的父母和弟弟妹妹，他们
陪伴着我的成长，在我的童
年里扮演着不可或缺的角色
。时光荏苒，岁月无情，愿
此书如一本黑白相册，将小
时候那些美好的记忆定格，
在这里，我亲爱的父母永远
年轻，在这里，我可爱的弟
弟妹妹纯真依然……
2019年11月8日于南京

一切诗人都是还乡的，
除了重返故乡，也包括重返
自己的童年回忆之乡。从过
去年代里留下的一个小物件
、一段小记忆入手，层层生
发开去，寻绎出温婉的故事
和人物、时光的转移秘密；
透过最小的文学细节描述，
折射出大时代的特征和社会
风貌，这是孺萍这些童年散
文的魅力。
——著名诗人作家出版人
徐鲁
真想去淮河边，走进当
年那座桃源般的“童年岛”去
品尝大自然的味道，发现生
活的奇妙和美丽，放飞彩梦
，从中探寻诗人童心不泯、
纯真依然、灵感泉涌、文字
晶莹的秘密。
——全国小语会顾问基础
教育专家 袁浩
在这些文字里，我读到
了过去的光阴，读到了流逝
的日子，更读到了对童真、
对乡土、对亲朋、对旧物的
念想。这种恒久的感情可贵
又新鲜。
——语文特级教师著名阅
读推广人 周益民
难能可贵的是，作者再
现儿时的美好之时，并不过
滤不快和无奈，也不回避残
酷和丑陋，将生活以其本色
的面貌原汁原味地呈现。隔
着时空距离，成年后的作者
回望童年的目光中既有热烈
的眷念，也有冷静的审视。
——南京师范大学文学院
教授博士生导师 谈凤霞

广播喇叭
广播喇叭给了我音乐的启蒙，那回响在广阔的农场上空的音响，比今天任何立体声的设备都有感染力和震撼力。它是那个时代特有的标志，至今依然萦绕在我的记忆中。
小时候，我家住在淮河中的一个小岛上，小岛不大，当时是一个国营农场。
据说我们的农场以前是个劳改队，后来虽划为国营粮食生产基地，管理上却依然保留着一些军事化的特点。比如，上班要排队点名，干部叫排长、连长，开工、开会都用大喇叭喊。大喇叭由专门的广播站管理，里面有广播员。广播员并非专职，一般由我们学校的音乐老师兼任。
广播站很小，平时都是关着门。我每次放学经过那里都感觉十分神秘，很想看看里面是什么样。有一次，父亲带我路过那里，正好门开着，我们的音乐老师在里面，父亲就顺便进去和她打招呼。我也跟着进去了，好奇地四处张望。其实里面也没有什么，一个话筒，一张桌子，还有一架很小的钢琴。音乐老师的女儿也在，三四岁，大大的眼睛，穿着灯心绒的褂子，很漂亮。父亲和老师聊了几句，就带我走了。原来广播站就是这样啊，我感觉很失望。
广播站一般中午和黄昏才开播，放的多半是一些歌曲、戏曲，还有评书等。农场一般一个连队只有一台喇叭，广播开播的时候家家都在吃饭，为了听清楚，一些离喇叭比较远的人家，就干脆端着碗蹲在喇叭下面吃。喇叭里播放的歌都很好听，像《妹妹找哥泪花流》《知音》《在那桃花盛开的地方》《洪湖水浪打浪》等，我们听多了就都会唱了。
农场里经常举行文艺演出，地点就在农场的礼堂。舞台上有个大大的红幕，报幕员说完，大幕徐徐拉开，演员就开始表演了。我站在台下，目不转睛地看着，觉得当演员真神气！
有一天看完节目回来，我便组织了一个“儿童演出队”。恰好我家门前有个水泥乒乓球台子。我找来两根长竹竿，用一根绳子分别系在竹竿一头，让两个小孩举着，站在乒乓球台子两端当大幕。报幕员是二妹，演员主要是我和秦叔叔家的丫头。有演出，当然要有观众，我们常常搬来几个小板凳，放在台子下面，邀请附近的孩子过来看。
演出一般在大人们上班的时候进行，整个农场静悄悄的，只有梧桐树上的知了叫个不停。演出队人员变动很大，比如二妹，喜欢乱跑，演出的时候找她报幕，常常不见人影儿；丫头呢，高兴的时候来，不高兴的时候就“罢演”。所以，我常常身兼数职。
只见个子不高的我爬上水泥台子，朝台下的观众深鞠一躬，然后大声报幕：“下一个节目，歌曲《洪湖水浪打浪》！”然后就扯着嗓子唱起来：“洪湖水呀，浪呀么浪打浪呀……”唱完了，又鞠一躬，谢幕。我当时小，会唱的歌曲不多，唱来唱去就那么几首。大家听多了，就不感兴趣了。到后来，一个观众也找不到，演出队就散伙了。
现在想来，广播喇叭给了我音乐的启蒙，那种回响在广阔的农场上空的音响，比今天任何立体声的设备都有感染力和震撼力。它是那个时代特有的标志，至今依然萦绕在我的记忆中。
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