冈本加乃子(1889-1939）东京都人，日本作家。师从与谢野晶子创作和歌，是芥川龙之介的密友，川端康成眼里“高贵而丰润的女子”，谷崎润一郎认定的“丑女”，新井一二三钟爱的作家。代表作品有《病鹤》《花之劲》《老妓抄》《家灵》《常春藤之门》《食魔》等，其中《家灵》入选日本课本，《老妓抄》被称为明治时代以来首屈一指的杰作。由于研究和歌与佛学，她笔下的人物充满了生命力，拥有即使在哀伤中也不放弃的绚烂生气，为当时的文坛带来了一股清新之气。

老妓抄
寿司
东海道五十三次
家灵
过年
常春藤之门
鲤鱼
愚人与妻
食魔

平出园子是老艺妓的本名，听起来很像歌舞伎演员户籍上的名字，这让她本人觉得有些无法融入，不过若以她职业上所用的小名—一小园来称呼她，似乎又不符合她今日已渐渐回归一般女性纯朴心情的气质。
所以我想，在此还是用老艺妓一词来描述她比较恰当。人们常常会在大白天的百货公司里看见她。
她总是将头发梳成西式发型，端正地穿着市乐的和服，脸上露出忧郁的表情，带着一名少女在店内闲逛。她的双手直直地垂在修长身体两旁，走起路来就像在轻甩脚踝一般。
有时她会一直逛同一个地方，有时又像风筝线一样，突然飘到远处的卖场里伫足。除了大白天的空虚感外，对于其他事物，她似乎毫无知觉。
就连将已身托付给白天的空虚感想借此获得慰藉一事，她也毫无知觉。唯有醒目的商品映入眼帘，才能突然唤醒她，让她慢慢张开微蓝的细长眼眸，像在梦里凝视牡丹似的看着那个商品。她的嘴唇，有如年轻女孩般微卷，当两片嘴唇分别向两边靠拢时，就会露出微笑来，然后再度回到忧郁的表情。
但是当来到职业场所，看见强劲对手时，她起初会流露出傻相，之后便爽朗地聊起来。
在新喜乐前一任老板娘还在世时，这位老板娘和她以及新桥里一位名叫久子的女人，她们三人只要坐下来开始闲聊，一场社会人的耳朵经常听到的充满机智与前卫的对话，就会展开。就连一些上了年纪的艺妓，都纷纷表示“要向她们学习谈话技巧”，顾不得身旁的客人，全都围到她们身边来。
即使只有自己时，她也常常提起自己的经验，与那些她看得顺眼的同业年轻女子们分享。
她说着自己在雏妓时代，因为听到座席上的客人和前辈艺妓们之间的露骨笑话而笑过头，让自己在榻榻米上出洋相，最后更因此无法继续为客人服务而哭了的经验，一直到她成为红牌艺妓，却和情人私奔，逼得老板将她母亲抓去当人质的事，以及即使自己已经成为旗下拥有二三位艺妓的老板娘，还是得为了借五块钱现金，专程搭车往返横滨，即使那来回一趟的车资要十二块钱，而且得在月底付款，等等。为了让年轻艺妓们笑到精疲力竭，尽管话题内容相同，她也会改变表达方式，而此时她所展现出来的魄力，犹如被附身似的，看起来就像她将充满魅力的魔爪伸向听她谈话的女性们，就像她在忌妒眼前艺妓们的青春，而巧妙使出她老到的狡猾手法，来折磨她们。
年轻艺妓们，最后总是笑到头发散乱，并按着自己的肚子喘气。
“大姐，我求求你，别再说了，不然我真的会笑破肚皮的。”
老艺妓绝不谈论还活着的人，只会拿自己曾经熟悉的故人当话题，将她对故人的独特观察披露出来。在这些故人当中，有些是令人意外的非此道的外行人，当然也有艺人。
听说中国名伶梅兰芳到帝国剧场来演出时，老艺妓还特地去恳求安排梅兰芳来日演出的某富豪，对该富豪表示“要多少费用都没关系，让我私下见他一面”，结果被该富豪婉拒。
虽然这件事是真是假不得而知，倒也成为她津津乐道的一件逸事。
有一位笑到肚子很难受的艺妓，大概是为了反击吧，开口问了她：
“大姐，听说那时候你从和服衣带里拿出银行存折来给对方看，让她知道你总共有多少钱，这是真的吗?”
P3-5

本书是日本明治时代女作家冈本加乃子的短篇小说集，包括与饮食有关的《寿司》《家灵》《食魔》，与佛禅有关的《鲤鱼》《愚人与妻》，与老年有关的《老妓抄》《常春藤之门》，写旅程的《东海道五十三次》和写暗恋的《过年》，通过对不同意象的描述，表达了对衰老、命运、孤独，文化、饮食、佛禅和爱情等的独特思考，传达了热爱生命、即使在厄运中也勇于面对的坦荡情怀，是一部温暖热情的生命之歌。它的文字既不多愁善感，也不沉溺于脆弱之美，而是给人一种平静的力量，具有独特的魅力。

本书是冈本加乃子的短篇小说集，内容涉及饮食、佛禅、老年、旅程、爱恋等，味淡而丰富，通透也寂寥，带着对世间微小事物的顿悟，表现出一种不甘于命运的热情。正是这种别具一格让她在日本文学史上占有了一席之地。