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书名 中国书法丛论(插图版上下)
分类 文学艺术-艺术-书法篆刻
作者 方玉杰
出版社 新华出版社
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简介
内容推荐
本书是一部体量宏大、内容宽博的书法史论著作。
分为书法用笔、书法结体、书法墨法、书法字体四卷,每卷分为概论、通论、典论三部分。遵照“点面结合、纵横交织;论述相间、图文相应”的体例编写,系统梳理、分析和研究中国书法艺术。选题角度新颖、观点明确、逻辑清晰,引用史料丰富、资料翔实,既有理论性,又有实践性,图文结合、通俗易懂、间及精深,对学习研究书法艺术、了解中国书法发展史、探讨书法创作、丰富书学理论具有一定的史料价值和借鉴意义。
作者简介
方玉杰,号闲斋,河南南阳人。毕业于首都师范大学中国书法文化研究院,全国首届书法专业艺术硕士(MFA)。中国书法家协会行业建设委员会委员、全国公安书法家协会副主席、中央国家机关书法家协会主席团成员兼常务副秘书长。
书法初师刘尊法先生,后师从欧阳中石、张同印等先生。作品多次参加全国展览并获奖。多次担任全国书法展赛评委、监委。先后在中国美术馆等地多次举办个人书法展览。出版《历代书法经典:张旭、怀素》《致敬警嫂》《我的心——方玉杰书法作品集》等著作。书法作品被中央档案馆、中国美术馆、国家知识产权局等单位收藏。
目录
绪论
上篇:编写初衷
一、中国书法博大精深,需要探究
二、古代书论比较零散,大多文辞高深,晦涩难懂
三、系统立体化阐述的论著少
四、提升书法专业水平需要补充营养
中篇:编写内容
第一卷:综合探究书法用笔
第二卷:综合探究书法结构
第三卷:综合探究书法墨法
第四卷:综合探究书法字体
下篇:编写启示
一、中国书法是一个哲学体系
二、中国书法是一个美的艺术体
三、学习书法须要研究
例言
卷一 书法用笔探究
第一章 书法用笔概论
一、书法概说
二、取法乎上
三、毛笔与使用
四、执笔法
五、运笔法
六、用笔术语
七、对比关系
八、用笔病析
九、用笔境界
第二章 书法用笔通论
一、秦汉时期:开启笔法,朴茂沉稳
二、魏晋时期:用笔率意,雅逸自然
三、唐代:法度谨严,书理兼备
四、宋代:尚意抒意,追求风神
五、元明时期:释法传道,笔画遒媚
六、清代:雄强隽永,笔方势圆
七、近现代:用笔尚古,推陈出新
(一)诸宗元:用笔精到,自然书写
(二)于右任:笔笔皆活无死笔
(三)张宗祥:心知其意,大忌裹锋
(四)沈尹默:笔笔中锋,点画自然
(五)刘咸炘:手腕灵活,挥洒自如
(六)宗白华:一笔而具八法
(七)吴玉如:笔到不浮,到始不浮
(八)白蕉:笔法主要是使转
(九)启功:法无定则,顺势而为
(十)欧阳中石:执笔有法,运笔自然
第三章 书法用笔典论
一、王羲之:玄妙之技,藏骨抱筋
(一)意在笔先,迟曲藏起
(二)眇眇飞舞,含文包质
二、李世民:采摭箐葩,不激不厉
(一)巧在躏砾,古秀意深
(二)冲和自然,形神兼备
三、《永字八法》:笔有楷则,永以为鉴
四、《述张长史笔法十二意》:精研笔法,圆畅沉着
(一)笔法玄微,难妄传授
(二)具笔有法,悉心感悟
(三)执笔圆畅,藏锋沉着
五、张怀瓘:法入精微,贵在变通
(一)详解十法,幽隐功深
(二)心手双忘,得法变体
(三)八法五势,腕下起伏
六、孙过庭:变起伏于锋杪,殊衄挫于毫芒
(一)心手双畅,翰不虚动
(二)点画劲雅,婉通流变
(三)骨存遒润,随其性欲
(四)执使转用,穷于毫端
七、姜夔:转折方圆笔有度,探隐索赜得本源
(一)横竖挑趯,悬针垂露
(二)用笔有度,中锋行走
(三)运笔有法,得其源本
八、王僧虔:心手达情不忘想,纤微向背毫发生
九、沈作喆:学书者贵能通变
十、《书法三昧》的精微笔法论
(一)精微论下笔
(二)精微论笔画书写
十一、费瀛:纸笔精佳,字极遒劲
(一)纸墨富丽,堪展笔兴
(二)锋势全备,信手拈来
(三)神闲意定,乘兴而书
(四)心不厌精,手不厌熟
(五)心悟机巧,玄妙神遇
(六)书贵变通,法象昭然
十二、包世臣:一笔中自备八方,雍容宽绰柔而润
(一)八面出锋毫力达
(二)暗中取势,换转笔心
(三)丰而不怯,实而不空
(四)提锋暗转,雍容宽绰
(五)善用曲,柔而润
十三、康有为:出通身之力,落笔浑成无起踪
(一)执笔在先,筋藏肉莹
(二)方圆兼用,凝重超逸
(三)执笔圆畅,疾势涩笔
十四、杨宾:骨力充盈乃遂变,收藏至潜伏不露
(一)骨力通达,气势自成
(二)得笔法而会古意
(三)拨镫执笔,劲正韵足
(四)考证古今,以名正宗
(五)小技也与大道合
(六)作书定要指实
十五、徐谦:十九种笔法各呈动势
(一)藏头护尾盈中挺,转折笔锋往复成
(二)锋取姿势,笔跃有力
(三)腕滚四面,笔绞纸行
卷二 书法结构探究
第一章 书法结构概论
一、汉字概说
二、六书概说
三、书法结构概说
四、结构共性
五、结构大小字论
六、结构字间布局
七、结构学习方法
八、结构审美
第二章 书法结构通论
一、字源于象,结构天成
二、商周时期:古文金文结构自然烂漫
三、秦汉时期:篆书隶书结构统一规范
四、魏晋时期:书法结构进一步规范和多样化
五、唐代:书法结构空前大变
六、宋代:书法结构个性化突出
七、元代:书法结构复古成为主流
八、明代:书法结构复古下的个性张扬
九、清代:书法结构碑帖与馆阁体并存
十、近现代:书法结构风格百花齐放
第三章 书法结构典论
一、王羲之:字贵平正安稳
二、释智果《心成颂》的结构论
三、欧阳询:四面停匀,八边具备
四、论结构《三十六法》
五、张怀瓘
导语
书法是汉字书写艺术,是中国特有的文化艺术形式。本书从用笔、结构、墨法、字体四个维度分析。
作者在书法创作和书论研究基础上,结合心得,对浩如烟海、庞大渊深的中国书法艺术进行了系统梳理和研究。该书既可成为查找书法典籍出处的工具书,又可对学习研究书法艺术起到指导和引路作用,亦为研究书法艺术方法提供了新的视角和思路。
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更新时间:2025/3/14 23:18:11